皮克斯動(dòng)畫師是如何煉成的？

把你的想法傳達(dá)給聽眾

作為動(dòng)畫師，你要有能力將一些你要表達(dá)的想法清晰地傳達(dá)給受眾。注意那個(gè)“清晰地”，而不是“模糊的”“稀里糊涂的”。這在動(dòng)畫十二條原理中的“Stage”算是一家子。動(dòng)畫師調(diào)出來的動(dòng)畫只有自己清楚，別人都看不明白，這就麻煩了。

其實(shí)有些有靈氣的動(dòng)畫師在做一些鏡頭時(shí)，往往想法一大堆，恨不得一股腦地都加進(jìn)去，但結(jié)果恰恰相反，最后成一鍋粥。有必要分階段，一個(gè)一個(gè)地去傳達(dá)你的意思。

記得在上學(xué)做招貼時(shí)，老師對(duì)我說：“你的想法太多了！一張畫一種形勢(shì)下，企圖參進(jìn)去盡可能多的內(nèi)容，結(jié)果就是一團(tuán)糟。你要學(xué)會(huì)用一個(gè)最佳形式去表現(xiàn)你最想要表達(dá)的一個(gè)或兩個(gè)內(nèi)容，不要再多了，可以想得復(fù)雜，但出來的東西簡(jiǎn)單，這才是視覺藝術(shù)！”

我覺得這和動(dòng)畫這一條款道理一致的。前提是你確實(shí)知道你的目的。

Capture audience attention

抓住觀眾的注意力

動(dòng)畫是觀眾看的，所以抓住觀眾的吸引力是必須的。

后面的好多條內(nèi)容基本都是圍繞觀眾來講的，確實(shí)如此。所以，在我們做動(dòng)畫的時(shí)候，即使你已經(jīng)進(jìn)入角色了，但也要時(shí)不時(shí)地出來以觀眾的位置來看看。

如何抓住觀眾的注意力，可以研究經(jīng)典的電影或者動(dòng)畫片，跟他們學(xué)習(xí)一下。

總之，在你最想要傳達(dá)給觀眾的節(jié)骨眼里，盡一切可能讓你的動(dòng)作發(fā)生在視覺的中心，要能讓觀眾看清楚的地方。而且不僅是空間上的努力，在時(shí)間上也要做好對(duì)比，比如躁動(dòng)前的安靜、忍耐前的憤怒等等，自己再去悟吧。

Entertain sudience

娛樂觀眾

動(dòng)畫角色往往都是有些搞笑的成分，這樣才能讓觀眾記住它，也就實(shí)現(xiàn)了吸引觀眾的目的。

在動(dòng)畫片里，故事或者角色缺乏些娛樂的東西，我基本上就沒什么興趣了。為什么總說革命的樂觀主義？其實(shí)就是說革命的目標(biāo)雖然是偉大的，艱巨的。但在通往革命的旅程中，如果總是苦大仇深的，恐怕也是很難堅(jiān)持的，這時(shí)候就需要些革命的“娛樂主義”，要學(xué)會(huì)苦中作樂，可見人是多么需要娛樂的。

故事雖然不錯(cuò)，但細(xì)節(jié)之處總?cè)狈σ恍┎蹇拼蛘熤�類的搞笑插曲，�?duì)片子來說就是杯具�？纯础栋＜巴踝印肪椭�道了。

馮小剛電影里總出現(xiàn)葛優(yōu)的身影，因?yàn)樗�很搞，所以即使早期的片子不是很講究電影語言，大家還是很愛看，哈哈！

Give audience something difference

來點(diǎn)不同的

來點(diǎn)不同的是想說咱們做事別總是千篇一律，甚至觀眾都知道該怎么辦。盡可能的來點(diǎn)不同的，小沈陽兒多搞，那觀眾也架不住他一出來就是那一套嗑兒，所以后來不都說他需要繼續(xù)創(chuàng)新的，這就要看動(dòng)畫師有沒有心和這個(gè)能耐了！

Sincere personal expression

動(dòng)畫師要?jiǎng)痈星?/h6>

現(xiàn)在的動(dòng)畫片里的角色好多都很假，為什么？太程式化了。

生理心理反應(yīng)幾乎都是一樣一樣的。做任何事情只要傾注真情，那結(jié)果一定是高附加值的。如果做動(dòng)畫能做到與觀眾共鳴了，你算是用功了。

有的動(dòng)畫師做出來的東西，一看也沒啥問題，毛病也不多，就是不能打動(dòng)我。這里的打動(dòng)不只是說，我看了就眼淚嘩嘩的，各種各樣的打動(dòng)，如果角色是個(gè)SB，那你做出來了，我一看確確實(shí)實(shí)就是個(gè)SB，甚至有要用腳踹死它的沖動(dòng)，這就算是打動(dòng)了。

動(dòng)畫師做動(dòng)畫一要進(jìn)入角色，二要進(jìn)入觀眾。如果你既沒在角色上又沒在觀眾上。ok，那你就是在電腦上，在電腦上的動(dòng)畫師甚至?xí)�被電腦淘汰掉！

在VictorLuo的博客上，有篇翻譯文章說有個(gè)動(dòng)畫師最興奮最滿足的事情就是，他悄悄地走進(jìn)影院，看著觀眾被自己做出來的角色感動(dòng)，哈哈！可見他有多在乎，如果是千篇一律的話，他才不會(huì)花那個(gè)錢的。

Be a good story teller

動(dòng)畫師也要講故事

我想王灝先生的經(jīng)驗(yàn)也代表了pixar的經(jīng)驗(yàn)。為什么pixar的動(dòng)畫師那么牛？看看這一條就知道了。

不要總把講故事的事情交給編劇和導(dǎo)演什么的，動(dòng)畫師也要會(huì)講故事，必須要的。動(dòng)畫是個(gè)再創(chuàng)造的過程，從實(shí)用角度上來說，動(dòng)畫師必須要了解故事的全貌，對(duì)故事要有深刻的把握，這樣在分給你的鏡頭中才能縱觀全局來設(shè)計(jì)你的戲。

而動(dòng)畫師的創(chuàng)造力往往就是這樣培養(yǎng)起來的，因?yàn)槟銜?huì)以導(dǎo)演的角度去思考你的戲，久而久之，你就會(huì)很優(yōu)秀了。

我一個(gè)朋友曾經(jīng)應(yīng)聘一家公司，需要做段測(cè)試，后來結(jié)果說是表演不到位，我看了他們提供的資料，其實(shí)他有必要了解一下至少前后的事件是怎么一回事兒，多掌握一些信息還是有助于動(dòng)畫師的再創(chuàng)作，可他草草便做了。

不想當(dāng)將軍的士兵不是個(gè)好士兵，許三多不想當(dāng)將軍，他同樣是個(gè)好士兵！動(dòng)畫師這個(gè)職業(yè)確實(shí)可以做一輩子的，同樣動(dòng)畫師更有資歷進(jìn)軍導(dǎo)演方面，Becky也說過，動(dòng)畫師出身的動(dòng)畫導(dǎo)演成功率是最高的，現(xiàn)實(shí)也是最普遍的�？纯床既R德伯德、蒂姆伯頓、約翰拉塞特都是動(dòng)畫師出身的。所以從非實(shí)用角度看，早早了解故事的知識(shí)也是為了日后能有番作為不是？演而優(yōu)可導(dǎo)、動(dòng)而優(yōu)亦可導(dǎo)。

看看人家老司機(jī)！

Appeal could be simple

讓你的角色有吸引力應(yīng)是很簡(jiǎn)單的

理論一大堆，但千萬別把它想得很復(fù)雜和難以實(shí)現(xiàn)，其實(shí)一個(gè)非常到位的Pose，配以準(zhǔn)確的表情就可以使角色具有吸引力，其實(shí)一個(gè)鏡頭中那些能夠凸顯角色性典型特點(diǎn)的魄姿往往就是兩三個(gè)甚至還少的。

王灝先生力薦《海綿寶寶》的動(dòng)畫為所講之最典型，他說連約翰拉塞特也鼓勵(lì)皮克斯的動(dòng)畫師看看這個(gè)片子。

Create beliveble character

使角色可信

布萊德-伯德就不喜歡動(dòng)畫師照搬前人的經(jīng)驗(yàn)，他鼓勵(lì)動(dòng)畫師到真實(shí)生活中去觀察參考，藝術(shù)來源于生活嘛。其實(shí)動(dòng)畫師應(yīng)該保持一種無知的狀態(tài)，這樣當(dāng)你去做啥的時(shí)候，才會(huì)虛心饑渴狀地去觀察�？偸菙[譜的動(dòng)畫師后果很嚴(yán)重的。

Explor various ideas

想各種各樣的主意

多想想，多設(shè)計(jì)。別就一個(gè)點(diǎn)子跑到死胡同里，縱橫兩手都要有，都要硬。

通常情況下，你的第一個(gè)想法和主意往往是最爛的，因?yàn)閯e人也會(huì)想到。所以還是得多想想，盡可能地找到更好更準(zhǔn)確更生動(dòng)的點(diǎn)子來講故事。（我很贊同！）

那應(yīng)該以什么樣的思路來去想呢？依據(jù)一些什么呢？下面的三個(gè)方面是王灝先生告訴我們的。

聯(lián)系人物的背景信息

需要了解人物的一些背景，如果有人一看到有隨地大小便的人就想去踹他的話，那多半說明這個(gè)人曾經(jīng)深受其害（踩過屎）。那反過來，你先知道他有踩過屎的歷史，那你也就知道該怎么去考慮了。

人物的潛臺(tái)詞

人物的潛臺(tái)詞往往是會(huì)給動(dòng)畫師提供些關(guān)于次要?jiǎng)幼鞯木�索，周圍的各種因素也是要必須考慮的，這樣出來的動(dòng)畫在那個(gè)特定的場(chǎng)景里才可信�？鋸堈f，如果告訴你前方地域可能有地雷，而你必須要過去，那動(dòng)作和沒有地雷情況完全不一樣的。

考慮場(chǎng)景里的因素

為什么說很多特效大片里一旦涉及到在攝影棚里綠幕下表演的戲，往往都會(huì)欠缺很多東西，不是演員不夠好，是周圍的環(huán)境氣氛和故事中的差距太大，難以身臨其境。周遭的環(huán)境對(duì)演員的影響是本能性的，而動(dòng)畫中就不僅有本能地還要?jiǎng)赢嫀煻喽嘤^察、考慮與提煉。

Animation Acting

風(fēng)格

他舉例《埃及王子》，其中對(duì)預(yù)期做了很好的解釋，我們通常都認(rèn)為這個(gè)預(yù)期是要提前做與主要?jiǎng)幼鞒上喾吹膭?dòng)作，其實(shí)你理解一下做預(yù)期的目的就知道了，就是讓觀眾有個(gè)心理準(zhǔn)備好看清楚接下來你要做什么。

埃及王子中摩西回頭的一個(gè)動(dòng)作被用來解釋，仔細(xì)看他轉(zhuǎn)身前并沒有成相反的方向做預(yù)備，而是微微地超未來要轉(zhuǎn)身的方向轉(zhuǎn)一點(diǎn)點(diǎn)，然后接下來就徹底轉(zhuǎn)身，當(dāng)然這個(gè)效果也會(huì)在表演上增彩，但從技術(shù)上講他也是想了預(yù)期。其實(shí)了解本意后有助于我們創(chuàng)新了。

Capture the IMPRESSION of the reference

捕捉參考

Thumbnail

縮略圖

這些是做動(dòng)畫前比較具體的準(zhǔn)備工作，縮略圖的辦法是我從幸星Becky那學(xué)到的，非常管用，辦法還是很多的。

Less is More

少即多

講白了就是別啰嗦，盡量簡(jiǎn)潔，有的動(dòng)畫師很喜歡加戲，這樣非常棒，但要注意不要畫蛇添足，和文章開頭說的一樣，別忘了你的故事你的鏡頭主旨�。�學(xué)動(dòng)畫要多參與合適的項(xiàng)目制作，這樣你才能知道，動(dòng)畫并不是僅僅是動(dòng)畫它自己。孤立地去摳動(dòng)畫技術(shù)有如戰(zhàn)場(chǎng)上有勇無謀的莽將，雖然是將軍但要是自己指揮，卻鮮少打勝仗。

When in doubt ，act it out

當(dāng)你拿不定主意該怎么動(dòng)作時(shí)，那就親身表演一下吧

這是動(dòng)畫師必須要做的事兒，讓你的身體告訴你該怎么做。國(guó)人比較內(nèi)斂，我也是。在人多的時(shí)候還是有些不好意思，最好克服一下，如果真的那么害羞，請(qǐng)留有一顆悶騷的心，在不影響進(jìn)度的情況下，躲到人少的地方或者干脆晚上在家里的床上耍吧！注意動(dòng)畫師最好要身體健康，尤其要做到四肢發(fā)達(dá)，不然一表演就腰酸背痛，怎么得了？

Show often

多把你的東西給你的同行看看

多把你的東西給你的同行看看，讓他給你些意見。動(dòng)畫師都對(duì)自己有包庇的心里，如果有人說你哪哪做得有問題，相信你還是不會(huì)坐視不管的，與其說讓導(dǎo)演指出來，不如早早杜絕。前提找的人一定是和你水平相當(dāng)或者更高的內(nèi)行。

Don't make enemies

人品好

最后別忘了到朱峰社區(qū)學(xué)習(xí)更多三維動(dòng)畫的教程才可以。