《特洛伊歸來》制作解析

這是我看過電影《特洛伊》后，關于特洛伊木馬造型的遐想，于是想做一個笨拙巨大傻叉叉的木馬，不過呢，最后還是決定做一個"飛天木馬"，為啥呢？我想，旋轉木馬一直都是懸空的，為啥特洛伊木馬不是呢——�。�！

我的作品有個很大的特點就是不畫草圖，很喜歡跟著感覺走，這也是我設計的主方向。有人會問，為什么不會草圖，因為我覺得把草圖畫出來了那么思維就成了定勢，所有的創(chuàng)作也就放不開了，我希望的是把思想放開來，想到什么做什么，做自己曾經(jīng)想都不敢想的東西才是最棒的。因為實現(xiàn)夢想總是件令人開心的事情，即使它僅僅在靜幀上面呈現(xiàn)。

作品雖然不畫草圖，可是必要的鍛煉構思還是需要的。我會用鉛筆畫線稿，完成一些概念構思，但是我?guī)缀醪粫�去完成它，那會浪費我的時間。

與其花大量的時間來完成一幅已經(jīng)定勢了的作品，還不如繼續(xù)創(chuàng)作新的作品。我最開心的事情就是活在創(chuàng)作中，那會讓我很興奮。不畫草圖的創(chuàng)作，這樣就可以一直享受著創(chuàng)作的樂趣。我不喜歡被束縛。

關于如何抓住靈感我也想說幾句，我覺得靈感常常是一瞬間的感覺，做設計的人，就要懂得抓住這種感覺，三維技術并不是難題，難的是那種思想，所以做CG并不是每個人一開始都可以很順利的，思想決定一切。沒了靈感，就常常出去散散心，這也是一種換取靈感的方式吧，說到保持創(chuàng)作力的話呢有個方法倒是可以借鑒的，就是可以去尋找可以模仿的對象比如動物啊，交通工具啊，以這些為外形進行變形、扭曲，產(chǎn)生新的創(chuàng)意；另一個方法就是看大師的作品，尋找靈感。

制作過程：

第一步 模型的制作

城墻頂部
此模型的重點是位置的合理組合，要點就是遵循物理規(guī)則，上小下大就可以了。A模型就是我們平時見到的傳統(tǒng)模型，我運用了陣列來完成這個模型。B模型我運用了Reactor動力學制作了三個不同繩體懸掛的模型，參差復制了一圈，以保證看起來不至于那么活板。（圖01、02）

圖01

圖02

城墻基座
這個東西我感覺就像是一個頂著大餅的大腿被鎖鏈鎖住了，沒什么難點，注意模型的風格統(tǒng)一就可以了。（圖03）

圖03

地面和水面
通過軟選擇來制作河床是一個不錯的選擇，方便快捷，然后再來個網(wǎng)絡平滑就搞定了。水面只需要一個平面就可以了。（圖04）

圖04

其他建筑物
這里我只做了五個簡單的類圓柱建筑物，通過簡單的建模和模型組合即可完成。（圖05）

圖05

特洛伊木馬
先來觀察一下模型的三視圖，如果不做動畫的話，我們只需要做出一側的細節(jié)就可以了。（圖06）

圖06

下面我們來看看木馬的分解圖。這個是木馬的上部，共用了四種部件豐富細節(jié)，我給了它一個鷹身的造型，讓木馬給人的感覺更富有侵略感。在我的印象中，特洛伊存在的年代好像跟破布和繩子有點兒聯(lián)系— —，大家可以加入一些破布來豐富細節(jié)，很慚愧的是一年前我不會布料的制作，所以當時只能擱置啦。（圖07）

圖07

下部、中部和尾部的模型只需要不斷努力地建造、建造、建造。有時候實在是想不出來的時候，你可以嘗試隨意用Box切線擠出建模，不斷地切線擠出，直到你覺得模型面數(shù)足夠的時，再用FFD修改器調整整體模型，這樣也可以很好看，通常不到半個小時你就可以建造一個滿意的遠景模型。（圖08、09、10、11）

圖08

圖09

圖10

圖11

第二步 整體模型設定
這是模型頂視圖擺放的位置參考Camera擺放，模型只是為了一個畫面服務的，所以攝影機看不到的就不需要管它了。擺放的時候還有個注意的，可以按數(shù)字7，打開總面數(shù)顯示，別讓機器負擔太大，如果實在是太卡了，建議在右鍵-對象屬性里，勾選“顯示為外框”。（圖12、13、14）

圖1

圖13

圖14

第三步 材質貼圖燈光

UV設定
在這里推薦一個UV展開的插件UV layout ，我最近半年的作品都是用了這個來展開UV，方便快捷。除此之外還有一個不錯的UV展開工具 Unfold 3D 推薦大家嘗試一下。
這個場景的模型我并沒有展開UV，而是用了UVW的box貼圖。

材質設定
由于當時對于材質的理解差到了極點，所以這個一年前的模型其實并沒有太復雜的材質，在貼圖上都是使用了diffuse+bump的傻瓜模式。（圖15）

圖15

水材質的表現(xiàn)：水面的表現(xiàn)其實就是在凹凸通道使用Mix貼圖混合兩個Noise貼圖制作的水面，兩個Noise需要設置成一個大一個小，然后在反射通道設定一個Vraymap就可以了，參數(shù)如下。（圖16、17）

圖16

圖17

燈光
這個模型采用了Vray Sun+GI的照明方法，Vray sun的具體參數(shù)如下。其實本來有考慮使用穹頂燈光代替GI，但是考慮到調整穹頂燈光需要的時間長度，我果斷放棄了，這個當時是為了參加學校的藝術節(jié)而制作的的。（圖18）

圖18

第四步 渲染

分通道方法
一般通過render elements 來完成通道的制作。Zdepth通道的最大距離一般不要超出場景的可見范圍。（圖19、20）

圖19

圖20

場景的最大范圍可以通過工具中的“測量距離”測量，方法是在頂視圖點擊特洛伊木馬的大概位置，再點擊你想要設定的最遠距離，然后左下角的信息欄就會顯示測量結果，填入上圖中的zdepth max值即可，zdepth min值一般是攝影機到攝影機焦點的距離，如果是視覺中心的物體離攝影機比較近，那么就可以保持為0。（圖21）

圖21

這個是反射通道的設定，保持默認即可。（圖22）

圖22

V-Raya的部分實用參數(shù)
這是V-Ray:: Image sampler (Antialiasing)的參數(shù)，catmull-rom是一種比較銳利的渲染模式，很適用于CG的渲染，也是我常用的細分模式。（圖23）

圖23

這是Vray的環(huán)境參數(shù)，把GI環(huán)境勾選，可以整體提高換面的亮度。（圖24）

圖24

打開GI調整主要反射和次要反射的數(shù)值，并渲染測試，保證暗部不要太暗，亮部不要曝光過度就可以了。（圖25）

圖25

這是光子貼圖的質量，一般測試渲染的時候使用very low ，而最終渲染的時候使用Medium比較好。（圖26）

圖26

渲染輸出
我做場景一般都會分層渲染，但需要先渲染一張沒分層的查看整體效果，然后把每層以及每個通道合理的命名并保存。我們看這張效果圖其實光影的感覺完全沒有出來，畫面很平，沒關系，我們可以通過后期來解決。（圖27）

圖27

第五步 后期

通道的運用
將保存好的通道用PS打開，并一一復制到新建的通道層。通道只是起到一個選擇的作用，通過通道可以調整你想要的位置的各種數(shù)據(jù)，原則的白選黑不選，方法是：保證你的原始圖像在顯示狀態(tài)，通道在隱藏的狀態(tài)，按緊Ctrl并且左鍵點擊通道層，然后把選中的圖像復制到新的RGB層。

由于當初并沒有理解這么多，所以本場景實際只用了兩個通道，各種杯具啊。（圖28、29）

圖28

圖29

選擇通道“模糊層”，然后呢選擇“濾鏡”——“模糊”——“鏡頭模糊”，設置如下，注意把“源”改成ZDepth層，并且在左邊的預覽窗中點擊畫面的焦點，避免焦點錯誤。（圖30、31）

圖30

圖31

畫面的整體把握
一般我會在所有層的頂部建立一個覆蓋的純色層，設定透明度以及把覆蓋方式改成“顏色”，這樣會一定程度讓畫面整體氣氛變成統(tǒng)一的色調類型，而且調節(jié)方便。（圖32、33）

圖32

圖33

因為濾鏡的鏡頭模糊并不能保證畫面的模糊正確，所以我建議添加一層銳利層，直接復制模糊前的模糊層并把不透明度調整為50%，這樣做是以防PS自帶的模糊濾鏡出現(xiàn)質量問題，造成細節(jié)流失，當然，最好的模糊方式當然是使用Vray自帶的景深模糊，不過考慮到渲染速度的關系，我直接Pass了。

最后繪制出煙霧，在這里推薦一款筆刷Blur's good brush4.1 pro，繪制各種特效都很有一套。

光影插件
Digital File tools 的light濾鏡。設定參數(shù)如下，可以很好的表現(xiàn)光影效果，而且有很好的柔和過度效果。（圖34）

圖34

其實制作一張CG需要非常完整的知識鏈，需要的雖然不是讓你面面俱到，但也要什么都會點兒。（圖35）

圖35

這幅作品是我較早期的作品，有不少的漏洞的不足，如果各位覺得做得不滿意，別見怪哦。其實作為一個小小的靜幀制作人，我感覺在制作靜幀是一個全方位鍛煉的過程。

較大型的動畫或者影視后期的公司，更需要專項型的人才，這先不說，畢竟大公司名額有限，而要進一般的公司，有時候更需要你是個相對全面的人才，這時候拿出一個CG靜幀作品其實是很有說服力的。

而在制作CG的過程中你必須加強其中的某一項，這樣你才能在較大的動畫公司混到一個不錯的職位，雖然是種挺功利的想法，對于做靜幀的人來說，除了拿去面試，其他的也就是做做封面，參加比賽。希望各位看了我的教程后，能夠有所幫助，做出更好的CG靜幀作品。