《魔族戰(zhàn)士》制作過程

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zbrush是雕刻藝術家的軟件，朱峰社區(qū)帶你入門并且通過實例讓你輕松學會這款高級的軟件，雕刻出你自己想象中的模型，不受拘束的雕刻。

董超，曾就職福建網龍?zhí)烨鐢荡aU3美術部，新加坡盧卡斯工業(yè)光魔工作室，現在為自由職業(yè)角色藝術家，長期擔任CG角色相關工作。

博客：http://blog.sina.com.cn/dccgstudio

導言：

大家好，很高興和大家交流，這次我想分享一個我在項目中制作的一個三維CG角色的一些制作流程和心得，希望能幫助到大家，同時可以和更多在這行的朋友有更好的溝通，制作中涉及到的軟件和插件有Maya, Zbrush ,Mari, UvLayout ,Photoshop, shave and hair cut 。

1.素材收集：

素材收集是一個很重要的步驟。你在素材方面收集方面花的時間越多，后期就會越少犯錯誤，這就是所謂磨刀不誤砍柴工，創(chuàng)建《魔族戰(zhàn)士》這個模型的時候，我利用網絡收集了大量的真實素材和作品參考。設計階段，我想象他是在古代，但又沒有特別明顯的時代特點，爭取在中國古代傳統(tǒng)的穿衣特點上做一些突破，并刻畫出更有神秘感的紋飾，并且后期再zbrush中也嘗試了不同感覺的筆刷，最后統(tǒng)一整個角色，使其達到完整的感覺。以下是我搜集到素材的冰山一角，放在一起給大家一個參考。

2.Maya基礎模型

我會利用一個現成的人體基礎模型，然后調整大體的比例后，快速的進行所有道具和服裝的創(chuàng)建，根據體積大小，先從大塊面的模型部件入手，這樣可以在比較短的時間里把握角色的整體感覺，方便修改比例，在布線上盡量干凈平均，不用刻畫太多的細節(jié)，只要注意盔甲上大的轉折和厚度，這樣方便后期進行雕刻。如果是需要大量復制或者是后期需要對稱雕刻的物體，可以先在中心制作完，備份一個后進行復制和調整位置觀察，之后雕刻還可以用中間的那些模型，方便zbrush里進行對稱和調整。

關于角色身上的布料元素，根絕個人習慣可以直接建模出來進行簡單雕刻，或者是利用maya的布料系統(tǒng)進行驗算，驗算的好處是可以更自然，并且在更低的面數下達到更好的褶皺效果，但是卻不能像zbrush那樣更精準的控制褶皺的細節(jié)，由于這個角色的布料造型相對比較簡單，所以我選擇了驗算的方法。

后期人物的頭發(fā)是通過maya的nhair進行制作的，前期我需要用多邊形搭建角色的頭發(fā)造型，通過maya自帶的筆刷功能可以很快的將曲線轉換成大體的披肩和頭發(fā)扎起來的效果，然后復制曲線，創(chuàng)建更多富有變化的第二層細的曲面，后期會得到更有變化更自然的毛發(fā)效果。

3.Zbrush高模制作

Zbrush雕刻一向是我最喜歡的環(huán)節(jié)，特別對于這種細節(jié)需要設計的項目，我可以大膽的在zbrush中進行雕刻，前期的素材這時候就幫上了大忙。雕刻的時候一般我會根據角色的重要程度，從整體出發(fā)，先做出占人物比例最多的一些部件，每個部件為一個subtool,方便后期進行修改，利用不同筆刷的設置，就可以雕刻出想要的細節(jié)效果,不管是道具也好還是人物，先把大的解構做出來，然后再進行細化。

在zbrush中創(chuàng)建一些連續(xù)的雕刻時，可以利用maya先做出部分元素，然后在zbrush中轉換成alpha后直接映射到有UV的模型上，如果位置不是很完美，可以再倒入模型到Photoshop中進行對位處理alpha,而不需要一個一個的雕刻，那樣會非常的花時間。

Zbrush雕刻時整個模型中細節(jié)表達最充分的環(huán)節(jié)，長期使用zbrush的同學建議建立自己熟悉的UI界面環(huán)境和自己的自定義筆刷，這樣在制作的過程中可以大大提高制作的效率和效果。雕刻人物的時候，和之前的教程一樣，我使用了收集的alpha通道，進行細節(jié)的刻畫。

4.模型整合以及UV貼圖烘培

導出zbrush所有模型的最低級別，然后利用UVLayout這個插件可以比較快速獲得好的UV效果，這里只需要大家進行耐心的調整就好，盡可能把接縫放到看不到的地方，并盡量減少畫面主要部分的UV拉伸。

通過uvlayout拆分后的模型，在maya中可以很方便的進行管理和布局，把之前進行雕刻和未雕刻需要復制的模型統(tǒng)統(tǒng)整理，因為最后的零部件數量比較大，為了快的烘培貼圖和繪制貼圖，以及材質調節(jié)的方便，我盡量把一樣材質的物體放在一個UV單位里。

把全部確定后的UV模型，一個一個按subtool的順序導入zbrush中，需要注意的是，從zbrush中導出的模型，就不能再進行合并、拆分或者改變拓撲結構的操作，否則將不能替換掉zbrush中的模型。

最后zbrush中進行烘培貼圖的設置，大家可以選擇自己想要輸出的貼圖，這里我只烘培了置換貼圖和法線貼圖，因為是批量烘培，所以和之前一樣，在subtool中顯示出想要烘培在一張貼圖上的模型（和之前maya安排的一樣，一個uv單位的）,zbrush將自動烘培所有后進行合并。下面是兩張貼圖的參數設置和最終出來的效果，供大家參考。

5.貼圖繪制

接下來，我開始創(chuàng)建各個部分的顏色貼圖，首先身體部分我挑選了一套男人的紋理貼圖，利用Mari強大的紋理映射，很好的保留了貼圖上比較多的細節(jié)。

然后把繪制的所有層導入Photoshop中改變皮膚的色相,繪制出夸張的一些毛孔、暗斑、灰塵等細節(jié)，在繪制細節(jié)的時候盡量利用高分辨率的貼圖進行繪制.

最后利用在PS中制作的一些紋樣，按照自己的設計在Mari映射到人物的身體上去，最終仍然要保留這一層的透明通道，方便后期進行層材質的調節(jié)。

金屬部分我先是導入一張素材，然后用筆刷或素材在mari中繪制出磨損、劃痕、污跡等細節(jié)，利用mari進行層級管理，在繪制的過程中可以新建一個mair的材質球，簡單的調節(jié)材質參數進行觀察，也可以創(chuàng)建一個法線通道，把之前烘培的法線貼圖導入后進行觀察能更方便的刻畫細節(jié)，然后把psd導入photoshop可以進行細節(jié)的刻畫和顏色的處理。因為最終我們的貼圖是在Vray中渲染出來的，所以需要我們在貼圖階段就建立起簡單的材質球和燈光，進行渲染觀察后修改。

6.毛發(fā)制作

利用之前制作的頭發(fā)模型，轉換成nubrs模型后，復制上面的樣條曲線，然互用Nhair系統(tǒng)建立新的毛發(fā)，推薦大家根據不同的部分創(chuàng)建不同的毛發(fā)，這樣方便調節(jié)不一樣的參數，在測試毛發(fā)的時候盡量用比較少的毛發(fā)來測試。白色的頭發(fā)一向是比較令人頭疼的，為了得到更好的高光，以及后期的分通道渲染，我在毛發(fā)系統(tǒng)上用了vray的毛發(fā)材質球，并且根據不同的部位創(chuàng)建了3個材質球，這樣可以達到更多樣的操控，可以隱藏其他物體進行快速測試。

衣服邊緣的絨毛在我想象中是比較硬的鬃毛，所以我選擇用shave and hair cut這個插件進行創(chuàng)建，利用梳子功能可以很快的梳理大概的效果，然后進行測試渲染。

7.Pose渲染合成

角色本身是一個人形，所以我選擇用Maya自帶的骨骼系統(tǒng)humanIK進行快速創(chuàng)建出標準骨骼，然后利用humanIK的自動綁定功能就可以得到一套有簡單功能的綁定，進行快速的權重繪制就可以根據想要的效果和道具進行最終pose的擺放。

渲染我選擇使用Maya的Vray進行渲染，它設置相對比較快捷，可以更快的得到我想要的效果，燈光和材質球全部使用Vray的，這樣方便后期的分通道渲染，下面是我的燈光布局，簡單說就是一個主光源，兩個背光和一個輔光，另外可以根據效果叫一盞天光或者金屬反射光。注意在打光的時候可以根據效果來分別對每盞燈的屬性進行修改，比如關閉高光或者漫反射，以達到更精確的控制。

材質方面整體基本上以金屬、皮膚和皮革為主，皮膚我使用了Vray的3S材質球，進行簡單的設置就可以達到不錯的效果，特別說下皮革，由于其特點所以在貼圖階段一定要制作較為精確的高光貼圖，這樣通過vray的渲染才能更好的區(qū)分皮革上光滑和粗糙的不同區(qū)域，以及污跡在皮革上的特點，這樣可以更好的區(qū)分和金屬的高光特點。