教科書級(jí)別的后期《都柏林小教堂表現(xiàn)》

本文譯自Jeff Mottle的建筑表現(xiàn)門戶網(wǎng)站CGarchitect的免費(fèi)教程The Making Of Dublin Chapel。

使用軟件：3ds Max, V-Ray, Photoshop

大家好！

在這篇教程中我會(huì)介紹《都柏林小教堂》的創(chuàng)作過程。我會(huì)在這里展示每一個(gè)步驟，從最初的小樣圖一直到最終成果。這張圖是我為了一個(gè)競(jìng)賽投標(biāo)而繪制的一整套表現(xiàn)圖紙的其中之一。從名字上你可以知道，方案坐落在愛爾蘭，都柏林。

我所創(chuàng)作的大部分的作品，都是基于Matte Painting技巧的。這種工作流程出成果更快，成圖的細(xì)節(jié)變化也更豐富，但是很顯然在素材拼貼上要下更大的功夫，Photoshop的基本功也要過硬。在這種流程中，手繪板是必須的。我所使用的軟件是3ds Max，V-Ray和Photoshop。這個(gè)方案的模型是甲方統(tǒng)一提供的。

小樣圖

這是非常重要的環(huán)節(jié)，因?yàn)榭蛻糇钕瓤吹降木褪切�樣圖，如果你把這步把握住了，“感覺”找對(duì)了，那么接下來的工作就會(huì)比較簡(jiǎn)單。大部分情況下，我可以自己自由地選擇鏡頭視角，自己設(shè)計(jì)光環(huán)境，但是你必須考慮一些關(guān)鍵的因素，比如，方案的想要達(dá)到的效果，方案的選址，客戶的硬性要求等（如果有的話）。小樣圖要把這些都體現(xiàn)出來。圖紙，加上口頭/筆頭的反饋應(yīng)該會(huì)給客戶提供足夠多的選擇空間。在這一步我不在意材質(zhì)的細(xì)節(jié)或者是貼圖的錯(cuò)誤。很多的時(shí)候我都是直接把渲染底圖拿出來，直接在Photoshop中開始合成。在這個(gè)階段，Photoshop的細(xì)節(jié)也不重要。我重點(diǎn)要表達(dá)的就是氣氛/內(nèi)容。下圖是我為本方案設(shè)計(jì)的一些小樣圖。

參考圖和場(chǎng)景布光

多年以前我在都柏林定居了3年的時(shí)間，所以我很了解那里的天氣會(huì)有多么的不同尋常，我想把這一點(diǎn)運(yùn)用到我的作品里。Google全景地圖幫助我迅速地熟悉了方案的選址。教程中的這個(gè)鏡頭使用到了1張HDRI球天和兩個(gè)拉長了的Vray球體燈。對(duì)HDRI主圖（這是Piotr Truszczynski送給我的高質(zhì)量HDRI，感謝Piotr）我稍微調(diào)了一下Gamma值，以便讓陰影更柔和一些，讓屋頂?shù)拿靼禎u變更好。

以下是燈光和鏡頭的參數(shù)：

材質(zhì)參數(shù)

材質(zhì)參數(shù)非常簡(jiǎn)單。在這個(gè)鏡頭里，唯一有反射的材質(zhì)就是金屬屋頂和玻璃，其他的全部都是漫反射材質(zhì)，因?yàn)槲抑�道在這么遠(yuǎn)的距離上，很多細(xì)節(jié)都無所謂了。而且我知道我會(huì)在后期Photoshop階段做很多調(diào)整。

渲染參數(shù)設(shè)置

我不想在場(chǎng)景優(yōu)化上花太多時(shí)間，所以我把所有的反射細(xì)分以及燈光細(xì)分統(tǒng)一調(diào)到32，讓計(jì)算機(jī)幫我把事情解決。這里的截圖是Vray 3.0的，但是當(dāng)時(shí)我在做這個(gè)案例的時(shí)候使用的還是Vray 2.4。3.0的速度提高了一些，所以現(xiàn)在我使用Brute Force加燈光緩存的組合，雖然當(dāng)時(shí)我用的還是發(fā)光貼圖加燈光緩存的組合并且結(jié)果也很不錯(cuò)。5000px 寬的大圖在我的一臺(tái)i7 6核上渲染了20分鐘。

下圖是渲染底圖和其他通道。你可以看到我渲了兩遍，一遍是開了室內(nèi)燈光的，一個(gè)是沒開燈的。這樣后期Photoshop的空間就更自由了。

后期處理

繪制最終圖的時(shí)候我始終在構(gòu)圖和氣氛上靠近最初的小樣圖。因?yàn)槲乙婚_始就說過了，我極度依賴Matte Painting技巧。那么現(xiàn)在基本上就像是把拼圖一塊塊的對(duì)起來。我在盡力避免在個(gè)別素材上花太多的時(shí)間，我都是先把素材拼起來，把畫面蓋滿，然后再完善出問題的地方。大部分的時(shí)候我使用色彩平衡和色階命令來調(diào)整素材的色調(diào)和明暗。加深減淡工具也很有用。這些工具都是在材質(zhì)通道提取出獨(dú)立材質(zhì)以后才使用。金屬屋頂部分我多花了一些時(shí)間，我使用反射通道配合混合模式，直到我對(duì)反射質(zhì)感和光影過渡感到滿意為止。背景樹和花草都是同一素材的反復(fù)復(fù)制拼接，但是顯得重復(fù)的地方都使用獨(dú)立的小素材來打破，大小微調(diào)以及輕微的角度轉(zhuǎn)動(dòng)都可以打破這種機(jī)械的重復(fù)感。以下就是每一步的詳細(xì)截圖。

渲染底圖

添加背景天空

添加背景樹

主體材質(zhì)調(diào)整

室內(nèi)照明通道

反射細(xì)節(jié)添加

外墻體量調(diào)色

前景素材添加

水鳥素材添加

圖層混合參數(shù)

前景素材調(diào)色

添加反射天空

水鳥細(xì)節(jié)修復(fù)

背景天空調(diào)色

花草素材置入

花草素材整合

花草素材尺度調(diào)整

花草素材邊緣調(diào)整

添加幕墻光影

屋頂光影完善

添加配景人

添加霧氣

更多霧氣以及水岸細(xì)節(jié)

對(duì)比度調(diào)整

添加照片暗角

銳化及其他微調(diào)

好了，就是這些。我希望大家能從中有所收獲。我想這里的很多細(xì)節(jié)可以在3D中實(shí)現(xiàn)，但是我個(gè)人更希望后期在Photoshop中實(shí)現(xiàn)，以便更好地把握情感和畫面的層次。畢竟這才是畫圖的核心，是吧？

祝好。

Tomek Miksa