致命金色誘惑《貝奧武夫》幕后大揭秘

關(guān)于《貝奧武夫》的一切都是出人意料的：傳說的本身，將人類變成神與英雄的禁咒。以及此時的電影，它將這個虛幻的傳說變成了現(xiàn)實。在這部3D影片中，人類變成了愛犯錯誤的英雄。他們不但會與奇異的怪獸戰(zhàn)斗，還會屠殺金色的巨龍。

 

　　索尼圖形圖像運作公司在Robert Zemeckis的指引下投入了七千萬美元來制作這部影片。創(chuàng)下了一大壯舉。這部傳奇電影在打斗場面上的赤裸及血腥絲毫不遜色于《斯巴達(dá)300勇士》。而且Zemeckis在《貝奧武夫》里還使用了一個截然不同的模式來制作程式化角色。

　　為了研發(fā)所有角色的程式化外觀，Imageworks組織了一個人類外觀研發(fā)小組�！八麄兊娜蝿�(wù)是創(chuàng)建出一流的人物外表�！痹贗mageworks管理所有CG電影的視覺效果總監(jiān)Jerome Chen說道�！拔覀冃枰獙⑷宋飵�入到一個現(xiàn)實階段，使他們能栩栩如生的在故事中表演，令你誤以為真�！�

　　為了讓電影更有說服性，Zemeckis將動作捕捉器安裝在舞臺上的演員身上，進(jìn)而控制影片中所有的CG角色。在制作這個環(huán)節(jié)時，Imageworks建造了一個25 x 35英尺的舞臺，同時在它的周圍安裝了244 Vicon MX40照相機(jī)，來同時捕捉多達(dá)21人的動作數(shù)據(jù)�！拔覀兪褂昧艘粋�Vicon的Blade用戶自定義軟件，”Imageworks的動作捕捉管理人Demian Gordon說道。

人物捕捉器

　　演員們在他們的臉部，身體和手部貼上了標(biāo)志器。此外他們還帶上了一種被稱為眼電圖（EOG）的裝置，捕捉眼球的運動。為了幫助演員們傳遞出更為真實的動作。工作人員使用了一個由透明材料制作而成的服裝，以便照相機(jī)能直接看到標(biāo)志器。并且用標(biāo)記道具來填補舞臺。在制作的最后，動作捕捉小組從250多個小道具中得到了數(shù)據(jù)。

　　從演員身上的標(biāo)志器所得到的數(shù)據(jù)是由44部照相機(jī)在每位演員身上采集到的78條數(shù)據(jù)中提取的。而且每天工作人員都會檢查及編排這些數(shù)據(jù)，隨后，遞交給Zemeckis審核后，輸入到電腦之中。

“在鏡頭的設(shè)置上，他有一個大體上的概念，”數(shù)字效果總監(jiān)Sean Phillips說道�！暗�是，當(dāng)他在最初環(huán)節(jié)的動作創(chuàng)建中制作CG角色時。他就可以將鏡頭制作的十分精細(xì)了。不但讓角色行走在真實的時間狀態(tài)中，同時也可以將它們移動到真實的時間狀態(tài)里。”

　　在剪切完片段后，編輯們會將它們再度精確化，然后放入序幕之中。在動作創(chuàng)建器中調(diào)節(jié)完數(shù)據(jù)后，數(shù)據(jù)收集員會將它們應(yīng)用在Maya的高清晰搭件中，以幫助動畫師從演員的眼部，臉部和手部添加及匹配所捕捉的數(shù)據(jù)。

　　動畫總監(jiān)Kenn McDonald檢查了所有綜合的數(shù)據(jù)。將所捕捉到的數(shù)據(jù)應(yīng)用在人物的身體和臉部�！拔覀儗⒉蹲匠�龍以外所有角色的數(shù)據(jù)，”他說。“專家小組整理過數(shù)據(jù)后，就將它應(yīng)用在搭件上�！�

　　一隊小組負(fù)責(zé)身體的動作部分，另外一隊負(fù)責(zé)臉部的動畫。McDonald則與兩個小組密切合作，以在這些數(shù)據(jù)傳遞給動畫師之前，將它們修改正確。

怪物的制作

　　所應(yīng)用的數(shù)據(jù)不一定都是相互匹配的。例如角色Grendel的母親（安吉莉娜 朱莉）。她的CG模型與真實演員之間的數(shù)據(jù)是一致的。但是，五十歲的Ray Winstone是一位有著五英尺十英寸身高的男演員。然而，他所要扮演的貝奧武夫則是一位身高為六英尺的威猛海盜。不過，差距最大的還是由身材中等的Crispin Glover所扮演的具有十二英尺高的怪物Grendel了。

　　小組人員使用了同樣的技術(shù)來制作動畫，皮膚，衣服，裝飾以及渲染所有的角色。但是在所有的角色當(dāng)中，Grendel所表現(xiàn)的最為極端。因為，他所扮演的是一種似人非人的人物。

　　Grendel不但比Glover更為高大，而且，它的一個手臂要稍長于另外一個。他的臉部也是不均勻的�！八�以動畫的最后效果也是不勻稱的，” 高級角色動畫師Sebastian Kapijimpanja說道。

　　將角色的動作與表演者的動作精確的匹配，是一項具有挑戰(zhàn)性的工作。但是，將角色的動作和具有不同骨骼的表演者相互匹配，則是一件極為困難的事情�！爱�(dāng)Robert [Zemeckis]看過拍攝的片段之后，他非常滿意，因為，這正是他想要在屏幕上看到的�！� Kapijimpanja說道�！澳鞘且粋�富有創(chuàng)意的環(huán)節(jié)，在制作這個不勻稱的角色時，所有的細(xì)節(jié)都是用手進(jìn)行調(diào)適的�！�

　　 制作怪物的環(huán)節(jié)比人要復(fù)雜的多。“制作人的時候，我們將捕捉到的動作粘貼到角色的身上就可以了�！盡cDonald說�！暗�是在制作Grendel時，我們只能將捕捉到的動作使用在他的基礎(chǔ)層上，隨后還需要將它完善�！�

　　將模塊使用在臉部捕捉后，Kapijimpanja開始捕捉身體的部位�！按蟛糠值纳眢w部位進(jìn)展的都很順利，在制作臉部的表情時，有時我們能很好的掌握所捕捉到的數(shù)據(jù)，但是有時卻很混亂�！�

　　在為Grendel創(chuàng)建臉部表情時，動畫師使用了視頻參考圖像和動作捕捉曲線�！拔覀冇幸粋�專門負(fù)責(zé)捕捉主要表演者動作的相機(jī)�！盡cDonald說�！霸谝粋�Maya場景的文件中，有一個在平面像上的視頻。這可以方便動畫師將高清晰的資源視頻轉(zhuǎn)換成大尺寸以及和面部表情相比較。

　　臉部所有的搭建都是以相同屬性的系統(tǒng)開始的。但是，每一位角色所添加的控制器都會有一點差異。McDonald提出了一個想法，就是將Grendel右側(cè)的臉弄塌陷。因此，怪物的臉部搭件會限制他那部分臉的運動�！爱�(dāng)我們運用動作捕捉數(shù)據(jù)時，搭件會限制運動的范圍�！盡cDonald說。

　　Kapijimpanja負(fù)責(zé)兩個怪物的制作。一個用于Grendel的參考視頻，一個用于Grendel模型。在制作臉部表情時，首先，他使用動作捕捉器撥弄坍塌的一側(cè)，然后找尋關(guān)鍵幀�！拔倚枰�做一個playblast，查看動作，然后選擇關(guān)鍵幀，”Kapijimpanja說。“隨后我會調(diào)節(jié)姿態(tài)，重建動作和控制肌肉的部分。直到做成我滿意為止�！�

　　Kapijimpanja也負(fù)責(zé)電影中其他角色的動畫部分。包括貝奧武夫和Hrogarth。但是，制作Grendel是最有趣的。“在制作Grendel時，即使不可改動太大，但和其他角色相比較還是有一定的自由度，”他說�！澳钦娴暮苡腥ぁ！彪m然他看起來像人類，但是他卻是一種怪獸——一位半人半獸的怪物。而這兩面我們可在電影中看到。Grendel是位畸形的丑八怪，但是他卻深得角色安吉莉娜（茱莉）的寵愛。

　　他使用了短暫的時間來精確Grendel身體的動作�！爱�(dāng)Grendel跳起并穿過天空時，我制作的有一些夸張，因為所捕捉的動作沒有我們自己作的精彩�！盞apijimpanja說。

內(nèi)在美才是真正的美嗎？

　　你可以想象一下，母親長的酷似安吉莉娜 茱莉，Grendel也應(yīng)該是一位帥氣的怪獸。但是很不幸，Imageworks的CG總監(jiān)負(fù)責(zé)Grendel外觀的研發(fā)。

　　Doug Chaing負(fù)責(zé)概念的部分，但是很多人為我們提供了不同的圖象和想法。在我們聽過這些想法之后，開始變得猶豫不決�！坝袝r我們會喜歡這個圖象的這個部分，或是那個圖象的那個部分�！盨teiner說�！耙虼耍�我們在這些圖象的基礎(chǔ)上添加了自己的概念。一旦我們形成了一些模型的概念，就會將它們畫在Photoshop里�！�

　　Grendel，Grendel的母親（安吉莉娜 茱莉），龍（金色的男人）共同擁有一個閃光點——閃耀著金色的光芒。Grendel的母親在貝奧武夫面前出現(xiàn)時，身體上涂有一層金色。并且在Grendel與龍的身上也有金色的鱗片。

　　“在Grendel想法的背后隱藏著一些秘密，”Steiner說，“與其他的角色想比較，這是一個畸形的版本。其實最初他和其他角色是一樣的，與龍相似。但是，到了最后，他變得非常痛苦。他扯掉了自己的黃金鱗片，將肉撕裂。露出不同的層。而我們的工作則是創(chuàng)建這些層，然后，計算出如何簡單的將它們拼湊在一起�！�

　　Imageworks使用Maya來建模，然后用Zbrush添加細(xì)節(jié)。此外《貝奧武夫》的管線包含了MotionBuilder, Houdini, Photoshop, CINEMA 4D, RenderMan, 以及所有的照明和合成工具。Grendel的大部分層都是紋理貼圖，但是還有一部分細(xì)節(jié)分別在模型和置換貼圖里。

　　“當(dāng)皮膚被撕裂，其他的層就會顯露出來，” Steiner說。同時，他還會有一個疤痕，當(dāng)疤痕被撥掉后，在皮膚的下面會有一個新的傷口，在那里你會看脂肪和肌肉。

　　藝術(shù)家為每一個層都繪制了單獨的貼圖——每一塊骨頭，肉，脂肪組織，皮膚和疤痕。這樣可以很好的控制每個部件。例如你可以看到Grendel暴露在外面的器官及在他腹部的腸子。他右側(cè)塌陷的臉以及肌肉上擠壓的痕跡。

　　“這是建模與紋理的結(jié)合”Steiner說�！拔覀冊谒�的臉上模擬了一個裂縫，然后用管子穿過裂縫，來制作肌肉光纖。在后背的部分，我們繪制了更多的肌肉光纖以增加深度。”

　　大部分紋理帖圖的清晰度都為4K，但是臉上的某些部位為8K。

　　“每一層都設(shè)置了兩個置換帖圖，一個用于總的置換，一個用于完善細(xì)節(jié)。此外，每一層還有一個色彩帖圖，一個鏡項帖圖。這些帖圖可用于控制大量子面散射，以及隔離貼圖，進(jìn)而控制特殊的區(qū)域。“待我們都完成以后，還有50多個貼圖可供他使用，” Steiner說。

　　將置換與鱗片相匹配，使它們看上去像是重疊一樣，是很難完成的�！八麄兿氡M了各種辦法來繪制，”Steiner說�！爱嫾視�依照一個可將它們排列成一個方向的模式進(jìn)行描繪。同樣，與其他的層相比較，鱗片需要更多的貼圖。因此我們在Photoshop中使用了RGB通道。

　　一個貼圖可提供隨意的值，因此，一些鱗片可被渲染得非常光亮。其他的貼圖則控制鱗片邊緣的渲染�！霸谇把氐牟糠钟幸粋�柔軟區(qū)，而且我們還在邊緣上放置了不同質(zhì)量的鏡像。它們能使邊緣的鱗片變得模糊。” Steiner說。

　　然后，它們添加了“粘稠物�！薄拔覀儗⒚恳粋�層里的濕度都弄成不容的級別。它需要有干燥的皮膚，干硬的疤痕，濕潤的肥肉和瘦肉層�！� Steiner說�！暗�到了最后，他們卻想看更多濕潤的效果。所有我們用濃厚的保濕層建造了一個粘稠層。隨后將它貼到了除鱗片以外的所有物體上�！�

　　將所有的奇怪東西加到Grendel身上后，他變得越來越像是一個怪物。“因為他扮演的是Grendel，因此，我們想讓他看起來有一點Crispin Glover的感覺。所以最難的工作就是在他的臉上添加Glover的模樣�！� Steiner說。

　　Glover的頭型幫上了大忙。Grendel 和Glover的頭發(fā)都在左側(cè)�！拔覀儗⑺�的半邊弄成了禿頭�！� Steiner說�！叭缓�，再修補有頭發(fā)的那邊，讓它的長度可以蓋住他的臉。這就是我們?yōu)樗�設(shè)定的造型�！�

　　像其他人類角色一樣，Grendel也有體毛�！拔覀�?yōu)樗�有的角色都按上了全面的身體毛發(fā)。無論是汗毛，臂毛還是胸毛，你都可以在角色的身上找到�！盤hillips說�！凹词故窃谂�性角色的身體上，我們也添加了體毛。如果沒有這些，人物看起來就不夠真實，像人造的一樣�！�

　　由Sho Igarashi所領(lǐng)導(dǎo)的毛發(fā)和衣料小組將研發(fā)一種在大量的真人演員中可將發(fā)型從一個角色轉(zhuǎn)移到另外一位角色的方法。進(jìn)而賦予人物一種古老的滄桑感�！拔覀冞�有一些特殊的搭件可在特定的時候撥弄頭發(fā)，因此，我們能制作出Jerome [Chen]所需要的效果，”Igarashi說。

　　衣服的部分，小組人員將為演員創(chuàng)建的可以與他們匹配的服裝樣式減切下來，然后從這些樣式中建造一些模擬的模型。為了使衣服和頭發(fā)相互作用，Igarashi指派了一位工作人員專門負(fù)責(zé)每位角色的這兩個模擬部分。

　　這以是第三次Imageworks使用動作捕捉數(shù)據(jù)創(chuàng)建一部完全由數(shù)字角色所組成的CG電影。《極地快遞》是第一部，被奧斯卡任命為最有特色動畫獎的怪物房間是第二部。

　　“我們將在《極地快遞》和《怪物房子》里所獲得的經(jīng)驗運用到了這部電影之中，” McDonald說。“《貝奧武夫》和其他的電影相比較是一次巨大的飛躍。我們得到了真正的進(jìn)步。人物的外觀雖然是程式化，但是，我們卻將他變得更為真實。我們還想再制作一部這樣的電影，到那時我們會將在這部影片中所學(xué)習(xí)到的知識運用在下一部中。這就是我們制定的下一個目標(biāo)�！�

　　有些人可能對Zemeckis不使用動畫形象來拍攝《貝奧武夫》而感到困惑。《貝奧武夫》的動畫總監(jiān)是這樣回答的：“即使它看起來像是真的動作，但也不能滿足于所有的鏡頭要求，” McDonald說�！傲钊梭@艷的鏡頭與真實演員的表演是不可分割的。使用這種電影攝制方法會給他很大的自由以及讓他可以控制全局。他從來沒有擔(dān)心過照明的問題，因為演員不需要被貼上標(biāo)記，也不需要知道相機(jī)的位置。這是一個純粹的自然表演。”