科幻小說的獨特特效：《無限》的制作

“我認為我是一個視覺特效總監(jiān)，而不僅僅是一個數(shù)字顧問�！薄稛o限》的視覺特效總監(jiān)(兼fxphd教授)史蒂夫.安德森說�！斑@是關于為可用的時間和預算尋找最佳特效的路徑。這條路并不總能通過數(shù)字方法得到最好的效果。在后臺目錄中看到如何完成事情，總是很好的�！�

導演Shane Abbess(左)和視覺特效主管Steve Anderson

我們從安德森那了解了他為《無限》做的350多個鏡頭是如何實現(xiàn)的，《無限》是一部Mat Graham作為制片人的電影。我們報道的鏡頭包括真實的ASCII藝術屏幕，血液全滲透和生物粘多糖，以及一些復雜的特技和場景擴展工作。大多是通過內(nèi)部特效單元來實現(xiàn)的。

隨時間滲透

在影片中，外星人的存在導致一些奇怪的現(xiàn)象發(fā)生，包括血滴的明顯向后運動。

血滴

血液效果通常可以通過扭轉高速電影來實現(xiàn)，但安德森知道最終的結果會出現(xiàn)問題。“我總是不利于做反向粘多糖�！彼�說�！帮@而易見的一點是，當方式錯誤的時候，你可以從我們的視覺記憶中選擇運動模糊的重點和加速/減速。”

《無限》是ARRI Alexa以4:3的全鏡頭和2:1的變形鏡頭拍攝的。“我們擁有的這些是20世紀80年代的復古鏡頭。”安德森說,“當你把焦點放到一堆生物上，大量的像差和一些軟角落和光暈——所有的鏡頭工具袋問題都必須用視覺特效解決。”

當安德森讀到腳本中血液的時候——一滴血從桌子上掉落，并在半空中暫停,然后慢慢反向流回桌子——他立即想到了利用‘幀速率相位’特效。“我們在YouTube上找到的參考，有些人使用信號發(fā)生器驅動的揚聲器來產(chǎn)生信號波，這真的與相機的幀速率完全相同。”安德森解釋說，“不同的是，頻率會稍微慢于或快于幀速率。你在每秒25幀的速率下得到這個重復事件的快照，并且稍微出相位時，看起來就像慢慢向前或向后移動——就像高速攝影。

盡管安德森第一次使用揚聲器創(chuàng)建了測試，他最終決定使用步進電機來驅動相位特效事件。“它有更多的扭矩和精細控制�！彼�說�！拔覀冎皇菍⑵涓郊拥阶烂�，并用相機創(chuàng)建同步震動。我們也必須有一個非常準確的快門角度，否則它沒有效果。如果要走高速路線，我們確實要比實際需要的光多一點。

“膠狀手指”

血液特效已經(jīng)成功的實現(xiàn)，《無限》的特效主管Phillip Young向安德森咨詢另一個特效——令人毛骨悚然的“膠狀手指”——他希望解決這個問題�！拔覀兪褂孟嗤�的步進電機驅動程序向蠕蟲狀的形式添加所有的二、三級運動。”安德森概述道�！拔覀儙缀鯖]有線來提起頭，但所有這些可愛的正弦運動完全是在相機中，從來自同一個相位軌距使其膠狀緩慢波動�！�

外星人

影片的結尾，船員的形象Whit Carmichael（Daniel MacPherson飾演）在一群外星人中顯現(xiàn)——“膠狀人”——半透明的形式。再一次，這些鏡頭的視覺特效沒有按照常規(guī)的方式完成。“概要是粘液和軟泥都采取人類的形狀來形成并借鑒，”安德森說�！拔覀儽仨毥oWhit的臉部這種夸大的、膠狀骨骼形式的印象。在一個完美的世界，我們會使用全CG路線。但現(xiàn)實是有約束的，我們必須考慮遇到的問題�！�

《無限》現(xiàn)場，攝于悉尼，澳大利亞

為了解決特效問題，該團隊推舉出一個替身演員——Goran D. Kleut，帶著KY Jelly潤滑劑。“他的形式最獨特，他的身體可以實現(xiàn)最極端形狀和姿勢的扭曲，剛好符合要求，創(chuàng)建有點令人毛骨悚然、出世俗的東西�！卑驳律�指出�！拔覀兣臄z了他的身體做傳統(tǒng)人群復制，當然那個可憐的家伙身上添加了一點帶金屬微粒的KY jelly潤滑油。他不得不站幾個小時等待凝固！”

“然后丹尼爾飾演Whit，站在相同的位置，模仿Goran所做的事與他的頭部動作�！卑驳律�補充道�！靶枰�我們做的預備動作已經(jīng)夠多了，我們有足夠的重疊，將頭嫁接給身體�！�

ASCII藝術

屏幕上的特寫鏡頭

深太空采礦站上的控制室將目光鎖定在極致戶外活動，以及幾個帶有信息和顯示裝置的監(jiān)視器。如今，將圖形在后期加入很常見，但這些特殊的鏡頭用了一種獨特的方法。該制作聯(lián)絡了20臺Raspberry Pi小電腦和顯示器，擁有交互性ASCII狀代碼編碼程序，演員可以通過輸入和按鍵進行交互。

拍攝屏幕

“這是一個基于XML的一群ASCII，我們可以對其進行裝配，說明鉆孔的過程。”安德森解釋說。“和一個完整的世界地圖。我們是在極客天堂寫完的！我們把小復活節(jié)彩蛋帶入其中——所有宇宙的故事和神話。任何想要暫停和掃描這些屏幕的人會得到回報�！�

底片

CG背景

CG背景

最終場景

這部影片還涉及更多的傳統(tǒng)視覺特效——從CG場景、數(shù)字繪景、環(huán)境到合成。一個更具挑戰(zhàn)性的鏡頭包含卡米高地區(qū)，從他最新受感染的團隊實施運行，跳躍過一個鴻溝，只下降30米。

對于特技部分，拍攝MacPherson（或他的替身）時，他正在穿過一條走廊，用綠屏回放，并跳到一個墊子上，有一名攝影師用輕量級EPIC裝置追隨。側面視圖包含一個有線裝置和綠屏裝備，下落見證了特技替身從12米高處降到下面的綠屏碰撞墊子上。

視覺特效設計師將CG幾何體作為背景，制作了兩個數(shù)字繪景，確保深度線索在鏡頭中出現(xiàn)。同樣，有外景的場景是在將數(shù)字繪景投影到太空上輔助的。

 “這意味著至少從公寓外面進入的光線會映入，與內(nèi)部所有的反射面交互�！卑驳律�說,“這會讓DOP和導演適當?shù)难b框鏡頭，而不僅僅是事后審查視覺特效�！�

對安德森來說，這種方法——也包括用攝影測量法重建數(shù)字場景——是關于保持視覺特效可管理，并在預算內(nèi)。

 “我們不會因為一個可能不需要講述的故事的給定特效而消耗預算，”他說�！霸跁r間和預算上，它肯定在具有挑戰(zhàn)性的水平范圍內(nèi)，但我們對于已經(jīng)實現(xiàn)的成就非常自豪�！�