三維怪獸角色設(shè)計《毒氣》

  教程思路
        1.設(shè)計思路
        2.建模
        3.燈光材質(zhì)設(shè)置
        4.PS里的合成修改

        一.設(shè)計思路
        在做這幅作品的時候，首先要有一個整體的思路，最好要畫一下草圖，這樣就避免了在建模的時候思路改變反復(fù)修改，因為這幅圖沒有太多的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，場景簡單，所以我就沒必要再畫草圖，心里有數(shù)就行。我最后在PS做后期處理的時候用到好多小技巧，為了達(dá)到目的，就要不擇手段。
        二.建模
        建模沒有太多的技巧，就是踏踏實實按部就班地做，確保布線合理，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確。我在做的時候就把五官把握成五個圓形，注意頭部結(jié)構(gòu)的塑造。雖然只是靜幀，不需要做面部表情動畫，但是要養(yǎng)成布線到位的習(xí)慣。

　　眼睛的結(jié)構(gòu)就是兩個圓球了，下圖所示：

　　口腔的模型我同樣用了ZBrush，大家從下圖中可以看出：

       拆分UV我用的是展UV利器UVLayout，其操作簡單，不過開始用感覺有點別扭，適應(yīng)了就很上手了，大大提高了工作效率。大家可以在網(wǎng)上下載這個工具，絕對好用的哦。官方網(wǎng)站里有免費(fèi)的視頻教程，大家抽空可以去學(xué)習(xí)一下。

　　Maya輸出obj模型（UV展好了的）到ZBrush，進(jìn)一步雕刻細(xì)節(jié)。

　　ZBrush中雕刻細(xì)節(jié)，模型導(dǎo)入后，首先把主要結(jié)構(gòu)進(jìn)行了進(jìn)一步細(xì)致地雕刻，設(shè)置入下圖：

       大家在雕刻的時候要了解頭部的結(jié)構(gòu)，無論你設(shè)計的怪獸是什么樣的，其基礎(chǔ)還是根據(jù)人演變的，當(dāng)然了如果你設(shè)計的角色是根據(jù)自然界的動物而設(shè)定的，就另當(dāng)別論了。
　　雕刻的時候我通常比較喜歡把筆刷的Focal shift調(diào)節(jié)到負(fù)的值，讓筆刷效果看起來比較銳利，這個在不斷地重復(fù)疊加之后，角色看起來會更有肉感。雕刻完畢，自己感覺大體結(jié)構(gòu)已經(jīng)出來了后：如果你使用的是ZB2.0，就用ZBrush的projection master（快捷鍵G）投射紋理；如果你使用3.0的話，這一點就更方便了，就沒必要用投射工具了，直接可以選擇一種投射模式，然后選擇一種適合角色（也可以說是你個人喜歡的）alpha。但是往往在這個時候，Zb里沒有你喜歡的或者適合的alpha，在這個時候就要在ps里自己做了。點擊alpha管理器，然后import導(dǎo)入你ps做的alpha。

　　投射與修改完善同時進(jìn)行，投射完成之后的圖如下：

       下面輸出法線貼圖，到ZB3.0以后的版本，ZB兼容了Zmapper。其實，我們在ZB里做的就是用Zmapper生成normalmap，我們把模型的面數(shù)設(shè)置到合適的級別，把模型導(dǎo)出到Maya，然后刪除低級別歷史，在這個模型面數(shù)基礎(chǔ)上生成normalmap。

 

       三.

       三.燈光材質(zhì)設(shè)置
　　先說場景布光。有個著名而經(jīng)典的布光理論就是“三點照明”。 三點照明，又稱為區(qū)域照明，我在這里就簡單和大家解釋一下，它一般用于較小范圍的場景照明。如果場景很大，可以把它拆分成若干個較小的區(qū)域進(jìn)行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光。
　　主體光：通常用它來照亮場景中的主要對象與其周圍區(qū)域，并且擔(dān)任給主體對象投影的功能。
　　輔助光：用它來填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場景區(qū)域、調(diào)和明暗區(qū)域之間的反差，同時能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它可為場景打一層底色，定義場景的基調(diào)。
　　背景光：它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對象與背景相分離。一般使用點光即可，亮度一定要適中。
　　因為我的場景很簡單，所以場景布光用的就是這個三點布光法。在這要注意一點，我把一個反光板約束到了前面一盞燈上，目的是制造眼睛的高光反射。

       下面這個環(huán)節(jié)是最重要的一部分，貼圖是在ZB里涂上大致的顏色，把zadd和zsub關(guān)閉，選擇RGB按鈕，筆刷和自己需要的顏色，然后就可以開始發(fā)揮自己的想象力了！如果你ZB用得很熟練，就可以完全在ZB里完成頭部貼圖的繪制。我個人比較習(xí)慣同時使用ZB和PS來進(jìn)行繪制。下圖是繪制時在ZB里的設(shè)置：

　　眼睛的外部材質(zhì)制作是一個玻璃材質(zhì)，里面用的是blin，注意高光不能太強(qiáng)，要加上bump，設(shè)置下圖所示：

　　口腔用的是blin材質(zhì)，注意反射要適當(dāng)調(diào)節(jié)一下，但不能太高。

       終于到了核心重點問題了——頭部材質(zhì)。在開始我想先和大家介紹一下我用的Maya第三方Shader：第一個是層材質(zhì)，因為在Maya里面如果用Mentalray渲染時，Maya自帶的層材質(zhì)就不能用了，在設(shè)置面部高光的時候，我單獨設(shè)置了一個blin材質(zhì)放在了SSS上面來模擬面部的高光，第二個是Maya里的法線貼圖和bump貼圖同時使用的解決方案。

　　面部貼圖的繪制我同樣是先在ZB里涂上大體的顏色，然后在PS里進(jìn)一步繪制細(xì)節(jié)，這是我個人比較習(xí)慣的做法。

       SSS材質(zhì)是近幾年以來比較流行的一種材質(zhì)，它可以很容易模擬那種光線穿透物體的現(xiàn)象，生活中經(jīng)常遇到的如蠟、玉之類的物體都能很完美的表現(xiàn)出其質(zhì)感。角色頭部材質(zhì)使用的就是SSS材質(zhì)，也就是次表面反射材質(zhì)，加上normalmap前后對比效果，如下圖：

       為了進(jìn)一步增加細(xì)節(jié)我還用了bump，因為我想添加更多的紋理細(xì)節(jié)，所以在使用了normalmap后，我還用bump貼圖。而在Maya里很難同時使用normalmap和bump，所以我應(yīng)用了這個插件。

       下面的設(shè)置就是最終的設(shè)置，我使用了mix20layer，把SSS做底層，也就是color層，當(dāng)然我關(guān)閉了SSS材質(zhì)的高光。我用了一個blin（完全透明）賦予頭部高光，替代了SSS固有的高光選項，這樣就能比較簡單地理解和操作。最后我又用了一個blin控制五官（眼睛、嘴唇）的反射。把這三個材質(zhì)加載到了mix20layer里，注意blinn的疊加模式要用screen。設(shè)置如下圖所示：

　　下面是頭部的最后渲染，當(dāng)然有些差強(qiáng)人意，因為是靜幀，為了節(jié)省時間，我把最后的工作交給了強(qiáng)大的PS。

　　四.PS里的合成修改
       在PS里的合成修改中，我加上了眼睛、口腔和畫出來的毛發(fā)。衣服的處理是使用我的一張相片，然后在PS里面用液化工具吻合頭部進(jìn)行處理，這時你可加上各種你想要的繪制效果，最后調(diào)下色調(diào)。相對而言，背景是一個很簡單的環(huán)節(jié)，利用濾鏡cloud做一些類似毒氣的感覺，突出主題，作品就可以完成了。

　　最后，謝謝大家的觀看，希望這個教程能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭�，不足之處，還望包涵哦。
       
        本教程完。