三維作品《憂郁的惡魔》制作解析

作者簡(jiǎn)介：

姓名：周先龍

博客：http://blog.sina.com.cn/u/1639063464

工作經(jīng)歷：

2008年至2009年就職網(wǎng)龍

2010年至2011年創(chuàng)辦金鱗成都工作室

2012年創(chuàng)辦仙仙堂外包工作室

導(dǎo)言：

很高興能和大家分享一下《憂郁的惡魔》的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，在本篇中會(huì)詳細(xì)介紹整個(gè)制作過(guò)程的思路和經(jīng)驗(yàn)，希望這些內(nèi)容能對(duì)大家有所幫助。

作品構(gòu)思：

這個(gè)作品所花時(shí)間并不多，大約使用了一周的業(yè)余時(shí)間，目前自己屬于自由接包的狀態(tài)，忙的時(shí)候非常忙，休閑的時(shí)候則比較輕松。所以在項(xiàng)目不是很多的時(shí)候，選擇利用空閑的時(shí)間來(lái)制作一些自己的作品。制作之前我在百度中搜索了惡魔的一些參考，在制作的想法沒(méi)有最終確定下來(lái)的時(shí)候，盡可能收集不同類型的參考，這些參考可以幫助我確定最終想要完成效果的方向。我認(rèn)為整個(gè)作品進(jìn)度中最緩慢的環(huán)節(jié)就是確定作品方向的環(huán)節(jié)，我可能需要用兩天左右的時(shí)間去思考和確定我究竟想要制作什么，這個(gè)環(huán)節(jié)也是最痛苦的環(huán)節(jié)。很多時(shí)候在還沒(méi)制作之前，會(huì)因?yàn)榍捌诘南敕ㄟ�不夠成熟，而放棄進(jìn)一步的制作。（圖1）

圖1：收集參考

基礎(chǔ)模型的制作

基礎(chǔ)模型是在3DMAX中使用POLY制作的，邊制作邊導(dǎo)入MUDBOX中調(diào)整大型。在建立基礎(chǔ)模型的階段，我喜歡使用MAX和MUDBOX結(jié)合的方式，MAX用來(lái)布置網(wǎng)格，而MUDBOX在模型面數(shù)比較少的情況下，顯示的效果非常棒，用來(lái)調(diào)整大型很方便。完成基本的模型之后，我會(huì)將模型導(dǎo)入ZBRUSH制作基本的動(dòng)作，并且通過(guò)GOZ的功能，為角色添加翅膀，角和尾巴。（圖2和圖3）

圖2 MAX中建立網(wǎng)格

圖3 ZBRUSH中調(diào)整動(dòng)作并加入基本結(jié)構(gòu)

制作高細(xì)節(jié)模型

基本模型和基本動(dòng)作準(zhǔn)備就緒之后，我會(huì)將模型進(jìn)行分組并開(kāi)始細(xì)節(jié)的雕刻。整個(gè)雕刻過(guò)程我比較喜歡從局部開(kāi)始，比如從眼睛周圍或者鼻子的周圍開(kāi)始雕刻，從細(xì)節(jié)開(kāi)始雕刻我會(huì)覺(jué)得速度會(huì)比整體雕刻更快也更好把握。雕刻的時(shí)候我也喜歡隨時(shí)把進(jìn)程發(fā)給朋友們交流，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候自己在雕刻的時(shí)候，受到主觀因素的影響，對(duì)模型的判斷不會(huì)非常準(zhǔn)確，這個(gè)時(shí)候就需要大家的意見(jiàn)和經(jīng)驗(yàn)來(lái)完善自己的判斷。（圖4）

圖4 高模雕刻

UV的拆分

全部模型完成后，我將模型GOZ到MAX中進(jìn)行UV的拆分，UV拆分是一個(gè)枯燥的過(guò)程，由于這是個(gè)人作品，UV的拆分并沒(méi)有很多限制，如果是制作項(xiàng)目，UV的限制很多。（圖5）

圖5 UV拆分

貼圖和材質(zhì)的制作

貼圖主要是通過(guò)Mari手繪出來(lái)的，有時(shí)候我會(huì)通過(guò)相片映射的方式制作貼圖，使用相片映射會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的陰影和高光，也會(huì)損失大量的色彩和紋理信息，映射完的貼圖再通過(guò)手繪增加色彩是一個(gè)不錯(cuò)的方法。這次的貼圖我則是完全使用手繪制作，繪制完成后疊加上AO和法線的紅綠通道增加貼圖的細(xì)節(jié)。完成色彩貼圖后，再使用現(xiàn)有的貼圖改變顏色和明度制作SSS的其他層貼圖。材質(zhì)使用的是mental ray的SSS材質(zhì)，在表現(xiàn)皮膚質(zhì)感上我嘗試了VRAY和MAXWELL兩個(gè)渲染器的效果，VERY的SSS更加像蠟質(zhì)的感覺(jué)，而MAXWELL渲染的速度非常慢，最終我選擇使用mental ray來(lái)進(jìn)行渲染。（圖6、圖7）

圖6 SSS各個(gè)通道貼圖

圖7 高光參數(shù)設(shè)置

燈光布置

在渲染單一角色的時(shí)候，燈光并不需要很多，當(dāng)渲染大型場(chǎng)景的時(shí)候，我們需要布置非常多的燈光來(lái)分開(kāi)場(chǎng)景中每個(gè)角色，物體和結(jié)構(gòu)的主次，而渲染單一角色的時(shí)候，過(guò)多燈光反而會(huì)導(dǎo)致效果的混亂。這個(gè)制作中我只使用了3個(gè)光源，天光作為整體的照明效果，主燈光作為主要的方向燈光讓角色受到的照明衰減明顯，突出需要表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，而輔助的球形光則是照亮我最想讓大家第一眼看到的部位。（圖8、圖9和圖10）

圖8 三盞燈光的具體位置

圖9 主方向光源的參數(shù)

圖10 輔助點(diǎn)光源參數(shù)

毛發(fā)的制作

毛發(fā)一直是讓人頭痛的環(huán)節(jié)，動(dòng)畫(huà)的時(shí)候我們會(huì)使用面片驅(qū)動(dòng)毛發(fā)，但是會(huì)損失細(xì)節(jié)，而作靜幀的時(shí)候，毛發(fā)調(diào)整測(cè)試會(huì)花費(fèi)大量的測(cè)試時(shí)間，我是一個(gè)缺乏耐心的人，每次制作毛發(fā)，都會(huì)如坐針氈。目前可供選擇的毛發(fā)軟件并不是很多，這次使用的是MAX自帶的毛發(fā)系統(tǒng)，大面積的毛發(fā)使用毛發(fā)筆刷刷出整體的結(jié)構(gòu)，再使用曲線來(lái)控制零散毛發(fā)的生長(zhǎng)方向和形狀，毛發(fā)的根部和稍部的半徑是需要特別注意的地方，因?yàn)檎�常的毛發(fā)也會(huì)有很多最粗的是中間，兩頭都相對(duì)細(xì)小，所以制作的時(shí)候?qū)⒄麄�(gè)頭部的毛發(fā)分成幾塊來(lái)做，粗細(xì)上做些變化。（圖11和圖12）

圖11 毛發(fā)梳理

圖12 毛發(fā)設(shè)置參數(shù)

煙霧的制作

煙霧的制作相對(duì)簡(jiǎn)單，使用了FUMEFX制作煙霧效果，我將角色模型中手的部分分離出來(lái)，作為煙霧發(fā)射的幾何體。并且為煙霧加入了一個(gè)重力引導(dǎo)，讓煙霧的飄動(dòng)方向能隨意控制，同時(shí)為煙霧加入了一張?jiān)锊ㄙN圖來(lái)控制煙霧的細(xì)節(jié)效果。（圖13、圖14、圖15和圖16）

圖13 用手部模型作為煙霧發(fā)射幾何體

圖14 煙霧設(shè)置參數(shù)1

圖15 煙霧設(shè)置參數(shù) 2

圖16 煙霧層渲染效果

渲染與合成

渲染是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，我將角色、毛發(fā)和煙霧進(jìn)行了分開(kāi)渲染，如果放在一起渲染，渲染時(shí)間會(huì)增加很多并且不利于后期合成。分開(kāi)渲染時(shí)間會(huì)快很多，同時(shí)角色本身我也進(jìn)行了分層渲染，這樣可以控制最終的圖像效果。

圖17 整體渲染圖

圖18 SSS層渲染

圖19 AO層渲染

圖20 GI層渲染

圖21 最終合成效果