《召喚》宛如怪獸繪畫技法

姓名：董云軒

就讀于天津市南開大學(xué)  大四

擔(dān)任天津人民出版社出版的《中國(guó)人的美德》系列叢書插圖主筆

導(dǎo)言：非常感謝火星時(shí)代給的這次機(jī)會(huì)，讓我可以將自己的一些繪畫所得拿出來和朋友們分享。不可否認(rèn)我是一個(gè)怪獸控，總是喜歡畫一些形態(tài)怪異的生物，這些東西讓我感覺畫起來非常刺激——我可以大膽的嘗試各種不同的表現(xiàn)手法、設(shè)計(jì)一些超離現(xiàn)實(shí)的結(jié)構(gòu)或者是賦予其夢(mèng)幻的色彩。

這幅畫我的想法是創(chuàng)造一只遠(yuǎn)古巨獸，行走在一望無際的荒野之上。氣勢(shì)逼人的它令人見之膽寒聞聲色變，然而最終遇到虛空中踏步而出的仙女，被其所感化，成為侍寵。

以下是創(chuàng)作過程

1、起稿階段

我的個(gè)人習(xí)慣是首先用漸變做一個(gè)大的背景，這樣既可以確定整張畫的一個(gè)大體色調(diào)又可以順便確定光源方向，避免接下來的繪制過程出現(xiàn)光源的錯(cuò)亂。

圖01

圖02

在做漸變的時(shí)候我通常使用冷暖色搭配，順便確定地平線的走向。之所以用漸變來做背景，是因?yàn)樗�色彩過渡柔和。為了保證變化豐富，也可以繼續(xù)用大號(hào)筆刷進(jìn)行一些色彩調(diào)整。接下來用線勾一個(gè)大概的構(gòu)圖，確定畫面主體位置和大致形態(tài)。線稿式構(gòu)圖可以有效保證速度感，我的做法是新建多個(gè)圖層，作不同嘗試，選擇最合適的。不推薦一邊畫一邊擦，有時(shí)會(huì)流失一些好的想法。

圖03（點(diǎn)擊可看大圖）

線稿精細(xì)程度和對(duì)于畫面把握的能力有關(guān)，如果有自信，可以簡(jiǎn)單地勾畫之后直接鋪就大的明暗關(guān)系，這會(huì)為你的工作節(jié)省大量時(shí)間。

2、黑白稿階段

根據(jù)線稿確定的位置，快速的涂出剪影，在這一步不做過多的考慮，保持著自己心里最開始的想法大膽下筆。當(dāng)然，還要記得你的主要光源位置。

圖04

圖05（點(diǎn)擊可看大圖）

圖06（點(diǎn)擊可看大圖）

我一直以來都固執(zhí)的堅(jiān)持大刀闊斧的進(jìn)行初步塑性，很多好的創(chuàng)意和想法往往就是產(chǎn)生在無心的筆觸之間。要說的一點(diǎn)就是雖然是黑白稿，但是切忌使用黑白，打開色板，在一個(gè)區(qū)域里選擇跨度不是很大的灰色即可，因?yàn)闊o論是純黑或是純白對(duì)于后面的上色而言都是一個(gè)障礙。

圖07

如圖，我在起稿階段只在紅色區(qū)域內(nèi)取色。

3、角色形象設(shè)計(jì)心得

黑白稿也是一個(gè)設(shè)計(jì)過程，說到設(shè)計(jì)，這也是很多同學(xué)糾結(jié)的問題，“我的畫功也不差，為什么總是畫不出優(yōu)秀的作品？”怎么才能設(shè)計(jì)出好的形象確實(shí)是個(gè)讓人頭疼的問題，我也是在摸索的過程中，一些拙見姑且拿出來分享一下吧：

圖08（點(diǎn)擊可看大圖）

如圖，我在畫的時(shí)候也只是想象出一個(gè)大概的形象，接下來怎么辦？我的做法就是先畫起來。那考慮不足的細(xì)節(jié)怎么辦？當(dāng)然是空著，或留白或是涂黑看個(gè)人習(xí)慣來定，然后根據(jù)畫的出來的東西為依據(jù)來進(jìn)行設(shè)計(jì)。有了參照有了依據(jù)設(shè)計(jì)就是水到渠成了。

我認(rèn)為繪畫的設(shè)計(jì)過程可以大致分為三個(gè)階段，第一階段是腦子里進(jìn)行的概念設(shè)計(jì)；第二階段就是黑白稿階段的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)；第三階段則是有了一定基礎(chǔ)后基于畫面的深化設(shè)計(jì)。

在我初步的想法里，這只怪物有兩個(gè)頭，擅長(zhǎng)猛烈的撞擊，因此健碩的肌肉和頭部的外骨骼結(jié)構(gòu)必不可少。

圖09（點(diǎn)擊可看大圖）

因?yàn)橛幸婚_始做的剪影效果，所以不用怕畫的碎，用小點(diǎn)的筆觸進(jìn)行結(jié)構(gòu)塑造。要說一下，我是用的筆刷就是ps自帶的筆刷，帶有虛邊的圓頭筆刷，打開濕邊效果進(jìn)行疊加。顏色上還是不要使用純黑白。

圖10（點(diǎn)擊可看大圖）

圖11

繼續(xù)深化的過程基本上就是從暗部向亮面推，然后再?gòu)牧撩嫱苹貋�。不要一次性把亮部或者暗部畫到極致，這樣往往會(huì)使得整張畫不透氣，也不適于后面的上色。這個(gè)時(shí)候有必要把背景也跟一下，當(dāng)然分層是必不可少的。對(duì)于圖層安排千萬不要以為越多越好，分層只是為了修改和效果制作，不要盲目的為了分層而分層。

圖12（點(diǎn)擊可看大圖）

圖13（點(diǎn)擊可看大圖）

在這一步注意筆刷大小的調(diào)節(jié)，注意要整體。（朋友說我畫的黑白稿像雕刻的，或許吧，不過確實(shí)喜歡這種結(jié)實(shí)的感覺）

4、上色階段

圖14（點(diǎn)擊可看大圖）

我上色習(xí)慣兩步來完成，先疊加一層確定大的色彩基調(diào)。這時(shí)候我們之前做的兩步就顯示了作用：第一，大的背景色已經(jīng)為畫面確定了基本的色彩基調(diào)，主要顏色的路子就不會(huì)跑偏，會(huì)在一個(gè)你控制的范圍游走。第二，黑白稿沒有使用純黑白，因?yàn)檫@時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)純黑白是無法通過疊加來上色的。

圖層分布及疊加模式示意：

圖15

接下來用正片疊底再加一層，注意亮部和暗部的冷暖對(duì)比。在這一步的時(shí)候我刻意控制了色彩的飽和度，畫畫嘛，怕畫臟同樣也怕畫火。人物也在這個(gè)時(shí)候加了進(jìn)來，整體的大致感覺出來了，接下來就是刻畫細(xì)部了。

圖16（點(diǎn)擊可看大圖）

5、刻畫細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)的刻畫在這個(gè)步驟要力求到位，在塑造中不僅僅是黑白灰關(guān)系，而是要讓色彩來傳達(dá)體量關(guān)系。對(duì)于結(jié)構(gòu)如此復(fù)雜的怪物而言，除了大的形體上的明暗冷暖關(guān)系處理，小的突起物之間的遮擋產(chǎn)生的明暗，色彩間的相互影響都是要注意和調(diào)整的地方。

圖17（點(diǎn)擊可看大圖）

簡(jiǎn)單來說刻畫細(xì)節(jié)并不是把畫紙放大，單純的按著一個(gè)地方活扣，而是不斷地反復(fù)調(diào)整關(guān)系。通過對(duì)比可以看出我的刻畫主要集中在了暗部的關(guān)系處理上，記的以前學(xué)素描的時(shí)候老師就講過“暗面豐富才是真的豐富”，當(dāng)時(shí)大家都說“大家好才是真的好”，其實(shí)事實(shí)就是如此，“大家好”了，就是正真的細(xì)致了�？刂坪梅垂獾囊粋�(gè)度，無論是色相還是明度都是一樣道理，不要強(qiáng)過亮面。當(dāng)然面積上也要根據(jù)形體適當(dāng)控制。

圖18（點(diǎn)擊可看大圖）

圖19（點(diǎn)擊可看大圖）

在大的明暗做了調(diào)整之后，我又對(duì)重要的細(xì)節(jié)做了刻畫。還是重復(fù)之前的要點(diǎn)，同時(shí)對(duì)于輪廓線進(jìn)行調(diào)整，這里的調(diào)整并不是一定要擦得界限明確，而是通過虛實(shí)調(diào)整使之和背景融洽，不要突兀。

如果覺得作品畫面感不是很強(qiáng)，在最后可以做一些效果上去，比如，我覺得仙女應(yīng)該是通過虛空出現(xiàn)，所以為她的腳下的空間扭曲加了一些光怪陸離的點(diǎn)綴。怪物的周圍也進(jìn)行了光效處理，使其兇悍卻又不那么恐怖。

圖20

最后成稿如圖：

圖21（點(diǎn)擊可看大圖）

我一直認(rèn)為畫畫是一件很享受的事情，當(dāng)你擁有掌握畫筆的能力可以把想象中的東西具象的呈現(xiàn)出來與人分享，那種快樂是在被無限放大的。所以畫出心中所想一直以來都是我畫畫的初衷，每個(gè)人的繪畫技法步驟都有不同，所以不必強(qiáng)求什么樣的畫法，只要可以快樂的畫畫，畫出你最真實(shí)的想法，這就足夠了。