三維靜幀Stone Cold角色制作解析

導(dǎo)言：看到這幅作品你會想到誰？是不是想到了WCW比賽的冠軍Stone Cold呢？聰明如你，這幅作品的人物設(shè)計靈感就來源于摔跤運(yùn)動員Stone Cold，作者許羿為了展現(xiàn)有點(diǎn)暴力美學(xué)的硬漢角色，為角色重新設(shè)置了服裝、武器、場景、氛圍等元素并搜集了大量的參考資料，究竟這幅作品是如何制作完成的呢？作者在創(chuàng)作過程中又會挑戰(zhàn)哪些技術(shù)難點(diǎn)？欲知詳細(xì)制作步驟，請進(jìn)入我們本期的教程案例欣賞。（本教程制作圖，可點(diǎn)擊小圖看大圖）

作者：許羿

作品Stone Cold曾入選cgtalk、cghub、zbrushcentral、3dtotal首頁和畫廊。

Stone Cold作品概念設(shè)定

在創(chuàng)作這幅作品之前我一直想表現(xiàn)美式的暴力美學(xué)的主題，碰巧那段時間接觸到美式摔角項目，于是我就想到了去搜尋一些摔角運(yùn)動員的資料。首先要為作品設(shè)計人物，我想安排一個強(qiáng)壯有力的硬漢形象，首先想到的是WWE的前著名摔角手和演員Stone Cold Steve Austin，他過去的比賽和演過的電影都給我留下過深刻印象。接下來是場景和氛圍的設(shè)計，我希望安排人物站在一個室內(nèi)的場景，一個幽暗密閉的空間里，有一點(diǎn)陽光照射進(jìn)來。這個場景可以使倉庫，工廠或者木屋之類，房間里會有一些雜物。我一直比較喜歡美劇《行尸走肉》的場景氛圍，所以參考了一些劇中的場景元素。這些就是作品初步的構(gòu)思和想法。請先看欣賞成品圖。（如圖01）

搜集參考資料

人物的資料主要搜集了Stone Cold以前比賽時候的照片和演過電影里的劇照，在收集資料的時候盡量多得去尋找，每一張照片都會有參考價值（建模貼圖和燈光，如圖02）

人物的服裝方面主要參考了Stone Cold之前主演過的電影的服裝，在網(wǎng)上搜尋類似的衣服褲子和鞋子，同時尋找了一些槍械的圖片，因為想給人物安排雙手握霰彈槍以表現(xiàn)力量的造型。（如圖03）

場景資料主要搜尋了一些工廠倉庫的照片，另外在劇集中截取了一些圖片作為參考。（如圖04）

模型的制作

在收集整理完參考資料制作模型之前，我心中就已經(jīng)有了這幅作品的最終效果的模糊印象，包括角色的站姿握搶動作和背景的光線氛圍等，所以接下來的步驟就是不斷地去探索和實(shí)現(xiàn)腦海中的效果。

首先進(jìn)入的是人物基礎(chǔ)模型和場景搭建部分。

搭建一個簡單的木屋場景，導(dǎo)入一個基礎(chǔ)人物模型。（如圖05）

打上燈光和攝像機(jī)進(jìn)行測試渲染，盡量去表現(xiàn)最終想表現(xiàn)的燈光氛圍。（如圖06、07、08）

這是初步的一些燈光測試結(jié)果，基本的方向已經(jīng)確定。（如圖09）

角色的模型我并沒有從傳統(tǒng)的基礎(chǔ)模型開始制作，而是使用ZBrush強(qiáng)大的新功能Dynamesh，使用這個方法的優(yōu)點(diǎn)是：

1.可以完全不用考慮布線的問題

2.模型的面比較平均可以使用傳統(tǒng)雕塑的方法去雕刻模型

3.可以更好培養(yǎng)自己的觀察能力和模型制作能力。

以下是Dynamesh簡單的使用步驟。（如圖10）

以下是角色模型制作過程。（如圖11、12、13、14）

另外模型過程中使用的筆刷工具比較簡單，通常我只使用以下幾種。（如圖15）

角色模型用Dynamesh制作完以后用z球拓?fù)涑善胀ǖ膍esh，分完uv，最終制作完成效果。（如圖16）

以上步驟進(jìn)行完之后我會先制作場景和物件的模型，以方便角色做pose的時候有參考物體。

場景的模型制作以傳統(tǒng)3ds Max建模方法為主，再導(dǎo)進(jìn)ZBrush雕刻細(xì)節(jié)，以下是一些場景和物件模型截圖。（如圖17、18、19、20）

以下進(jìn)入角色細(xì)節(jié)雕刻階段，這個階段是最需要耐心的，多找點(diǎn)參考資料非常關(guān)鍵。比如角色的臉部和身體的細(xì)節(jié)就需要找很多真人圖片進(jìn)行對比參考，以下是使用到的一些筆刷設(shè)置。（如圖21、22）

以下是細(xì)節(jié)雕刻完成后的一些局部截圖。（如圖23、24）

接下來把角色加入場景進(jìn)行調(diào)整。（如圖25）

模型全部制作完后可以進(jìn)行導(dǎo)出，結(jié)合到最終渲染我想到的可以選擇的方案有幾種

1、低面數(shù)模型+置換貼圖+法線貼圖+凹凸貼圖進(jìn)行渲染。 2、中等面數(shù)+法線貼圖進(jìn)行渲染。3、用ZBrush的減面插件生成中等面數(shù)的模型直接渲染。

在這里我主要使用的是第二種方法：中等面數(shù)的模型+法線貼圖，這樣做的原因是：我的作品沒有用到特寫鏡頭，不需要表現(xiàn)超級細(xì)致的細(xì)節(jié)，另外法線貼圖進(jìn)行渲染速度會比較快，效率高。我讓場景面數(shù)盡量控制在200萬三角面以內(nèi)，否則太大的場景會很影響渲染的效率。（如圖26）

材質(zhì)貼圖的制作

由于之前已經(jīng)設(shè)置好燈光和攝像機(jī)，所以只要繼續(xù)微調(diào)燈光的屬性和攝像機(jī)的位置就能達(dá)到比較理想的效果。

渲染使用3ds Max的vray2.0，材質(zhì)基本上都使用了標(biāo)準(zhǔn)vray材質(zhì)，以下是一些材質(zhì)連接圖。（如圖27、28）

下面是一部分制作完成的貼圖。（如圖29）

渲染設(shè)置

渲染設(shè)置比較簡單，最后輸出的時候同時導(dǎo)出一些對合成有用的通道

以下是渲染參數(shù)的設(shè)置和用到的通道設(shè)置。（如圖30、31）

后期處理

到了作品的最終階段也就是后期處理，這也是最有趣我最喜歡的一個部分，這個環(huán)節(jié)可以決定靜幀作品最終的成敗。因為這個作品是靜幀渲染作品，所以沒有打算使用AE、Nuke等后期軟件，直接使用簡單快捷的Photoshop。

打開渲染完成的圖，可以看到整體的畫面比較平，質(zhì)感有點(diǎn)不明確，貼圖過于干凈，顏色比較單調(diào)，缺少大氣塵埃效果。（如圖32）

有了以上幾點(diǎn)觀察之后頭腦中會比較明確接下來的工作該如何進(jìn)行。

首先給缺少高光的部分加入更多的光澤，如加入更多的燈光陰影，添加更多血漬。（如圖33）

使用曲線和色階等功能進(jìn)行較色，同時對輔助光線進(jìn)行調(diào)整。（如圖34）

添加背景天光以及透過木柵欄產(chǎn)生的光源效果，同時進(jìn)一步調(diào)整光效。（如圖35）

對整體色調(diào)進(jìn)行最后調(diào)節(jié)，把明暗關(guān)系調(diào)整得更柔和加入更多大氣效果。（如圖36）

對整個畫面加上景深效果同時使用Looks Builder這個軟件為畫面加上最終處理Vignette、Chromatic Aberration、Film Grain（如圖37、38）

作品總結(jié)和結(jié)束語

這幅靜幀作品花了我前后將近4個月時間，主要是利用工作之余進(jìn)行制作，付出了很多艱辛，相信做過個人創(chuàng)作的朋友都會有體會。通過這次制作，我學(xué)到了很多關(guān)于模型貼圖渲染的經(jīng)驗。也得到了很多樂趣。

這個創(chuàng)作過程中最大的收獲是創(chuàng)作前期一定要確立最終的畫面風(fēng)格，在腦海中形成畫面感，然后一步步去實(shí)現(xiàn)這個過程，把模糊的概念逐步細(xì)化直到最后的完成。在很多情況下3d和2d作品的創(chuàng)作理念都是相通，都是通過光源、色彩、形體、細(xì)節(jié)等元素去展現(xiàn)作品的理念。

希望我的這個創(chuàng)作過程能提供給大家一個制作的思路，也希望今后再有機(jī)會分享我的經(jīng)驗。感謝這次火星時代給我這個機(jī)會來分享我的作品創(chuàng)作過程，同時也感謝花時間觀看這個教程的朋友，謝謝你們。

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