民國(guó)時(shí)代cg作品Fratricidal strife idiom制作經(jīng)驗(yàn)談

導(dǎo)言：嗨！大家好，我叫張知己，是一名小小的CG工作者，一直以來(lái)都想制作一個(gè)關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，后來(lái)無(wú)意間翻閱了一本關(guān)于內(nèi)戰(zhàn)的小冊(cè)子，因此就誕生了《Fratricidal strife idiom》這幅作品。該作品講述了1947年國(guó)民黨政府在大陸作垂死掙扎，于是大規(guī)模的抓取男丁服兵役，畫(huà)面描繪了壯丁們服兵役前的剃頭場(chǎng)景。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，它讓多少家庭支離破碎，多少人生就此而終止，因此我們應(yīng)該好好的珍惜和平年代，珍惜現(xiàn)在的每一天！

所使用的軟件：3ds Max，Photoshop，Mari，ZBrush。

作者簡(jiǎn)介：

張知己，曾從事游戲及游戲海報(bào)與CG片頭制作，在廣州華立科技、深圳墨麟、成都維塔士等公司工作過(guò)。參與過(guò)戰(zhàn)龍三國(guó)，NBA，使命召喚黑色行動(dòng)三等項(xiàng)目。

最終效果圖：

具體的制作過(guò)程：
 
制作思路

創(chuàng)建工程目錄-----設(shè)計(jì)思路----收集素材----模型制作與測(cè)試----燈光材質(zhì)渲染---后期合成

創(chuàng)建工程目錄

個(gè)人覺(jué)得在制作之前先給作品創(chuàng)建一個(gè)總目錄很重要，文件夾命名要規(guī)范化并且對(duì)每個(gè)文件夾要進(jìn)行歸類(lèi)，便于我們好管理文件，這樣可以確保我們能夠快速的查找文件，養(yǎng)成這樣的良好制作習(xí)慣，會(huì)在今后的工作中方便了自己也方便了你的合作伙伴，更有利于提高團(tuán)隊(duì)的工作效率。

圖一

設(shè)計(jì)思路

（1）確定事件：一九四七年內(nèi)戰(zhàn)。

（2）人物：被抓的平民，軍官，剃頭挑子。

（3）地點(diǎn)：被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的上海外灘。

（4）發(fā)生時(shí)間：一九四七年十月的一個(gè)寒冷上午。

（5）這些都確定好后，我們就可以有一個(gè)大概的繪制構(gòu)想了，在三維靜幀制作之初，我繪制了四個(gè)構(gòu)圖，不需要太準(zhǔn)確有一個(gè)大的構(gòu)想就可以，后面會(huì)不斷的細(xì)化。最終我確定D圖為我的制作對(duì)象，想表達(dá)一個(gè)進(jìn)行中的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)：干燥寒冷的上午。這里不需要在畫(huà)面中交代飛機(jī)、大炮還有穿梭的戰(zhàn)士什么的，畢竟一個(gè)故事題材的作品是不需要交代太多的自白的，有一個(gè)明確的態(tài)度就可以了，這樣作品本身也會(huì)有一定的思考深度。背景我選擇了戰(zhàn)爭(zhēng)后的上海外灘，人物的年齡及每個(gè)人物的神情變化及肢體語(yǔ)言在心里都需要有大致的感覺(jué)，在渲染之前一切都在修正中。

圖二

收集素材

素材在設(shè)計(jì)中的位置是很重要的，素材收集越全面制作就會(huì)越清晰，因此我花了大量的時(shí)間收集圖片，文字，視頻，并且對(duì)每個(gè)素材進(jìn)行了歸類(lèi)，每一個(gè)角色參考及場(chǎng)景參考都建立了獨(dú)立的文件夾，這時(shí)不僅僅是前期模型的需要，而且后面的材質(zhì)及后期處理都需要用到這些素材。

圖三

模型制作與測(cè)試

（1）基礎(chǔ)模型制作

在這里我把場(chǎng)景與人物分開(kāi)了，因?yàn)槟壳斑@個(gè)工作量很大，電腦配置也跟不上，要確定制作中有多少東西，我大致預(yù)計(jì)了一下有七個(gè)人物，七套衣服，一副眼鏡，軍官的槍套，皮鞭，手套等等。場(chǎng)景包括三個(gè)長(zhǎng)凳，一把步槍，一個(gè)剃頭挑子，沙帶，警戒護(hù)欄，電線桿，碎石頭，還有一些小物件（小物件制作是非常耗時(shí)的）。建筑中景是兩座樓房，遠(yuǎn)景是江海關(guān)大廈與匯豐銀行。

圖四

（2）確定物體的比例

我在ZB中快速搭建七個(gè)人物的感覺(jué)，有了初步感覺(jué)之后，再單獨(dú)對(duì)每一個(gè)模型進(jìn)行細(xì)化，場(chǎng)景制作也是如此。先用Box進(jìn)行簡(jiǎn)單的擺放，然后在攝像機(jī)視圖中進(jìn)行構(gòu)圖測(cè)試，在確定好近中遠(yuǎn)景后就需要具體制作的物件了，畢竟這里不是制作360度的旋轉(zhuǎn)展示，在攝像機(jī)視圖中顯示的物件要進(jìn)行重點(diǎn)刻畫(huà)，這一步完成的差不多了我們開(kāi)始進(jìn)行拓?fù)洹?/p>

（3）拓?fù)渲谱?/p>

這里我選擇ZBrush自動(dòng)拓?fù)渑cWrapit拓?fù)浣Y(jié)合，拓?fù)渲谱靼凑战Y(jié)構(gòu)布線，盡量做到橫平豎直的布線，這樣在展開(kāi)UV時(shí)會(huì)減少拉伸度，也便于在UV邊界里直修貼圖，布線的格子盡量保持均等，頭部的布線可以密一些。

圖五

（4）高模制作

人物頭部制作使用Mudbox里面的基本人頭開(kāi)始制作，對(duì)于毛孔的處理我一般把形體制作好后，會(huì)在展好UV（這個(gè)時(shí)候UV隨意）的基礎(chǔ)上進(jìn)行人物紋理的基礎(chǔ)投射，然后通過(guò)ZB的Alpha擠出作為基礎(chǔ)凹凸，再通過(guò)Standard筆刷進(jìn)行紋理拖拽，強(qiáng)度根據(jù)自己的需要進(jìn)行調(diào)節(jié)，后面再進(jìn)行手動(dòng)修正。這些操作都是建立在Layers基礎(chǔ)上的，多層Layers可以根據(jù)自己需要隨意控制。

圖六

                                                                                                                                 
（5）衣服的雕刻

大部分的衣服我是在ZB里面進(jìn)行手動(dòng)制作的，只有剃頭老頭的褲子與近景學(xué)徒的褲子是在Marvelous Designer里面解算的。在衣紋制作中對(duì)于重復(fù)的我們可以制作Alpha筆刷進(jìn)行多次拖拽，然后選擇性的進(jìn)行修改，盡量避免重復(fù)，把握好節(jié)奏感�？p線是單獨(dú)在3ds Max里面通過(guò)路徑動(dòng)畫(huà)進(jìn)行制作的。

圖七

（6）白模檢查

將制作好的模型導(dǎo)入到3ds Max里面進(jìn)行白模檢查，這樣的檢查是很有必要，尤其是在進(jìn)行人物頭部制作的時(shí)候。

圖八

（7）細(xì)節(jié)模型的制作

模型的制作是整個(gè)環(huán)節(jié)中最耗時(shí)的，需要長(zhǎng)時(shí)間的耐心，盡可能的制作完美點(diǎn)。因此就需要大家多多留意身邊的環(huán)境，多觀察多積累，多總結(jié)多分享多溝通。

圖九

（8）UV切分

完成了場(chǎng)景與人物的高模后，我們開(kāi)始進(jìn)行UV切分，這里我用Unfold3d進(jìn)行切分，然后在Maya里面進(jìn)行排列，我會(huì)按照不同的材質(zhì)屬性來(lái)擺放UV。UV切分需要注意幾點(diǎn)：

A：UV的接縫應(yīng)該切在衣縫處，或者切分在身體內(nèi)側(cè)，或者兩個(gè)模型鄰近的交疊部分。

B：UV盡量保持整體展開(kāi)，不要切分的過(guò)于鎖碎，接縫太多處理起來(lái)也很麻煩。

C：確保貼圖精度，保持所有的分辨率一樣大，這樣在處理紋理的時(shí)候會(huì)輕松很多。

D：UV擺放朝向一致，能夠拉直邊界的盡量拉直，最大限度的利用UV空間。

E：UV Shell數(shù)量（連接成為一個(gè)整體）。

圖十

                                 
（9）人物與場(chǎng)景的整合

在整體合并后要進(jìn)行基本的燈光測(cè)試，到這一步就更需要細(xì)致的耐心，測(cè)試白模也是非常耗時(shí)間的。這一步已經(jīng)需要法線與置換的效果了，還原在ZB高模里面的細(xì)節(jié)，確定無(wú)誤后，我們開(kāi)始進(jìn)行場(chǎng)景的優(yōu)化，相對(duì)于復(fù)雜的多物件優(yōu)化制作是何其的重要。優(yōu)化需要注意幾點(diǎn)：

A：首先是模型，刪除攝像機(jī)看不到的面。遠(yuǎn)景進(jìn)行面數(shù)優(yōu)化，太遠(yuǎn)太小的物件可以進(jìn)行面片替代。

B：地面的碎石頭與部分地面在最終渲染中我使用了VRay代理。

C：其次是不同大小貼圖的使用，近景我使用了4k貼圖，中景部分物體我用了2k----1K的貼圖，遠(yuǎn)景部分物件我使用了512貼圖。

圖十一

                                     
燈光材質(zhì)渲染

（1）燈光的制作

材質(zhì)與燈光是分不開(kāi)的，這里的燈光我使用了VRay的面光，用了兩盞主燈，六盞人物輔助燈光，一張HDRI，所有的物件都是按照真實(shí)比例建造的。在已經(jīng)確定好白模的情況下，檢查好單純的凹凸細(xì)節(jié)后，我們就可以開(kāi)始準(zhǔn)備后面的貼圖制作了。

圖十二

（2）貼圖制作

貼圖我選擇在Mari里面進(jìn)行繪制，Mari是我目前遇到最棒的一款紋理處理軟件，直觀快捷方便，它可以支持幾十層Objects，我這里大部分是按照一個(gè)角色或者一個(gè)整的物件放到Mari里面進(jìn)行貼圖制作的，一般材質(zhì)的制作基本按照以下幾個(gè)方向就可以了：

A：基礎(chǔ)顏色層

B：紋理層

D：劃痕，破損

C：污垢

E：灰塵，泥土等等

圖十三

（3）燈光測(cè)試

在制作貼圖時(shí)需要不斷的放到3ds Max里面進(jìn)行燈光測(cè)試，我一般是先測(cè)試單個(gè)物體，然后再整合全部。

圖十四

                               
（4）整合貼圖

貼圖完成后，要整合全部的貼圖，合并所有模型，這里在整理中大家要善于運(yùn)用層級(jí)來(lái)歸類(lèi)或者使用集也是可以。

圖十五

（5）皮膚的設(shè)置

這次皮膚的設(shè)置相對(duì)簡(jiǎn)單很多，沒(méi)有用到過(guò)多的層，由于物件太多，硬件的配置還是很吃力的，最好能夠簡(jiǎn)單處理。

圖十六

（6）毛發(fā)制作

我選擇Hairtix，使用起還是相當(dāng)不錯(cuò)的，方便快捷。地面的碎發(fā)以及衣服上的絨毛我使用了ZBrush的Fibers，如果用Ox制作，那么思路上就是先用較少的樣條線進(jìn)行大形繪制，后面再添加修改器進(jìn)行密集的毛發(fā)制作，材質(zhì)上保持VRayhairmtl默認(rèn)效果就很不錯(cuò)了。

                                   圖十七     

（7）最終的渲染設(shè)置如圖：

圖十八

后期合成

合成制作我沒(méi)有輸出太多的通道，都是幾個(gè)簡(jiǎn)單的通道：物體ID，AO，Zdepth，Color。合成中主要是把畫(huà)面的層次做出來(lái)，糾正一些不正確的光影關(guān)系，顏色較正，添加天空，景深，濃煙以增加畫(huà)面的整體氛圍，強(qiáng)化一下貼圖紋理的層次就差不多了。

圖十九

最終效果圖：

局部細(xì)節(jié)圖：

結(jié)語(yǔ)：以上就是我的制作過(guò)程，希望對(duì)大家有所幫助。第一次制作教程，有很多不足之處，望多多包涵，謝謝大家www.zoombooms.com朱峰社區(qū)的朋友！

聯(lián)系方式：

QQ：490363798

個(gè)人主頁(yè)：http://www.zcool.com.cn/u/2296447