三維作品《憂郁的惡魔》制作解析

作者簡介：

姓名：周先龍

博客：http://blog.sina.com.cn/u/1639063464

工作經(jīng)歷：

2008年至2009年就職網(wǎng)龍

2010年至2011年創(chuàng)辦金鱗成都工作室

2012年創(chuàng)辦仙仙堂外包工作室

導(dǎo)言：

很高興能和大家分享一下《憂郁的惡魔》的整個創(chuàng)作過程，在本篇中會詳細介紹整個制作過程的思路和經(jīng)驗，希望這些內(nèi)容能對大家有所幫助。

作品構(gòu)思：

這個作品所花時間并不多，大約使用了一周的業(yè)余時間，目前自己屬于自由接包的狀態(tài)，忙的時候非常忙，休閑的時候則比較輕松。所以在項目不是很多的時候，選擇利用空閑的時間來制作一些自己的作品。制作之前我在百度中搜索了惡魔的一些參考，在制作的想法沒有最終確定下來的時候，盡可能收集不同類型的參考，這些參考可以幫助我確定最終想要完成效果的方向。我認為整個作品進度中最緩慢的環(huán)節(jié)就是確定作品方向的環(huán)節(jié)，我可能需要用兩天左右的時間去思考和確定我究竟想要制作什么，這個環(huán)節(jié)也是最痛苦的環(huán)節(jié)。很多時候在還沒制作之前，會因為前期的想法還不夠成熟，而放棄進一步的制作。（圖1）

圖1：收集參考

基礎(chǔ)模型的制作

基礎(chǔ)模型是在3DMAX中使用POLY制作的，邊制作邊導(dǎo)入MUDBOX中調(diào)整大型。在建立基礎(chǔ)模型的階段，我喜歡使用MAX和MUDBOX結(jié)合的方式，MAX用來布置網(wǎng)格，而MUDBOX在模型面數(shù)比較少的情況下，顯示的效果非常棒，用來調(diào)整大型很方便。完成基本的模型之后，我會將模型導(dǎo)入ZBRUSH制作基本的動作，并且通過GOZ的功能，為角色添加翅膀，角和尾巴。（圖2和圖3）

圖2 MAX中建立網(wǎng)格

圖3 ZBRUSH中調(diào)整動作并加入基本結(jié)構(gòu)

制作高細節(jié)模型

基本模型和基本動作準備就緒之后，我會將模型進行分組并開始細節(jié)的雕刻。整個雕刻過程我比較喜歡從局部開始，比如從眼睛周圍或者鼻子的周圍開始雕刻，從細節(jié)開始雕刻我會覺得速度會比整體雕刻更快也更好把握。雕刻的時候我也喜歡隨時把進程發(fā)給朋友們交流，因為很多時候自己在雕刻的時候，受到主觀因素的影響，對模型的判斷不會非常準確，這個時候就需要大家的意見和經(jīng)驗來完善自己的判斷。（圖4）

圖4 高模雕刻

UV的拆分

全部模型完成后，我將模型GOZ到MAX中進行UV的拆分，UV拆分是一個枯燥的過程，由于這是個人作品，UV的拆分并沒有很多限制，如果是制作項目，UV的限制很多。（圖5）

圖5 UV拆分

貼圖和材質(zhì)的制作

貼圖主要是通過Mari手繪出來的，有時候我會通過相片映射的方式制作貼圖，使用相片映射會產(chǎn)生錯誤的陰影和高光，也會損失大量的色彩和紋理信息，映射完的貼圖再通過手繪增加色彩是一個不錯的方法。這次的貼圖我則是完全使用手繪制作，繪制完成后疊加上AO和法線的紅綠通道增加貼圖的細節(jié)。完成色彩貼圖后，再使用現(xiàn)有的貼圖改變顏色和明度制作SSS的其他層貼圖。材質(zhì)使用的是mental ray的SSS材質(zhì)，在表現(xiàn)皮膚質(zhì)感上我嘗試了VRAY和MAXWELL兩個渲染器的效果，VERY的SSS更加像蠟質(zhì)的感覺，而MAXWELL渲染的速度非常慢，最終我選擇使用mental ray來進行渲染。（圖6、圖7）

圖6 SSS各個通道貼圖

圖7 高光參數(shù)設(shè)置

燈光布置

在渲染單一角色的時候，燈光并不需要很多，當(dāng)渲染大型場景的時候，我們需要布置非常多的燈光來分開場景中每個角色，物體和結(jié)構(gòu)的主次，而渲染單一角色的時候，過多燈光反而會導(dǎo)致效果的混亂。這個制作中我只使用了3個光源，天光作為整體的照明效果，主燈光作為主要的方向燈光讓角色受到的照明衰減明顯，突出需要表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，而輔助的球形光則是照亮我最想讓大家第一眼看到的部位。（圖8、圖9和圖10）

圖8 三盞燈光的具體位置

圖9 主方向光源的參數(shù)

圖10 輔助點光源參數(shù)

毛發(fā)的制作

毛發(fā)一直是讓人頭痛的環(huán)節(jié)，動畫的時候我們會使用面片驅(qū)動毛發(fā)，但是會損失細節(jié)，而作靜幀的時候，毛發(fā)調(diào)整測試會花費大量的測試時間，我是一個缺乏耐心的人，每次制作毛發(fā)，都會如坐針氈。目前可供選擇的毛發(fā)軟件并不是很多，這次使用的是MAX自帶的毛發(fā)系統(tǒng)，大面積的毛發(fā)使用毛發(fā)筆刷刷出整體的結(jié)構(gòu)，再使用曲線來控制零散毛發(fā)的生長方向和形狀，毛發(fā)的根部和稍部的半徑是需要特別注意的地方，因為正常的毛發(fā)也會有很多最粗的是中間，兩頭都相對細小，所以制作的時候?qū)⒄麄�頭部的毛發(fā)分成幾塊來做，粗細上做些變化。（圖11和圖12）

圖11 毛發(fā)梳理

圖12 毛發(fā)設(shè)置參數(shù)

煙霧的制作

煙霧的制作相對簡單，使用了FUMEFX制作煙霧效果，我將角色模型中手的部分分離出來，作為煙霧發(fā)射的幾何體。并且為煙霧加入了一個重力引導(dǎo)，讓煙霧的飄動方向能隨意控制，同時為煙霧加入了一張燥波貼圖來控制煙霧的細節(jié)效果。（圖13、圖14、圖15和圖16）

圖13 用手部模型作為煙霧發(fā)射幾何體

圖14 煙霧設(shè)置參數(shù)1

圖15 煙霧設(shè)置參數(shù) 2

圖16 煙霧層渲染效果

渲染與合成

渲染是一個漫長的過程，我將角色、毛發(fā)和煙霧進行了分開渲染，如果放在一起渲染，渲染時間會增加很多并且不利于后期合成。分開渲染時間會快很多，同時角色本身我也進行了分層渲染，這樣可以控制最終的圖像效果。

圖17 整體渲染圖

圖18 SSS層渲染

圖19 AO層渲染

圖20 GI層渲染

圖21 最終合成效果