特約教程：《申公豹》人物制作全解析

導言：

本教程主要針對從建模、貼圖、燈光、渲染、合成幾個模塊進行解析，希望能起到拋磚引玉的作用。

下面教程開始

前期

一直想做一副中國神話題材的作品，于是選擇了申公豹這么一個反面角色為主題來進行制作，何況魔幻風格也是我比較喜歡的一種類型。申公豹是志異小說《封神榜》中的人物，他與姜子牙同拜于元始天尊門下。（圖01）

圖01

模型貼圖

其實模型本身沒什么大的技巧，從事CG制作的朋友肯定知道應該注意的事項。筆者就不在此嘮叨了，什么五星啊，結構啊，其實說白了就是拉扯點線面，注意布線，結構準確就OK了。筆者本身并不從業(yè)模型模塊，所以就簡單帶過。（圖02、圖03）

圖02

圖03

貼圖

在繪制貼圖上，筆者對貼圖的要求還是非常高的，畢竟貼圖的細節(jié)決定了你之后畫面的整體表現(xiàn)。所以在整個材質(zhì)模塊中，貼圖的細節(jié)占據(jù)了可以說是60%。

為了能夠讓細節(jié)更豐富，基本上UV都是單獨的，沒有整合到一塊。（圖04）

圖04

貼圖烘焙

貼圖烘焙技術也稱為Batch Bake，簡單的說就是把Maya里面渲染的結果轉成貼圖的方式。這樣的話光照信息就轉為了貼圖，我們就能很快的得到物體表面的光影變化，也能夠更加方便我們繪制貼圖。（圖05）

圖05

烘焙出來的結果，如下圖。（圖06）

圖06

然后在烘焙出來的基礎上繪制對應的紋理。繪制好的顏色貼圖如下。（圖07）

圖07

然后根據(jù)物體的表面屬性繪制出對應的凹凸和高光貼圖。（圖08）

圖08

臉部貼圖

臉部貼圖的繪制方式和服飾的方式差不多，但是角色皮膚會根據(jù)角質(zhì)層的厚度不一樣，所表現(xiàn)出來的顏色變化也是不一樣的。下圖為角色的皮膚顏色分布。（圖09）

圖09

世界上沒有絕對光滑的物體，皮膚當然不會例外。模型只負責大體形態(tài)，一些細節(jié)文理就需要用凹凸貼圖來豐富細節(jié)，比如皮膚上的毛孔、皺紋、痘痘，等等。（圖10）

圖10

下圖為臉部的UV和貼圖定位。（圖11）

圖11

下圖為烘焙貼圖繪制紋理。（圖12）

圖12

為了讓申公豹更具有本身的性格特征，筆者給角色設定了一套符文紋身，設定這套紋身的初衷是覺得角色如果在輸出傷害的時候，身上符文會有對應的效果，這樣的話視覺效果會比較絢麗。（圖13）

圖13

然后把再把模型導入到ZBrush當中，得到法線貼圖。（圖14）

圖14

下圖為所有的臉部貼圖。（圖15）

圖15

服飾貼圖

因為筆者創(chuàng)作的這個申公豹是一名國師，國師相對來說會衣著華麗一些，比較腐敗么。所以在設計申公豹服裝的時候找了很多素材來進行參考，最后選擇了華麗的唐卡。（圖16）

圖16

為了保證整體效果的統(tǒng)一，先在Photoshop里處理了下看看整體效果，調(diào)整到滿意為止。（圖17）

圖17

下圖為服裝貼圖。（圖18）

圖18

材質(zhì)

弄完所有的貼圖后，我將所有的貼圖導出為tif文件，然后準備開始進行材質(zhì)渲染測試。

頭部用的是Mental Ray的SSS材質(zhì)（fast skin shader），因為這很易于上手，不需要非常復雜的材質(zhì)節(jié)點，就能有不錯的效果。

衣服和皮革材質(zhì)用了一個sample info節(jié)點和ramp texture節(jié)點，將ramp節(jié)點連到材質(zhì)的反射通道上，并且打開反射模糊。然后開始導入貼圖（顏色、凹凸、高光）。

下面是肩膀皮革的材質(zhì)節(jié)點。（圖19）

圖19

肩膀上寶石和金屬的材質(zhì)球，如下圖。（圖20）

圖20

做一個材質(zhì)測試渲染。（圖21）

圖21

在封神榜中，申公豹使用的武器是雷公鞭，筆者重新設計了雷公鞭的形狀。下圖為雷公鞭的手柄部分。（圖22）

圖22

渲染

最后把模型貼圖整合一塊進行渲染，測試看下整體的效果如何，渲染的方式用了現(xiàn)在比較流行的分通道渲染方式，然后到后期進行合成。渲染通道分7層：

顏色層：Maya直接輸出布置好燈光的基礎顏色層。（圖23）

圖23

AO層：自陰影層，用來控制物體和物體之間的自陰影關系。（圖24）

圖24

高光層：單獨控制物體表面的高光強弱變化。（圖25）

圖25

KeyLight層：控制模型受光面和暗面的顏色變化，和冷暖關系。（圖26）

圖26

Z層：控制遠近關系。（圖27）

圖27

SSS層：調(diào)整皮膚的散射強弱。（圖28）

圖28

ID層：單獨調(diào)整所給顏色編號的材質(zhì)效果。（圖29）

圖29

合成

后期合成，筆者同其他人的看法相同，并想再強調(diào)一次，后期合成真的很重要，讓你的作品主題明確。把燈光和調(diào)整工作的重心放到主體上。（圖30）

圖30

最終效果如圖。（圖31）

圖31

角色材質(zhì)測試和合成測試都完成后，簡單的給角色綁定一副骨骼，擺放了下Poss，然后根據(jù)Poss我畫了下角色大致的概念圖，制作的話基本上會以這個為參考。（圖32）

圖32

重新調(diào)整

為了讓整個畫面看著更穩(wěn)一些，能更好的突出角色的邪氣，筆者制作了一堆骷髏骨架，然后調(diào)整成一個座椅的樣子，估計他坐著也不是很好受。（圖33）

圖33

為了讓角色的表情更為豐富，用拉點工具調(diào)整了下他的表情，當然大家也可以去ZB里調(diào)整，其實效果都一樣。（圖34）

圖34

燈光設置

把燈光設置分開。大多數(shù)人一般會用一組同樣的光源去照場景中的一堆人物和物體。但用這種方法，你必須為每一個燈光設置好種類，色散強度，照射目標，遮光幕什么的，才能保證每幀打到每個物體的燈光性質(zhì)統(tǒng)一。

如果你把整個場景（和各種物體，如果可能的話）分開，對它們分別設置光照，你就能對每個元素的光照有更好的把握。（圖35）

圖35

分層渲染

做材質(zhì)渲染的一定要會一個合成軟件，無論你是用 PS 處理靜幀，還是用 Fusion、Shake、AE 處理圖像序列，都應該會一個合成軟件。

在2D軟件當中，調(diào)色、特效、調(diào)整高光、各種修圖都要比在3D軟件中直接修改再一遍遍渲染要快得多。越快地得到每一步調(diào)整的結果，意味著你能在有限的時間內(nèi)同你的作品進行更多的交互。交互的越多，你的作品就越好。（圖36）

圖36

渲染結果如下圖。（圖37）

圖37

后來覺得背景太過于空，處理了一個帶背景版的。（圖38）

圖38

教程就到這里，謝謝大家共同來學習，下面是一些其它作品。（圖39）

圖39