幕后制作：CG動(dòng)畫《RETURN》誕生記

《Return》幕后制作

　　我們參考國外經(jīng)驗(yàn)并結(jié)合現(xiàn)階段自己的狀況來確定了制作流程，制作過程大致可分為3個(gè)階段：前期、中期和后期，下面具體介紹下每個(gè)階段的具體制作內(nèi)容：

前期準(zhǔn)備

　　前期部分主要是故事背景設(shè)計(jì)、原畫設(shè)計(jì)以及分鏡頭故事板設(shè)定。由于這個(gè)是公司內(nèi)部的Demo，所有這些都需要我們自己來制作。對于一個(gè)Demo制作來說時(shí)間是很重要的，能否在有限的時(shí)間里盡可能地把故事用最好的畫面表現(xiàn)出來非常關(guān)鍵。前期主要在精簡的過程上花費(fèi)了很多時(shí)間，我們完全虛構(gòu)了一個(gè)故事背景，故事板經(jīng)歷了好幾次更改才確定下來。除此之外我們還針對制作中需要解決的問題做了大量的測試，譬如布料和綁定，自然環(huán)境模擬等，目的是把Demo里需要使用的技術(shù)在前期就把控住。舉例來說，在樹和草的部分，我們制作了一個(gè)小型的庫文件，里面都是設(shè)定好的樹和草，制作場景時(shí)直接導(dǎo)入就能配合場景的風(fēng)力碰撞了。這些準(zhǔn)備工作大大提高了工作效率。

場景庫樹

故事背景設(shè)計(jì)

　　簡單介紹下《Return》的故事背景：在60-70年代我國一個(gè)偏遠(yuǎn)的山林里，隱藏著一個(gè)不為人知的村落，同時(shí)還隱藏著只有村落的人們才知道的一個(gè)秦代的皇陵，沒有人敢靠近它。我們制作的這段Demo主要講述的是：一個(gè)神秘的具有很強(qiáng)黑魔法術(shù)的巫師預(yù)謀把整個(gè)世界帶入黑暗，他來到了這個(gè)皇陵，召喚出沉睡多年的兵馬俑兵團(tuán)。

　　這個(gè)Demo只反映了整個(gè)故事的很短一段，我們會在后續(xù)繼續(xù)推出Demo以不斷完善這個(gè)故事，希望大家能喜歡這個(gè)故事以及動(dòng)畫作品。

人物和場景設(shè)計(jì)

　　《Return》的整個(gè)故事比較長，反映的東西也很多，這個(gè)Demo只是挑選了其中一部分來制作，主要反映兵馬俑復(fù)活的過程。在制作時(shí)我們主要考慮的是如何讓人物和場景比較有中國文化特色，想到兵馬俑其實(shí)也有一部分是木乃伊電影的啟發(fā)。我們對設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)階段比較滿意，制作出來的效果也還不錯(cuò)，但最后在山洞里的一個(gè)場景我們覺得還是可以制作得更好。

場景設(shè)定01

場景設(shè)定02

角色設(shè)定

分鏡設(shè)計(jì)

　　也是由于制作時(shí)間上的原因，分鏡腳本被精簡了不少東西。在剛開始設(shè)計(jì)時(shí)，片尾其實(shí)有打斗的場景，此外關(guān)于如何復(fù)活兵馬俑以及另外一個(gè)正面角色的出現(xiàn)，想法都與現(xiàn)在不同，最后這些都被放到后續(xù)制作計(jì)劃中了。

　　分鏡創(chuàng)作時(shí)我們一般都是一開始就構(gòu)思好鏡頭，基本上會在腦子里把全部的效果預(yù)先想一遍，然后表現(xiàn)在故事板上，并制作好大概的時(shí)間剪輯，前期的一些素材和制作計(jì)劃都要按這個(gè)來安排。最后的制作基本上都是按分鏡來的，可能會在局部做小的調(diào)整但在整體上保持一致。在前期把這些都確定下來才能很好地把控整個(gè)流程，要不然后期會很亂，很難達(dá)到想要的效果。

分鏡故事板01

分鏡故事板02

中期制作

　　中期制作主要是完成細(xì)致制作的一個(gè)階段，這個(gè)過程比較漫長，非常考驗(yàn)?zāi)托暮图?xì)致程度。其中包含的東西很多，比如模型貼圖、特效、動(dòng)畫。由于團(tuán)隊(duì)正處在發(fā)展初期，規(guī)模不大，制作經(jīng)驗(yàn)也不多，所以在實(shí)際制作時(shí)，在決定整個(gè)制作品質(zhì)的模型和特效的關(guān)系，模型和動(dòng)畫的關(guān)系等方面，我們都需要很好地進(jìn)行溝通討論，很高興我們的團(tuán)隊(duì)都非常努力，最終完成了對于我們來說很困難的事情。

模型和貼圖

　　模型和貼圖量比較大，特別是前面幾個(gè)鏡頭場景需求的東西很多，這個(gè)對制作來說是非常辛苦的過程，我們主要使用Maya建模，zBrush來刻畫細(xì)致寫實(shí)的細(xì)節(jié)效果，場景的植物動(dòng)畫主要還是使用Maya自帶的Painter功能來實(shí)現(xiàn)，另外就是利用之前已經(jīng)介紹的我們自己制作的植物庫來一起完成大場景的制作。

兵馬俑面部01

兵馬俑面部02

兵馬俑手部

場景01

場景02

場景03

綁定動(dòng)畫

　　動(dòng)畫方面我們這次主要通過動(dòng)捕來制作，對于現(xiàn)在的寫實(shí)CG來說動(dòng)捕是一個(gè)很關(guān)鍵的技術(shù)，所以我們希望在后續(xù)特別是寫實(shí)方面的CG制作盡量都使用動(dòng)捕來完成，一是保證品質(zhì)二是為后續(xù)發(fā)展考慮。其實(shí)我們只是剛開始使用這套設(shè)備，可能有很多公司已經(jīng)這樣做了，我們拿到數(shù)據(jù)后在Motion Builder里進(jìn)行動(dòng)畫數(shù)據(jù)的調(diào)整及合成，最后導(dǎo)入Maya使用。Motion Builder讓整個(gè)制作方便很多，特別是他提供的動(dòng)畫剪輯合成功能非常有用。我們一般都是在Motion Builder里完成全部動(dòng)畫整合然后再到Maya里制作其他的模擬，而且在Maya里我們還能根據(jù)當(dāng)時(shí)情況對動(dòng)畫再做修改。兵馬俑那段就是用Motion Builder合成的，非常方便。在這非常感謝凌軍為我們提供的技術(shù)支持，讓我們能很好地完成這個(gè)制作。

動(dòng)捕數(shù)據(jù)調(diào)整01

動(dòng)捕數(shù)據(jù)調(diào)整02

動(dòng)捕數(shù)據(jù)調(diào)整03

　　臉部表情由于設(shè)備的限制沒辦法使用動(dòng)捕技術(shù)，由于鏡頭不多，大部分是巫師發(fā)功時(shí)候的說話表情，但主要是特寫部分，所以我們使用了融合加骨點(diǎn)綁定的技術(shù)，我們在zBrush里建立了高精度的目標(biāo)體來實(shí)現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)變化，以達(dá)到更好的效果。兵馬俑的面部主要還是用骨點(diǎn)綁定來完成。

巫師面部表情

特效

　　整個(gè)CG Demo中基本每個(gè)鏡頭都有特效，特別是后期特效量就更大，需要特效人員花費(fèi)比較多的時(shí)間來制作，他們經(jīng)常工作到很晚。制作中我們運(yùn)用到的主要是粒子特效，流體以及碰撞碎裂特效，軟件我們主要使用3ds Max、Maya和RealFlow。主要難點(diǎn)還是在如何配合動(dòng)畫達(dá)到一個(gè)很好的效果上，另外布料模擬特效的測試花費(fèi)的時(shí)間非常長，因?yàn)椴剂现谱鞅容^復(fù)雜，需要準(zhǔn)確地配合動(dòng)作，有時(shí)候要計(jì)算很多遍才能得到滿意的結(jié)果。因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)處于初期成長階段，我們對這樣的特效效果還是比較滿意。

特效

后期制作

　　后期過程主要是考慮如何做到合理分工，目的是最大限度地加快制作進(jìn)度，比如需要渲染和合成同時(shí)進(jìn)行。

渲染和合成

　　渲染方面主要由于場景比較大，而角色制作運(yùn)用置換提高精細(xì)程度使得渲染時(shí)間增加，在整個(gè)制作中占用時(shí)間算是比較高的。由于時(shí)間上的問題，巫師發(fā)功那段，需要加快速度但是場景渲染又比較慢，所以我們使用了比較多的Matte Painting技術(shù)，這樣可以節(jié)省很多時(shí)間，最后只有近景是做了最后的渲染。

　　合成方面主要是進(jìn)行細(xì)節(jié)的調(diào)整，比如高光反射的微調(diào)和后期環(huán)境氣氛的營造，都需要不斷測試調(diào)整和反復(fù)利用現(xiàn)有的素材來增加制作效果。合成軟件使用的主要還是AE，因?yàn)闀簳r(shí)來說AE用起來比較順手，可能以后會考慮使用其它軟件。

合成01

合成02

合成03

音效

　　主要考慮到是Demo的制作，我們沒有對音效做過多的投入，基本上是利用網(wǎng)絡(luò)素材來制作的，達(dá)到一個(gè)能接受的效果就可以。這次音效制作我們盡了全力不斷去調(diào)整，這樣的效果只能說還過得去吧。整體制作下來覺得音效還是挺難控制的，一個(gè)聲音的好壞可能直接關(guān)系到整個(gè)效果的好壞，所以以后我們會嘗試和一些音效工作室合作，希望能提高這方面的效果。

總結(jié)

現(xiàn)在的問題，以后的經(jīng)驗(yàn)

　　由于各方面的原因，這次的Demo還是有很多沒有達(dá)到預(yù)期的地方。主要因?yàn)闀r(shí)間不夠充足，有些地方?jīng)]有更多的時(shí)間去制作，像山洞內(nèi)的制作，還有就是一些技術(shù)方式的運(yùn)用比如Matte Painting的運(yùn)用，還有特效方面制作的時(shí)間也比較趕，有些鏡頭反映的效果就有所削弱，還有一些鏡頭的運(yùn)用都還可以再提高。

　　整個(gè)Demo制作花費(fèi)了1年多時(shí)間，其中碰到很多困難，比如渲染問題，模擬問題，數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換等，比如如何把Mocap數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換修補(bǔ)并使用。我們之前很少接觸動(dòng)捕這塊，所以這次完全是自己摸索出來一個(gè)流程，后續(xù)我們也會通過不斷制作來完善和加強(qiáng)這個(gè)流程。還有制作Matte Painting動(dòng)畫我們也是第一次接觸，雖然這個(gè)Demo運(yùn)用的并不多，但我們通過學(xué)習(xí)掌握了這個(gè)制作的流程，這個(gè)技術(shù)對以后的制作是非常好的積累。

Matte Painting

　　制作上覺得比較難的是巫師上樓梯那段的下雨效果。自然效果是最難模擬的，要做得效果好就更難了。我們使用了很多層來表現(xiàn)身體上的雨水，包括濕透的身體上流下的雨水，運(yùn)動(dòng)時(shí)飛落的雨水以及衣角部分掉落的水滴，另外第一節(jié)樓梯巫師的腳還會踩到一個(gè)水槽上濺起水花，這些需要配合整個(gè)場景和角色的雨水效果，讓我們制作花費(fèi)了比較多的時(shí)間。制作時(shí)主要是使用Maya和RealFlow來模擬制作雨水和水花部分，然后分層渲染最后在AE里合成。我們對最后的整體效果還算滿意。

好的團(tuán)隊(duì)氛圍：多討論溝通

　　國內(nèi)制作的溝通相對與國外合作來說還是很少的，這就要求管理人員更主動(dòng)地去溝通，包括多開討論會議，鼓勵(lì)大家提出自己的一些想法�，F(xiàn)在我們的團(tuán)隊(duì)規(guī)模并不大，所以我們主要還是以一起討論的方式溝通。這些溝通也沒有什么可遵循的流程，就是有問題有想法都提出來，大家都可以提出自己的解決方案，最后遵循時(shí)間和質(zhì)量兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，針對整體的效果來評定。我們希望能看到很多特別的想法出現(xiàn)，如果提出的一些建議會讓我們覺得這樣做會很酷，那我們肯定是按這個(gè)方向考慮，總之我們的目的就是要讓整個(gè)片子效果更好。我們還希望通過這樣的方式慢慢培養(yǎng)一個(gè)好的團(tuán)隊(duì)氛圍。在這次制作中，有很多很好的想法被采用，對整體效果有很好的提高。

　　這次的制作過程讓我們團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)并了解到很多東西，是一個(gè)寶貴的經(jīng)歷。我們希望能接觸并能盡量多地了解和掌握每個(gè)層面，從而不斷提高我們自身的制作能力和CG作品的水準(zhǔn)，所以之后會陸續(xù)推出更多不同風(fēng)格的CG Demo。我們正在籌劃的下一個(gè)Demo是一個(gè)卡通風(fēng)格的短片，希望能盡快與大家一起分享。

Activ8參與制作的作品

布魯斯