三維靜幀《攝影師》制作過程解析

導(dǎo)言：這是作者程睿與大家分享他的作品《攝影師》的創(chuàng)作過程。在本篇教程中，以介紹制作流程為重點(diǎn)，同時(shí)分享制作思路和經(jīng)驗(yàn)，希望這些內(nèi)容能對(duì)大家能有所啟發(fā)和幫助。

作品構(gòu)思

我平時(shí)很喜歡攝影，雖然水平不高，但是給我?guī)�來了很多生活樂趣和美好回憶，人們拿起相機(jī)時(shí)流露出的詼諧表情也給我留下了深刻印象，所以我決定制作一個(gè)表現(xiàn)攝影愛好者幽默神態(tài)的CG作品。

我搜索了一些參考圖，包括人物的表情、姿勢(shì)、相機(jī)、背包等等，反復(fù)觀察這些素材后，我對(duì)將要制作的內(nèi)容基本心里有數(shù)了，所以我不準(zhǔn)備繪制設(shè)計(jì)草圖，而是直接從人物的神態(tài)出發(fā)，逐漸完成整個(gè)作品。（圖1）

圖1

基礎(chǔ)模型

基礎(chǔ)模型是在3ds Max中使用poly制作的，包括頭部、帽子、襯衫、夾克等等部件都是單獨(dú)建立，方便在Zbrush里生成各個(gè)Subtools�；�礎(chǔ)模型大都從簡(jiǎn)單的幾何物體開始，然后不斷增加切線，調(diào)整大形，直到拓?fù)浜屯庑味紱]有問題。由于后期不需要綁定，所以沒有過多考慮關(guān)節(jié)處線段的密度，而是盡量使每個(gè)面更接近正方形，這樣會(huì)有利于進(jìn)入Zbrush后均勻的表現(xiàn)細(xì)節(jié)。（圖2、3）

圖2

圖3

制作高細(xì)節(jié)模型

當(dāng)基礎(chǔ)模型準(zhǔn)備就緒后，依次將模型部件導(dǎo)入Zbrush，然后從頭部的細(xì)化開始制作，因?yàn)榻巧�的臉部表情是表現(xiàn)重點(diǎn)，所以花費(fèi)了很多時(shí)間來調(diào)整臉部表情，并嘗試添加各處的皺紋讓角色看起來生動(dòng)一些。

為了讓角色看上去像50多歲的人，我使用筆刷附帶alpha來制作皮膚上的小疙瘩和紋路，并大量使用了Inflat筆刷來使細(xì)節(jié)產(chǎn)生一定的膨脹。（圖4、5）

圖4

圖5

為了在雕刻細(xì)節(jié)時(shí)更能把握角色的感覺，我給頭部開啟了Polypaint的Colorize功能，這樣就可以在還沒有UV的情況下在模型上繪制色彩，并可以在以后完成UV時(shí)將這些紋理和色彩烘培成貼圖使用。Zbrush的這個(gè)功能在制作貼圖投射時(shí)也非常高效，這個(gè)角色手臂貼圖也使用了這項(xiàng)功能。（圖6）

圖6

當(dāng)角色頭部基本到位后，開始逐步細(xì)化服裝和配件，然后我開始制作角色的手臂，為了節(jié)約時(shí)間，我只制作了一只手臂的細(xì)節(jié)，然后鏡像成另一只，并用Zbrush的移動(dòng)縮放旋轉(zhuǎn)工具配合mask給兩個(gè)手臂和手掌擺好了大致的pose。（圖7）

圖7

照相機(jī)模型也是在max里使用poly通過切線制作的，沒有任何特殊技法也沒有使用到Zbrush，由于作品中不會(huì)看到相機(jī)的另一面所以并沒有深入制作看不見的位置。（圖8）

圖8

當(dāng)相機(jī)模型完成后，我制作了其余的一些配件，如相機(jī)背帶，背包背帶等等，全部導(dǎo)入Zbrush后，最后對(duì)模型的位置和比例進(jìn)行了細(xì)微的調(diào)整，這樣模型全部準(zhǔn)備完畢。（圖9）

圖9

UV拆分

將Zbrush中每個(gè)模型都降至最低級(jí)別并導(dǎo)出成OBJ文件，然后將這些OBJ模型的UV拆分好，這個(gè)過程中我主要使用Headus出品的 UVLayout軟件，這個(gè)軟件有針對(duì)Maya和Max的接口，使用起來非常方便和高效。期間也使用到了Maya來輔助拆分UV。（圖10、11）

圖10

圖11

貼圖繪制

貼圖繪制主要使用Photoshop，其中服裝和背包的貼圖非常簡(jiǎn)單，只是用花紋和一些布料紋理疊加了一下，材質(zhì)也只使用了Diffuse和Bump等基本的通道，頭部和手臂的貼圖繪制過程稍微繁瑣點(diǎn)，用到了Zbrush來投射照片紋理，用Mudbox繪制了些需要加工的部位。因?yàn)槟Ｐ蜕霞?xì)節(jié)已經(jīng)足夠，所以貼圖并沒有費(fèi)太多精力。（圖12、13）

圖12

圖13

布光與渲染

貼圖全部繪制完成后，將模型在Zbrush中通過插件減面，然后導(dǎo)入到Max中準(zhǔn)備渲染，這次選用的是Vray渲染器，Vray渲染器的參數(shù)并不是太多，所以調(diào)整起來非常方便，角色的皮膚部分使用的VraySSS材質(zhì)，由于角色年紀(jì)很大皮膚老化，所以沒有將SSS做得很明顯，其余服裝和相機(jī)基本是Vray材質(zhì)和Max默認(rèn)材質(zhì)。

燈光方面全部使用Vray的面光，經(jīng)過多次測(cè)試渲染和調(diào)整后，最后一共使用了5個(gè)燈光，其中面積最小的那個(gè)是主燈，然后我在環(huán)境背景中添加了一張HDRI貼圖，稍微模擬了一點(diǎn)天光的效果。下面是在Max中的布光的截圖和一些測(cè)試渲染時(shí)留下的圖片。（圖14、15）

圖14

圖15

毛發(fā)

當(dāng)角色安排好渲染后，就開始制作角色的毛發(fā)，我將角色的場(chǎng)景另存了一份并將場(chǎng)景簡(jiǎn)化，留下了需要生長(zhǎng)頭發(fā)的模型和可能會(huì)遮擋住毛發(fā)的模型，另外為了節(jié)省時(shí)間，我將渲染器換回Max的默認(rèn)掃描線，并把燈光全部換成Max的默認(rèn)燈。

將頭部模型上需要生長(zhǎng)毛發(fā)的部分復(fù)制出來后，簡(jiǎn)單的給這些部位分了下UV，為的是方便繪制控制毛發(fā)密度和長(zhǎng)度的貼圖。毛發(fā)生成使用的是Max的默認(rèn)毛發(fā)修改器，并通過其梳子工具進(jìn)行梳理。加上控制貼圖后，毛發(fā)基本就完成了，然后給遮擋毛發(fā)的模型賦予Matte材質(zhì)，最后開始渲染毛發(fā)。（圖16）

圖16

合成與調(diào)整

我這次沒有使用完全獨(dú)立的各個(gè)通道來合成一張圖像，而是渲染了一張很接近最終效果的成品圖，渲染途中附帶產(chǎn)生了一些可能對(duì)圖像調(diào)整有用的通道，比如SSS和高光等等，這些通道可以幫助我更快地調(diào)整最終圖像。最后圖像的調(diào)整幅度并不大，基本都是色彩和亮度的微調(diào)，最后給角色補(bǔ)上了一個(gè)簡(jiǎn)單的背景后，作品就完成了。（圖17、18）

圖17