怪獸教程(三)剃光毛的黃蜂

　　此作品以一副簡單的素描圖開始。我通常都直接在3D軟件里工作，不繪制任何草圖。但這次，由于比賽的規(guī)則是采用傳統(tǒng)和專業(yè)的工作流程，于是我便以草圖開始入手了。

　　然后在ZBRUSH中設(shè)計(jì)黃蜂的角色并在3ds max中進(jìn)行最初的合成測試。這樣，一只赤裸的小黃蜂就誕生了…

　　這是一張純3ds max的渲染圖。

　　這是編輯后的最終效果。

　　現(xiàn)在你可以看到所有物件都在編輯中被替換過了，幾乎沒有任何原始渲染的殘存。

　　鏡中的背景圖被替換為一張新的局部渲染。

　　毛發(fā)被單獨(dú)渲染并且進(jìn)行了多次編輯，直到它與場景燈光相匹配。

　　手繪的圖層被使用于創(chuàng)建鏡面上的蒸汽和臟亂感。

　　 大部分圖像都以深色調(diào)為主軸，尤其是朝向外面的區(qū)域，這樣繪制的目的是創(chuàng)造出更為引入注目的懸疑氛圍。

 　　這張以對角線方式漸變的圖層是用來創(chuàng)建冷暖色調(diào)的全局色彩設(shè)計(jì)。

　　這些區(qū)域都以手動的方式給模糊掉的，景深也是手工創(chuàng)建，以用來創(chuàng)造出更具個性和直感的聚焦點(diǎn)。

　　為了創(chuàng)造出周末清晨的那種舒適心情，我特意混合了鏡頭眩光的部分。

　　從照片上提取出裂痕，將它混合進(jìn)圖片的固定區(qū)域，以用來打破數(shù)字圖像墻面的規(guī)整性。

　　許多圖層都是手動上色，亮度或模糊度的校正也被用來引導(dǎo)觀看者的注視方向。有時，畫面的邏輯性和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格并沒有全局氣氛和合成圖像的焦點(diǎn)來得重要。

　　幾張2D紋理都混合了部分材質(zhì)，用來增加更多的細(xì)節(jié)。這也可以在3ds max中以更好的材質(zhì)來實(shí)現(xiàn)。但當(dāng)你只想創(chuàng)建單幅靜幀而不是動畫時，它將給你帶來更多方便。

　　一張真實(shí)的大象鼻子照片給我提供了更多的細(xì)節(jié)。

　　毛發(fā)是以3ds max的標(biāo)準(zhǔn)毛發(fā)工具渲染的，需要花費(fèi)很多時間來匹配場景的燈光，例如：正上方的毛發(fā)就是手動增加的高光。

　　翅膀替換自昆蟲翅膀的照片，在創(chuàng)建紋理前我就使用過同樣的圖片，法線貼圖和透明貼圖。但3D物體不必表現(xiàn)得像真實(shí)昆蟲的翅膀那樣，因此我選擇了PS的方式來創(chuàng)建它。

　　我將眼睛的部分圖污并爭強(qiáng)了色彩和添加了白色的高光。在牙齒上我也涂了些很細(xì)的白色線條以使得它們更明顯更有光澤。

第一步渲染后我回到Zbrush里繼續(xù)增加更多的細(xì)節(jié)。由于我的內(nèi)存在輸出4K大的法線貼圖上存在困難，因此我使用了Zbrush的2.5D模式來增加更多細(xì)節(jié)。然后在Photoshop中將它們合在一起。

　　在某些部分我畫了些富有光澤的高光，像黃蜂的背部。

　　每位使用PHOTOSHOP的合成藝術(shù)家在安排和使用圖層上都有自己特有的方式。在這個樣例中使用透明遮罩是非常有用的。當(dāng)然在Photoshop里也有不同的透明選項(xiàng)，像正片疊底，屏幕，負(fù)片疊加，變亮，變暗，等等。都是非常重要的工具�？梢杂脕沓C正渲染中的一些小錯誤。我喜歡增加一個空白圖層并在激活了“所有圖層”的前提下使用涂抹工具.這樣即使在空白圖層上創(chuàng)建修正圖層，仍然可以撤回每一步操作。為了避免出現(xiàn)人為痕跡，所以要使用大量精準(zhǔn)的色彩和色階。因此使用16位模式就變得十分重要了。此外所有細(xì)節(jié)以覆蓋的圖層模式融合進(jìn)最重要的圖層，這決定了圖片的整體氣氛。

　　這些截圖顯示了三維場景的真實(shí)屬性，一些Vray燈光和GI的也被使用在這里。針對掉落在瓷磚面上的毛發(fā)，我手動安置了幾組圓柱體模型并逐個復(fù)制了一些。

　　毛發(fā)的色彩取決于這張棕黃相間的紋理貼圖。

　　對于衛(wèi)生間的背景我使用了一張編輯過的衛(wèi)生間的照片。

　　這是最終圖像。

　　再次表示感謝，同時我希望大家能喜歡我的作品。
Till Nowak是一位媒體藝術(shù)家，自1999年開始他就在位于德國美因茲的工作室中開始自己的創(chuàng)作生涯。訪問framebox.com你將了解更多關(guān)于他的作品和背景信息。