Mental Ray渲染真實(shí)感作品

　Mental Ray作為國際最通用的渲染器之一，有著全面的全局光照和材質(zhì)功能，由于和Maya、Max等軟件有著良好的協(xié)作，更使我們在具體工作中，從動畫影片、影視特效到產(chǎn)品表現(xiàn)都有用武之地。
　　習(xí)慣了其他渲染器在的用戶可能對Mental Ray的工作思路覺得有些特別或者難以接受，甚至覺得Mental Ray在Maya中的各項(xiàng)功能雜亂無章，甚至有人在一段時間后放棄了學(xué)習(xí)。事實(shí)上Mental Ray在龐雜的命令背后，卻有更加細(xì)膩的渲染控制，只要理清思路，潛心研究幾個小時以后，你也許會發(fā)現(xiàn)它能夠給你提供一個更加自由和方便的制作環(huán)境。
　　下面就以本圖的制作為例講一下個人的思路和方法，在這個范例中著重講述了制作思路，淡化了一些參數(shù)，并不局限在一個模式下，因?yàn)樵诓煌�的情況下參數(shù)會有比較大的改動，目的僅希望能夠起到一點(diǎn)拋磚頭引玉的作用就滿足了。
       1.準(zhǔn)備場景模型與材質(zhì)。在這個場景中基本上使用了Maya自身的材質(zhì)，在一些有啞光效果的表面使用了MR的模糊反射功能，具體使用方法是：在物體的材質(zhì)屬性下展開Mental lray，在Mi Reflection中輸入模糊值，在Reflection Rays中輸入采樣精度。

 　　2.窗戶光線：左邊窗戶射入天光，可使用MR物理天光環(huán)境，也可以使用面光源模擬窗戶光線，這里使用了面光配合光線追蹤陰影，因?yàn)槊婀馀浜瞎饩�追蹤陰影可得到比較準(zhǔn)確的投影效果，另外光線追蹤陰影效果比較容易測試和快速反饋測試信息。Maya中切換到MR渲染器，燈光設(shè)置和渲染效果如下圖。

 　　3. 打開面光shape下的Mental Ray卷展欄，勾選emit photons并輸入發(fā)射光子的亮度和數(shù)量，在全局設(shè)置里邊，打開MR的GI(Global Illamination)選項(xiàng)，并渲染。（注：在MR中,GI光子顏色是用戶自定義的，比如，剛才的面光就可以設(shè)置為發(fā)射藍(lán)色光子。）

　　4.模擬太陽光，這里使用了一盞聚光燈(當(dāng)然用平行光也可以），把燈光的shadow設(shè)置為光線追蹤(raytrace)模式，并且，燈光要設(shè)置半徑的大小，用來產(chǎn)生比較真實(shí)的投影。

　　5.在燈光的colour通道放置了一張樹葉的圖片，用來模擬陽光穿過樹葉的效果。在這張圖片中暗部用黑色，產(chǎn)生穿過樹葉投下的影子，亮部用較亮的黃色，產(chǎn)生陽光照耀的顏色，在這里我將黃色做了一個漸變的效果，產(chǎn)生更加豐富的色彩效果。

　　6.在Mental Ray的image based lighting通道使用一個HDR環(huán)境貼圖，用來得到物體的精確的高光，特別是一些光潔的表面，使用hdr環(huán)境，可以得到豐富細(xì)膩的高光效果。

 　　7.在全局設(shè)置里打開final gather,用它來產(chǎn)生環(huán)境色相互影響的效果(即色溢效果)，增強(qiáng)畫面的明暗層次和深度感，同時可以平滑GI光子數(shù)量較小時所產(chǎn)生的明暗不均勻效果。在mental ray的ibishape(在image based lighting屬性欄里)里關(guān)閉掉visible in flnalgather，使它不參與filal gather的最終聚集計算，因?yàn)槲覀冎�前已�?jīng)使用了面光源模擬窗戶光線和陰影，如果不關(guān)閉這個選項(xiàng)就會重復(fù)計算一個天光。在這一個步驟可以同時提高GI和finalgather的計算精度，以及兩個燈光的光線追蹤精度和MR抗鋸齒精度，增大畫面尺寸到需要的像素大小，進(jìn)行最終渲染輸出，保存為TGA格式。

  　  8. 渲染ambient occlusion黑白圖。因?yàn)檫@個場景中并沒有決定使用復(fù)雜的分層渲染，所以為了減輕場景負(fù)擔(dān)我就另存了一個場景，刪除所有材質(zhì)和貼圖，統(tǒng)一賦予一個lambert材質(zhì)，刪除燈光和image based lighting。然后進(jìn)行渲染設(shè)置:首先打開層渲染，右擊渲染層選擇preset_occlusion，然后單擊藍(lán)色的小球打開occlusion設(shè)置，修改采樣和距離等設(shè)置，具體可參考o(jì)cclusion的其他資料，并渲染一張同樣大小的圖片。

 　　9. 關(guān)閉Maya，打開后期處理軟件(photoshop或者afterefftects等)進(jìn)行后期處理了，在這里我選擇了after effects(以下簡稱AE)，因?yàn)锳E的調(diào)節(jié)比photoshop更加自由一些(當(dāng)然對AE不熟悉的使用photoshop也是可以的）。新建一個與圖片大小相同的合成文件，occlusion放于上層，疊加方式為multiply，具體對比度和亮度可以根據(jù)具體情況調(diào)節(jié)。

　　10.再新建一個合成文件，把剛剛的合成文件拖入時間線，形成一個嵌套。復(fù)制一層，增加顏色飽和度，增加一個模糊，疊加方式為screen，透明讀在30%左右。

 　　11.再復(fù)制一層，增加一個模糊值，增大對比度。疊加方式為screen,透明度30%左右。

  　　12.再新建一個合成文件，把剛剛的合成文件拖入時間線，形成一個嵌套。增加一個abjust層，添加一個shine外掛濾鏡，使用shine的mask功能并添加一個較大的羽化值，shine的疊加方式為lightness。并增加對比度和銳化，得到最終的效果。

　　13.再新建一個合成文件，把上個合成文件拖放到時間線，形成一個新的嵌套。然后導(dǎo)入一張黑白漸變圖片，放置于上層，層疊加方式為soft light,透明度為30%左右。

 　　14.增加一個黑色的solid層，使用鋼筆工具繪制一個mask，將mask的feather(羽化)值調(diào)到一個較大的數(shù)值，得到較大的模糊區(qū)域。疊加方式為normal,透明度30%左右。

 　　15.新建一個調(diào)節(jié)層，增加一個photo filit濾鏡，在filit欄選擇orange，density設(shè)置為15%左右。接下來添加一個glow濾鏡，glow threshold為70%, glow intersity為0.4,glow operation為screen。這兩個濾鏡統(tǒng)一了整體色調(diào)并增加了最亮部分的輝光感。

  　 16. 增加一個add grain濾鏡，將size適當(dāng)減小到0.6左右，colour下勾選monochromatic將顆粒設(shè)置為單色，在application下調(diào)節(jié)顆粒產(chǎn)生的數(shù)量，混合模式為film。

　　總之，這個案例子中沒有運(yùn)用到一些復(fù)雜的設(shè)置和效果，比如焦散的計算，光子診斷的方法以及渲染動畫的具體設(shè)置等。目的是提供一個簡單快捷的工作流程和思路，初學(xué)時可以在掌握了簡單的流程之后深入的研究和探討。在具體項(xiàng)目的應(yīng)用中可以調(diào)用Mental Ray提供的具體而豐富的控制項(xiàng)，比如可以單獨(dú)控制每個物體發(fā)射光子的顏色亮度等。在切換到Mental Ray之后會在燈光屬性、材質(zhì)屬性、渲染設(shè)置下單獨(dú)列出Mental Ray的一些控制項(xiàng)，除了這些，還有Mental Ray的燈光，材質(zhì)和特效等，在hypershade下單擊create Maya node切換到create Mental Ray node欄就可以找到。
　　后期處理過程中基本上使用了AE自帶的一些濾鏡，根據(jù)具體效果進(jìn)行色調(diào)，明暗對比的一些處理，制作過程還是比較簡單的，相信稍有軟件基礎(chǔ)的人都可以輕松掌握。當(dāng)然，對于一些完美主義者來說，可能會對局部細(xì)節(jié)進(jìn)行更多的修改，由于作者的工作是以動畫影片制作為主，沒有對局部細(xì)節(jié)詳細(xì)調(diào)節(jié)的習(xí)慣，可能和效果圖或者印刷行業(yè)的制作人員在工作習(xí)慣和思路有一些不同的地方，這里就不再多講。

        本教程完。