3DMAX教程
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朱峰社區(qū)
15年6月1日
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使用3dmax制作超真實老頭

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這絕對是市面上最好的3dmax蒙皮技術(shù)了，從大體到末端。每個細(xì)節(jié)都絲毫不落的詳細(xì)講解。完美的課程，是朱峰社區(qū)經(jīng)典課程之一，希望大家喜歡。

簡介

我挑戰(zhàn)自己制作一個真實的肖像，選擇做一個老人。雖然有些人問我是否是在創(chuàng)建一個存在的個人肖像的一種嘗試，它不是。盡管如此，當(dāng)然我用很多的參考圖在這整個創(chuàng)作過程中。

我會告訴你一些你已經(jīng)聽過一千遍了，但它是讓盡可能多的參考材料一起可能在你開始之前很重要。同時，嘗試接近了每一部分的引用，即使它是來自于不同的比你想實現(xiàn)的目標(biāo)，其他年齡段的人。如果你想實現(xiàn)一個現(xiàn)實的結(jié)果，知道事情是如何在現(xiàn)實生活中做的很有用。最重要的是，你必須花時間去觀察和了解如何一切工作（肌肉，骨骼，脂肪，皺紋，等）�；ㄒ恍⿻r間來研究細(xì)節(jié)，不要忘了三維軟件只是一個工具，而使一個現(xiàn)實的人的性格需要出售的解剖學(xué)知識。

你會發(fā)現(xiàn)在搜索引擎和網(wǎng)站上有大量的像3dsk這樣的參考。這里有一些我用于這個項目的一些參考（圖1）。

圖01

在我們開始之前，我想告訴你，為了達(dá)到這個結(jié)果，我花了好幾個月，因為我在我做的時候我一直學(xué)習(xí)，在我的業(yè)余時間里。因此，而不是解釋的原始創(chuàng)作過程中的所有階段（這可能不會是有趣的），我會詳細(xì)的闡述我的工作流程，我將從現(xiàn)在開始使用。

建模

作為一種常見的工作流程，我在3ds Max中從base mesh（圖2）和UV（如圖）開始，然后導(dǎo)入到Mudbox的雕刻工藝。

圖02

圖03

我有幾個通常使用的雕刻任何人物的基礎(chǔ)模型。兩個或三個基礎(chǔ)模型是適用于大多數(shù)情況下（盡管比例的改變，從一個人到另一個，一般的形狀，骨骼等，都是事你找對每個人）。基礎(chǔ)網(wǎng)的另一個例子，讓我滿意，可以在圖04看出。

Fig.04

一旦造型完成后，你可能會想如果有必要做一些retopology。在這種情況下，我沒有做任何由于該模型僅用于靜止圖像的結(jié)果是好的。

雕刻過程中，你可能想要深入到每一級增加細(xì)節(jié)之前。我通常把每個細(xì)節(jié)層次為下一個基地，從一般的形狀的細(xì)節(jié)（圖5 - 06）。

Fig.05

Fig.06

我擺臉姿勢很早，因為我精確地知道最后的姿勢會是怎樣的，頭部構(gòu)成有助于工作上的細(xì)節(jié)如眼睛和symmetry breaking。我也希望盡快擺脫Symmetry tool當(dāng)一般形狀被封鎖。它有助于更好地，更逼真，感覺（畢竟，如果我不得不用粘土做相同的工作，例如，Symmetry tool不可用。

繪畫細(xì)節(jié)

你可能已經(jīng)注意到在前面的圖片，我沒有雕刻所有細(xì)節(jié)。我在這個項目學(xué)到的一點是，它更舒適和靈活的工作細(xì)節(jié)如氣孔和光使用bump map。我看到這樣做的幾個優(yōu)點：

?沒有必要對網(wǎng)格分辨率瘋（我呆在這1000000多邊形模型）

? The alpha maps需要大量的調(diào)整，傾向于膨脹模型時，當(dāng)你用它們造型毛孔和細(xì)節(jié)是

?如果你不得不重做一些地區(qū)（更具體地說，如果你你的造型有流暢的部分），細(xì)節(jié)層完好無損

?節(jié)省了渲染時間，既然通過displacement沒有得到細(xì)節(jié)，使用a normal bump。

對于paint bump，我使用的Mudbox繪畫區(qū)域的bump channel。這個工具僅僅是頂級的東西！你有同樣你在雕刻的感覺。然后，它是所有關(guān)于使用alphas，stamps 和stencils。您可以在軟件里使用這些封裝或者創(chuàng)建你自己的。

添加好的變化，你的畫，不要忘記使用隨機化的stamps。Mudbox提供一些對于旋轉(zhuǎn)有趣的選項，間距和大小的隨機化（圖7）。

圖07

就像雕刻工具，繪畫工具允許你使用“steady stroke”選項，這是非常方便的時候，比如說畫皺紋。

我為毛孔創(chuàng)建了stamp（Fig.08），但使用內(nèi)置的所有其他。在這里，你可以看到的視圖內(nèi)的bump map繪畫結(jié)果（fig.09）。

圖08

Fig.09

圖10顯示了painted bump和雕刻的最后一級，所以你可以看到什么是幾何，什么不是。

Fig.10

然后我出口通道PS圖象處理軟件（圖11），使用Nvidia filter 把grayscale bump map 轉(zhuǎn)換到 a normal map（圖12）。Mudbox也可以把bump轉(zhuǎn)換到一個normal map，但PS圖象處理軟件出口通道允許進(jìn)行色彩調(diào)整你如果需要，Nvidia filter提供了一些有趣的選項可以調(diào)整的深度和normal map定位。

Fig.11

Fig.12

建模的套衫是基于相同的工作，但是我沒有使用任何normal maps，這一次，只有displacement，因為細(xì)節(jié)水平低一點（圖14）。

Fig.13

圖14

對于眼睛，我用這個很酷的教程，介紹了施工工藝，在3dtotal：

http://www.3dtotal.com/index_tutorial_detailed.php？id = 948。我只是用于虹膜一點位移。我把灰度位移的畫在我的眼睛的紋理，這里定義的bump不平。

紋理

沒有照片的投影被用來畫臉的漫反射紋理。一切都是從零做起。

這是我做的：

我使用材料的顏色是非常不同的從人體皮膚，喜歡綠色，這幫我看看我會覆蓋整個表面涂裝過程中。然后我畫了一個類似于人類皮膚的顏色（圖15）。

Fig.15

現(xiàn)在，為樂趣的一部分！使用stamps and stencils，我開始在同一層制作一些顏色的變化，使用Burn and Dodge。當(dāng)這樣做是，重要的是要始終記住，你應(yīng)該對整個工作過程使用stamps，保持有一定的噪聲和變化。等領(lǐng)域上的頭，臉頰和下巴收到比其他部分更多的“燃燒”，因為他們暴露在陽光下（圖16）。

Fig.16

這個階段花了很長時間（長，長）。它是所有關(guān)于調(diào)整和測試。如果我走得遠(yuǎn)一點，在燃燒過程中或逃避，我用噴槍和我的基本顏色油漆的地區(qū)我想減輕。

一旦這層似乎還好，我創(chuàng)建了一些其他圖層的添加對皮膚顏色的變化，紋理，斑點，老化痕跡，雀斑等我記住人的皮膚不僅是由紅黃顏色，但你也可以找到與紫色，藍(lán)色的接觸區(qū)，綠色或灰色色調(diào)（約眼睛，臉頰的男性剃胡子，等）。再次，這是有很多的參考材料，盡可能在這個階段很重要。

我用了一個不同的層漆口彩，這讓我調(diào)整它分開PS圖象處理軟件休息的時候，測試期間看地圖渲染。

這里有一些截圖的最后涂到Mudbox的視圖（圖17）。

Fig.17

這里有平照明相同的圖片，所以你可以看到更好的細(xì)節(jié)（圖18）。

Fig.18

And finally, the diffuse map (Fig.19).

圖19

The original size was 4096 x 4096 (Fig.20).

圖20

關(guān)于繪畫的一個老家伙的皮膚一個很酷的事情是，你的細(xì)節(jié)走得相當(dāng)遠(yuǎn)在沒有不切實際的情況下。這將需要更多的技巧，例如，模型一個年輕的女士。

The bump channel，正如我剛才解釋的，很容易做，因為它已經(jīng)做了（參見圖11）。我用這個地圖畫the specular channel。

在PS圖象處理軟件，我用the bump map作為背景，然后在 Multiply mode頂部加入displace map，不透明度60%左右。利用displace是可選的bump可以得到好的結(jié)果，但是如果你使用，你會有皺紋（displace）和精致的細(xì)節(jié)（bump）作為繪畫specular channel的基礎(chǔ)。

接下來我把亮度調(diào)到接近到深灰色（圖21），然后到一個新的圖層，我開始畫白色帶到我想highlights和specularity的地方（主要是臉頰，下巴，嘴唇，頭上的）（圖22）。

Fig.21

Fig.22

我把這層設(shè)置為Screen mode；這樣我得到bump的所有細(xì)節(jié)，我只是畫通過白色帶�，F(xiàn)在，玩的白層的不透明度，我能夠調(diào)整鏡面反射水平。我還在bump 和 displace group中添加了一個調(diào)整層和“白”區(qū)層之間，調(diào)整細(xì)節(jié)的亮度，為了得到這最后的specular map（圖23）。

圖23

當(dāng)然，所有這些地圖需要調(diào)整，一旦我開始測試渲染圖片。我可以做一個簡單的specularity map，只有黑色和白色的區(qū)域，而無需使用the bump map作為背景，但使用此塊地圖幫助在渲染得到更好的細(xì)節(jié)。這類帶下劃線的bump，如皮膚的毛孔和皺紋都沒有剩下的皮膚一樣的鏡面反射，這可能是對現(xiàn)實生活太。

皮膚著色

在這個項目中，我想測試新的mental ray sss2 shader。它的基本工作原理一樣，以前的版本，但有一些新的工具，這是絕對值得一看�，F(xiàn)在你可以用a 3 color tuner（紅色，綠色和藍(lán)色）為每個級別的半徑（表皮，真皮，背面等），你也可以用兩層為高光反射和其他兩個，結(jié)果比以往的shader更好的方式。

所以，我是如何開始的？首先，我建立了一個簡單的場景。然后我用進(jìn)口basemesh，渦輪光滑了，有足夠的渲染迭代得到我的雕刻細(xì)節(jié)，然后添加一個取代改性劑把位移映射到地圖的槽（圖24）。

圖24

你的displacement map需要至少16位的圖像不然你會得到糟糕的結(jié)果。我和一個32位的EXR地圖的工作，這是非常方便的使用取代。我只是把位移強度1，無需花時間進(jìn)行調(diào)整（圖24）。

接下來我應(yīng)用SSS2材料，插入我的normal bump到 the bump map channel里（圖）。

Fig.25

這樣做的時候，不要忘記設(shè)置為覆蓋法線貼圖的伽瑪值：1。你必須對鏡面做置換圖太。調(diào)整正常撞擊強度，首先，使用一個標(biāo)準(zhǔn)的材料。這是比SSS更快的渲染。你也可以將渦輪光滑的細(xì)分級別1或甚至關(guān)閉它，因為你的顛簸和位移是獨立的（這種技術(shù)的另一個好處。

然后我把一對夫婦的方向燈，非常銳利的陰影（光線跟蹤陰影，當(dāng)然，和一個小面積的大�。�。我把先生的攝影曝光控制，調(diào)整它，放置一個攝像機然后渲染。得到的東西接近我想要的東西，我用尺度轉(zhuǎn)換因子（插圖）。我不需要使用單個信道的調(diào)整，正如SSS2具有良好的默認(rèn)設(shè)置，只需要一點調(diào)整（圖27）。

圖26

Fig.27

一旦規(guī)模是好的，我一開始玩的每一層單獨的RGB參數(shù)，看它如何影響了我的著色器渲染。你可以得到一些很有趣的紅色光線的陰影，如果你繼續(xù)使用，multipying 2從右到左的值（例如，24區(qū)出血，12，6或8，4，2）。

我用了相同的值，最后兩個通道（綠色和藍(lán)色）。然后我把我的漫反射貼圖到表皮和真皮下通道（對這一新的SSS2一個很酷的事情是，我沒有使用不同的地圖的表皮和真皮下的渠道，因為你可以通過調(diào)整著色值直接控制RGB量）。

我將不擴(kuò)散的擴(kuò)散量接近0，因為它只對散射效應(yīng)（你可以用它來彌補或人體繪畫，例如）。然后我測試直到結(jié)果適合我。

圖28顯示一些晚我呈現(xiàn)在測試階段。我覺得那可以移動到最終渲染。

Fig.28

正如你可能知道，這個階段花了相當(dāng)長的一段時間。以下是截圖我的SSS tunings（圖29），但要記住，所有這些值是無用的如果“是”，你自己的模型�？蔁o論如何給我做了一個想法著色器。

Fig.29

頭發(fā)

用于頭發(fā)，眉毛和胡子的創(chuàng)作，我我的基地網(wǎng)再次進(jìn)口。我選擇的面和分離的對象進(jìn)行“頭皮”一個頭發(fā)，有胡子，和一個眉毛。

我也做了一些頭發(fā)的套衫。

我畫了一幅黑白地圖作為一種長度的地圖（基本上，黑色的地區(qū)將有一個零，毛長而白的人將有充分的長度。你也可以把中間長度的灰色扮演）（fig.30）

Fig.30

我用這些網(wǎng)格代理對象成長的頭發(fā)。然后，我用Hair 和 Fur modifier，并結(jié)合毛發(fā)，直到我得到了我想要的結(jié)果（感）。

圖31

頭發(fā)是很容易造型的，這個人短頭發(fā)，部分禿頭。

對于頭發(fā)，我用mental ray和簡單的聚光燈。我還發(fā)在一個全新的場景，包括我的角色渲染結(jié)果。從頭發(fā)的場景使燈，我配的燈光渲染，進(jìn)口（合并）那些燈光，然后創(chuàng)建簡單的點和對準(zhǔn)他們原來的燈。我的相機是如此，所以我絕對相信它是準(zhǔn)確的。

用mental ray渲染頭發(fā)，我用mrprim（Fig.32）。

圖32

當(dāng)這樣做，你可以使用的毛發(fā)修改默認(rèn)的材料，或使用mental ray material，一個頭發(fā)map插在表面通道。我個人喜歡用shader_p hair_tk包（圖33 -）。

使用mental rayshader簡化了調(diào)整很多，當(dāng)您使用multiple proxies來長發(fā)時，你希望他們都看起來一樣（例如，當(dāng)長頭發(fā)，你可能需要幾個proxies，但他們在最后的渲染都是一樣的，僅僅通過調(diào)整一個材料，所有proxies都接收的變化。沒有復(fù)制/粘貼是必要的，它可以節(jié)省很多時間）。另外，我認(rèn)為the shader p Hair_TK提供了很好的效果。

我使用陰影貼圖渲染的測試，然后把他們變成了光線跟蹤陰影為最終渲染。有時，當(dāng)你有超過2或3點，渲染和光線追蹤可以很（非常）長時間，甚至死機。所以，我雇用一個小技巧和使用光線跟蹤陰影只有一點：關(guān)鍵光或背光。它可以幫助你獲得更好的渲染時間，和混合光線跟蹤陰影和陰影貼圖可以產(chǎn)生一些有趣的軟陰影效果在股。

我的頭發(fā)和我的性格使這里的原始網(wǎng)格，與磨砂/陰影材料應(yīng)用于。然后我保存為tif（圖34）。

繪制和最終組合物

一切都設(shè)置，所以它現(xiàn)在是時候渲染和合成。在這里，你可以看到簡單的場景設(shè)置（圖35）。

圖.35

The mental ray的設(shè)置可以在圖36里看到。

圖36

這里是一些 light tests 和 close-ups (圖37).

圖37

我的渲染中可以看到圖38 -從左上到右下：render, Z-Depth pass, ID pass, Hair render。我不使用大量的通道，你可以看到。我喜歡當(dāng)我的渲染出來好后只需要微小的調(diào)整。

圖38

我可以為頭發(fā)渲染a Z-Depth pass，模糊他們是非常簡單的，使用Waterdrop tool.在PS圖象處理軟件手動工具。

經(jīng)過一些調(diào)整涉及的顏色調(diào)整和增加景深，這里是最終的圖像（圖39）。

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