特約教程：《MARS AXE》全新流程制作解析

導(dǎo)言：

這個(gè)家伙起初的設(shè)想是因?yàn)橐槐拘≌f(shuō)，自己比較追求美式那種粗狂的細(xì)節(jié)感，所以在形體上比較強(qiáng)壯，而不是胖。下面我就為大家詳細(xì)講解一下《MARS AXE》整個(gè)制作過(guò)程。

首先大概說(shuō)說(shuō)制作流程和我個(gè)人習(xí)慣的一些軟件：

Lowpoly（Maya）→Highpoly(ZBrush)→Topo Lowpoly(Maya nex)→Highpoly(ZBrush)→Topo(Maya nex)→UV(UVlayout、Maya)→Bake(XNormal、Crazbump)→Painting(Photoshop,Cinema 4D)→Adjust(Maya、Photoshop)

這個(gè)過(guò)程個(gè)人覺(jué)得還是蠻實(shí)用的，尤其是前兩步，基本上可以把一個(gè)布線(xiàn)比較均勻的初級(jí)模型塑造出來(lái)。后面的可以說(shuō)是次世代模型的一個(gè)基本流程。

我沒(méi)有把這個(gè)家伙放在引擎里觀(guān)察效果。因?yàn)樽鳛檫M(jìn)階形式的自我提高，這一點(diǎn)顯得沒(méi)有貼圖來(lái)的更重要。

概念的形成和素材的拼合

首先我會(huì)很糙的描繪一下自己心目中影響的大型，剪影也可以。這個(gè)應(yīng)該說(shuō)是這個(gè)家伙的一個(gè)雛形。具體的細(xì)節(jié)還要在搜集的圖片中慢慢的提煉出來(lái)。（圖01）

圖01

下面的圖就是貫穿這次作品的一些圖片。身上的細(xì)節(jié)可根據(jù)自己的理解在模型上詮釋。在細(xì)節(jié)感不強(qiáng)的的時(shí)候，模仿一些視覺(jué)效果極佳的構(gòu)造或者紋理效果也是不錯(cuò)的選擇。我個(gè)人習(xí)慣準(zhǔn)備些畫(huà)中的素材而非照片�？傆X(jué)得在形體的表現(xiàn)上，畫(huà)更具備一些美感。（圖02）

圖02

對(duì)于胖人的肌肉主要還是參考以用的解剖書(shū)籍。不過(guò)在這個(gè)家伙身上，我沒(méi)有雕刻出很明顯的肌肉細(xì)節(jié)。原因是因?yàn)榱咙c(diǎn)放在了圖騰和腹部上方的眼睛上。

關(guān)于這只眼睛，是最后加上去的。在設(shè)計(jì)的初期，總覺(jué)的要做一種類(lèi)似于天神的感覺(jué)。但是隨著作品的繼續(xù)，還是覺(jué)得偏黑暗的風(fēng)格比較迎合現(xiàn)在的口味。

所以，就決定在那個(gè)位置加一支眼睛。這就是為什么在素材種沒(méi)有見(jiàn)到的原因。（圖03）

圖03

流程與心得

接下來(lái)我就將這次的作品Days will的制作過(guò)程和制作中用到的一些小技巧和心得，和大家一起分享，讓我們開(kāi)始吧。

低級(jí)模型的制作

在這里要推薦一個(gè)比較偷懶的方法。首先，在Maya里創(chuàng)建簡(jiǎn)單的模型，不用太復(fù)雜。當(dāng)然在形體方面自然要和自己的基本吻合。

這一步可以不用過(guò)多的考慮布線(xiàn)的問(wèn)題，因?yàn)樵赯Brush中會(huì)進(jìn)行一次形體和大概細(xì)節(jié)的調(diào)節(jié)和雕刻。在這個(gè)環(huán)節(jié)呢，個(gè)人認(rèn)為還是要注意些Poss上的特點(diǎn)。如果要做渲染或者展示，事先擺好Poss也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

當(dāng)然，很多朋友習(xí)慣在最終模型和貼圖完成后再創(chuàng)建骨骼擺放Poss也是無(wú)可厚非的。這個(gè)還要看個(gè)人的習(xí)慣。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這一步基本的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)在就好了。剩下的就可以扔到ZBrush里面去解決了。（圖04）

圖04

我比較習(xí)慣把手單做出來(lái)，然后拼上去。這樣做的優(yōu)勢(shì)主要用在手腕處有覆蓋方式的配件模型上。這樣做，可以剩下一些時(shí)間。第一步的基礎(chǔ)低�；�本就是這樣。

導(dǎo)出obj格式文件之前，一定記得要?jiǎng)h除歷史記錄，坐標(biāo)回歸物體中心，凍結(jié)變化節(jié)點(diǎn)。這樣可以避免在Maya和ZBrush互導(dǎo)時(shí)發(fā)生的模型大小不匹配的問(wèn)題。

刪除歷史記錄，如下圖（圖05）

圖05

坐標(biāo)回歸物體中心和凍結(jié)變化節(jié)點(diǎn)，如下圖。（圖06）

圖06

在這一步的操作中我并沒(méi)有把下半身的盔甲部分做出來(lái)，因?yàn)橄鄬?duì)生物結(jié)構(gòu)，這件作品的配件部分顯得比較簡(jiǎn)單，所以不用在第一步里大概塑型，直接放在第二次的拓?fù)淠Ｐ椭兄谱鞑⒅苯舆M(jìn)行最終的雕刻。

第一次ZB雕刻操作

在導(dǎo)入模型之前，我們先來(lái)對(duì)ZBrush的一些參數(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，這樣可以加大它的工作量。（圖07）

圖07

這一步的調(diào)節(jié)主要是擴(kuò)大ZBrush的虛擬內(nèi)存使用量。在Preferences菜單下的Mem選項(xiàng)中調(diào)節(jié)第一項(xiàng)Compact Mem數(shù)值，我一般在進(jìn)行雕刻的時(shí)候會(huì)將它調(diào)到2048的需求量。這個(gè)可以根據(jù)各自的電腦配備來(lái)調(diào)節(jié)。（圖08）

圖08

這一步是對(duì)當(dāng)前編輯過(guò)的面板進(jìn)行保存。在按住Ctrl+上方數(shù)字鍵設(shè)置筆刷的快捷鍵之后，點(diǎn)下Store可以把預(yù)設(shè)的筆刷快捷方式保存下來(lái)。在下次打開(kāi)軟件的時(shí)候可以省略再次設(shè)置筆刷的時(shí)間。

導(dǎo)入模型之前先將模型屬性歸零，在進(jìn)行完這些比較乏味的操作之后，就可以導(dǎo)入模型了進(jìn)行雕刻了。（圖09）

圖09

用移動(dòng)筆刷調(diào)節(jié)大型讓這個(gè)家伙更有張力，且更加邪惡。用這種很干燥的筆刷去添加其他的細(xì)節(jié)，使它的形體更加的舒服。（圖10）

圖10

接下來(lái)我們把這個(gè)模型進(jìn)行一下面數(shù)優(yōu)化。在ZBrush自帶的插件大師中，可以進(jìn)行此操作。并且基本保證細(xì)節(jié)不變。在Zplugin菜單下的Decimation Master中。（圖11）

圖11

其中Pre-process current是針對(duì)當(dāng)前所選擇Subtool中的模型進(jìn)行面數(shù)的減少。面的百分比就是把面數(shù)減少到原來(lái)細(xì)分級(jí)別的百分之多少，在進(jìn)行完這兩步之后，會(huì)有讀條的計(jì)算時(shí)間。當(dāng)確認(rèn)計(jì)算完畢之后。就可以點(diǎn)下面的Decimate Currrent了�？梢钥吹贸鲂Ч�還是比較明顯的。（圖12）

圖12

在這里說(shuō)一個(gè)小技巧，模型的布線(xiàn)不是很均勻，需要很多細(xì)節(jié)的部分級(jí)別加不上去，面數(shù)優(yōu)化，也是一個(gè)可以平均面數(shù)的常用方法。當(dāng)然這是個(gè)人的看法。

第一次拓?fù)洳僮?/p>

到這一步就可以進(jìn)行雕刻模型的拓?fù)涔ぷ髁�，把這個(gè)減過(guò)面的模型導(dǎo)出obj到Maya里面去。在拓?fù)涔ぷ髦校�推薦一款叫做Nex的插件，大家安裝好后在Maya的插件管理器中找到同名插件，勾選。（圖13）

圖13

這兩個(gè)分別是Nex的啟用按鈕和控制面板，這個(gè)插件個(gè)人認(rèn)為是非常好用的，在拓?fù)渖系墓δ芊浅５姆奖恪＃▓D14）

圖14

接下來(lái)就對(duì)剛才導(dǎo)出的模型來(lái)拓?fù)�。�?dǎo)入模型，在模型選中的情況下把它進(jìn)行透明可視化的處理，方便自己操作。我不太習(xí)慣把這個(gè)加載到鎖定狀態(tài)，主要還是覺(jué)的不是很方便吧。要是想鎖定的話(huà)，可以建一個(gè)層。（圖15、圖16）

圖15

圖16

在基本的模型沒(méi)有被選中的狀態(tài)點(diǎn)下圖紅框中按鈕。（圖17）

圖17

在做好這一系列的工作之后，就可以開(kāi)始拓?fù)淞�。自己理解拓�(fù)渚褪侵匦虏季�(xiàn)，骨骼和肌肉的結(jié)構(gòu)走向是一定要知道的，可以跟著這些環(huán)形的結(jié)構(gòu)去布線(xiàn)。盡量保持分布的均勻，這樣在雕刻的時(shí)候細(xì)分級(jí)別也可以較平均的分配，細(xì)節(jié)也相對(duì)好處理。

需要注意的是，在這樣的布線(xiàn)下，難免會(huì)出現(xiàn)五星點(diǎn)，這個(gè)情況自己在處理的時(shí)候一般會(huì)盡量把五星點(diǎn)放在例如耳朵后邊或者是空腔里面，不會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)影響太大。

要徹底的避免，應(yīng)該還是不行的。所以適當(dāng)?shù)奈逍屈c(diǎn)是在所難免的。處理到一些固定的結(jié)構(gòu)上也是比較常見(jiàn)的方法吧。（圖18）

圖18

Nex主要還是畫(huà)點(diǎn)的工作原理，四點(diǎn)組成一個(gè)面，在四個(gè)確定的點(diǎn)中間按住Shift＋鼠標(biāo)左鍵就可以填充面了。順便再介紹一個(gè)我經(jīng)常用到的功能，就是吸附移動(dòng)。這個(gè)比較好用，尤其在拓?fù)涞臅r(shí)候，可以不用擔(dān)心自己那個(gè)點(diǎn)沒(méi)有點(diǎn)好造成不方便調(diào)節(jié)的情況。（圖19）

圖19

在這個(gè)上半身完成了以后，就可以進(jìn)一步的進(jìn)行裝備的制作。GOZ是一個(gè)很好的方法，不斷調(diào)節(jié)裝備的形狀和大小，在ZBrush和Maya之間切換，達(dá)到最終的效果。（圖20）

圖20

好了，我們現(xiàn)在把這些模型分別導(dǎo)出，建議在分組的時(shí)候可以盡量的清晰明了。這樣也方便在ZBrush中做處理。這個(gè)模型基本是對(duì)稱(chēng)的，所以裝備方面導(dǎo)入一半雕刻就行了，這樣可以省掉很大一部分的虛擬內(nèi)存，對(duì)高細(xì)節(jié)的處理還是有輔助作用的。

第二次ZB雕刻操作

在這一步，我將用上半身和斧頭這兩個(gè)部件演示ZB細(xì)節(jié)雕刻，和使用一些處理細(xì)節(jié)的方法。

在ZB的諸多導(dǎo)入格式中，隨著ZB4.0的推出，更傾向于GOZ這個(gè)很方便的功能�；蛘咴谟幂^老的方法，用Subtool來(lái)導(dǎo)入模型。其實(shí)無(wú)論用哪一個(gè)，自己熟悉的就好。

這一步對(duì)于最終的模型基本不會(huì)造成影響。值得一提的是，關(guān)于ZTL格式文件的導(dǎo)入�？衫�用的是Subtool中的導(dǎo)入功能。（圖21）

圖21

這個(gè)功能不同于一般的導(dǎo)入功能，是因?yàn)樵谟盟鼘?dǎo)入的ZB文件里原有的Subtool分層和細(xì)分級(jí)不會(huì)丟失。

我另外用到較多的就是Mirror這個(gè)功能了，這個(gè)是對(duì)稱(chēng)復(fù)制。在這里就是之前我所強(qiáng)調(diào)的，導(dǎo)入一般模型雕刻了。在打開(kāi)對(duì)稱(chēng)復(fù)制后，會(huì)有一個(gè)選擇，建議用重新復(fù)制層來(lái)復(fù)制，這樣可編輯性比較好。這兩種復(fù)制方法都不會(huì)損失細(xì)分級(jí)別。

首先，我們用上半身為例來(lái)分享一下這個(gè)家伙雕刻。筆刷的運(yùn)用基本和前一次的雕刻是相同的，不過(guò)這次較多的用到并不是移動(dòng)筆刷。在雕刻的時(shí)候可以放開(kāi)些，不需要每一筆都Smooth一次，有的時(shí)候可以先根據(jù)肌肉結(jié)構(gòu)，很奔放的來(lái)上幾筆然后再去Smooth刻畫(huà)細(xì)節(jié)。

初期的雕刻不用細(xì)分到很高的級(jí)別，一些細(xì)節(jié)能表現(xiàn)的清楚就好了。還有就是盡量不要長(zhǎng)時(shí)間的在一個(gè)地方扣。從大到小分散開(kāi)來(lái)，這樣對(duì)一些隨機(jī)的細(xì)節(jié)也會(huì)好處理一些。筆刷的力度和擴(kuò)散值，還是以自己為基準(zhǔn)。

當(dāng)一切都準(zhǔn)備妥當(dāng)，深吸一口氣，開(kāi)始雕刻吧。（圖22）

圖22

接下來(lái)就可以進(jìn)入細(xì)節(jié)了，在手的部分可以適當(dāng)?shù)目鋸埿┘∪夂脱�管。（圖23）

圖23

頭部的細(xì)節(jié)比較簡(jiǎn)單，就是一些類(lèi)似于硬棱和條花之類(lèi)的東西，主要還是在細(xì)節(jié)相交的地方做些文章，比如說(shuō)挖個(gè)洞。這些比較軟的細(xì)節(jié)一般用筆刷逐次刻畫(huà)就可以了。

硬一些的，我比較喜歡用的方法是遮罩，再用硬邊筆刷去修改，使之變得很硬。結(jié)構(gòu)上的話(huà)，多注意些像眼瞼、眼皮、嘴角、眉弓這些比較細(xì)小的地方，在年齡和性格的表現(xiàn)上會(huì)很明顯。嘴唇的紋路相對(duì)容易，總之結(jié)構(gòu)是活的，我們是活的，理解比背下來(lái)要管用的多。（圖24）

圖24

接下來(lái)和大家分享一下關(guān)于細(xì)節(jié)的雕刻。在Tool菜單的Layer選項(xiàng)中有層工具，新建層可以防止雕刻錯(cuò)誤和自己認(rèn)為不理想的操作。當(dāng)然也可以用來(lái)與沒(méi)有雕刻之前作對(duì)比。（圖25）

圖25

紅框標(biāo)注的部分可以調(diào)節(jié)層的力度，很是人性化，推薦給大家嘗試一下。

第一層是我用來(lái)雕刻身上類(lèi)似于封印或者紋章的圖騰細(xì)節(jié)。雕刻這種細(xì)節(jié)的時(shí)候，我采用的方法比較笨，使用遮著配合筆刷畫(huà)出來(lái)的。不過(guò)有一個(gè)比較好的地方就是在形狀上比較好控制，也同樣需要一些耐心。這個(gè)細(xì)節(jié)借鑒了DW3胖子的想法。

筆刷的順序上，個(gè)人比較習(xí)慣的流程家就是刻畫(huà)、平滑、加硬。在原有的細(xì)節(jié)上直接用加硬來(lái)處理的話(huà)，會(huì)在表面留下類(lèi)似于石膏上小空洞一樣的東西。不過(guò)刻意追求這種細(xì)節(jié)是無(wú)可厚非了。（圖26、圖27）

圖26

圖27

第二層的細(xì)節(jié)主要還是利用肌肉間的空隙盡量拉高，對(duì)比出來(lái)一些細(xì)節(jié)，也算是發(fā)散的一種。（圖28）

圖28

最后一層就是皮膚質(zhì)感了，在皮膚這樣的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，個(gè)人習(xí)慣靠近人物的性格和氣場(chǎng)上，看這個(gè)家伙，，脾氣、性格、長(zhǎng)相自然不用像一些真實(shí)人物那樣需要比較細(xì)膩的皮膚，反之會(huì)很粗糙。

這樣的皮膚效果在表現(xiàn)一些不正常的角色作品算是比較通用的手法。這個(gè)皮膚除了通用筆刷之外，我用了一些自制的筆刷。筆刷的素材可以是你想到的任何東西。巖石、土地、樹(shù)干、火焰等等。

筆刷的制作很簡(jiǎn)單，在PS里面做成一個(gè)帶通道的黑白圖就好。把它復(fù)制粘貼到ZB的筆刷預(yù)設(shè)中就可以了。格式PSD的就沒(méi)有問(wèn)題。

到這里，上半身的舉例就完成了。接下來(lái)，是對(duì)比較典型的金屬部件，也就是斧頭制作，和大家分享一下其中用到的手法吧。

在進(jìn)行完其他部件的雕刻后。我使用Subtool的導(dǎo)入方法將斧子導(dǎo)進(jìn)來(lái)，這樣可以保留原有的Subtool的分層信息。

這把斧頭，的外形其實(shí)很簡(jiǎn)單，直直的板斧。為了突出一些兇悍的元素，我刻意在斧子上加了鋼刺。斧子的雕刻最主要還是體現(xiàn)在質(zhì)感上的表現(xiàn)，硬朗、堅(jiān)實(shí)是手法之一，運(yùn)用最多的就是能夠刻畫(huà)出銳利棱角的筆刷。當(dāng)然在Maya中導(dǎo)角卡邊也是必不可少的一步。（圖29）

圖29

在制作斧頭上的圖騰細(xì)節(jié)我用到了一個(gè)遮罩的命令，它的功能就是類(lèi)似擠出一樣，通過(guò)控制數(shù)值大小來(lái)調(diào)節(jié)。（圖30）

圖30

這個(gè)參數(shù)比較適合于凹凸差較小的調(diào)節(jié)，所以在配合遮罩處理一些類(lèi)似圖騰的紋理還是比較方便的。（圖31）

圖31

在破損的處理上我比較喜歡把筆刷的強(qiáng)度給的很高�；蛘哂肅laytubes這個(gè)筆刷刷出那種一層一層向下凹的感覺(jué)再用Standard這個(gè)筆刷去雕刻出深深的裂痕。在斧子上類(lèi)似一種生銹，不鋒利的質(zhì)感使用Claytubes筆刷。

不同的是，這次的筆刷強(qiáng)度要調(diào)低很多。造成一種錯(cuò)亂的感覺(jué)，配合筆刷本身的層次感，一種厚重青銅或者生銹的感覺(jué)就巧合般的出現(xiàn)了。（圖32）

圖32

到這里雕刻部分就基本結(jié)束了。

ZB中的渲染操作

但是在進(jìn)行最終的拓?fù)浜唾N圖之前，我想和大家分享一下ZB4.0的一些功能，就是渲染功能。

一件純ZB的作品是可以代表個(gè)人的技術(shù)實(shí)力的。在很多雕刻高手的作品中，亮點(diǎn)分明的作品效果圖總會(huì)讓我們多欣賞一會(huì)兒。自己覺(jué)得這種形式的作品展示不僅僅很酷，很惹眼，同樣可以突出自己作品的亮點(diǎn)。

效果圖的處理其實(shí)大多是在后期軟件中校色的。但是很多時(shí)候想著突出的部分又不盡如人意。為了能更自由的達(dá)到自己想要的效果。PS成了我的首選。

因?yàn)樵赯B中有很多優(yōu)秀的材質(zhì)球可供我們選擇。而且一鍵的渲染方法更讓工作時(shí)間縮短了很多。配合PS的筆刷，疊加和蒙版功能，往往能達(dá)到不錯(cuò)的效果。

渲染之前，我們可以給這個(gè)家伙一個(gè)材質(zhì)，可以是你想的任何一種，建議用一些明暗關(guān)系清楚一點(diǎn)的。在透視關(guān)系的處理上，和大家分享一個(gè)透視調(diào)節(jié)的數(shù)值，擴(kuò)大廣角可以讓這個(gè)家伙看起來(lái)更有氣勢(shì)。（圖33）

圖33

數(shù)值越大，廣角也就越明顯。

這個(gè)參數(shù)是調(diào)節(jié)當(dāng)前材質(zhì)球的各項(xiàng)屬性。高光、陰影、對(duì)比度等等。（圖34）

圖34

燈光的屬性主要是調(diào)節(jié)顏色和亮度，默認(rèn)的燈光為當(dāng)前的主光源，背光需要自己加，渲染的形式要看自己的需求而定。紅框標(biāo)注的是燈光的顏色和強(qiáng)度。在材質(zhì)球上的黃點(diǎn)是燈光目前所在的位置。（圖35）

圖35

在渲染面板中需要注意的是這兩個(gè)地方，點(diǎn)下面的渲染輸出。現(xiàn)在有陰影，AO和SSS被選中的情況下點(diǎn)擊上面的Create Maps將渲染圖片載入。（圖36）

圖36

大家可能會(huì)發(fā)現(xiàn)在軟件的右手邊會(huì)有這樣一個(gè)按鈕，在渲染面板里也有。我的ZB4.0點(diǎn)擊渲染面板里的沒(méi)有用，只能點(diǎn)外面的這個(gè)。（圖37）

圖37

在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的等待后。我們會(huì)在剛才Create Maps按鈕的下面發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)了渲染完畢的圖片。（圖38）

圖38

在這些圖片上右鍵鼠標(biāo)，就可以選擇路徑導(dǎo)出了。

關(guān)于ZB的部分到這里就全部結(jié)束了。接下來(lái)將和大家分享拓?fù)�、UV和貼圖的部分。

第二次拓?fù)洳僮?/p>

在這里談?wù)勱P(guān)于自己對(duì)拓?fù)洳季�(xiàn)的看法吧。前面已經(jīng)比較詳細(xì)的介紹了自己拓?fù)涞倪^(guò)程。這里的拓?fù)浠�本是一致的�?/p>

軟件方面還是用Maya的插件，身體的布線(xiàn)按照第一回的形式就可以了。說(shuō)說(shuō)關(guān)于鎧甲和一些比較硬的結(jié)構(gòu)。

我自己在拓?fù)溥@類(lèi)的模型時(shí)一般會(huì)采用比較省面的方法，一直覺(jué)得硬性的結(jié)構(gòu)，拉伸和變化的概率不大，在正常的運(yùn)動(dòng)情況下基本不會(huì)產(chǎn)生。像裂痕較深或者較大的地方，還是希望大家不要為了圖個(gè)省事把它忽略掉，還是盡量卡出一些線(xiàn)來(lái)。這樣做的話(huà)，在最后成品的效果上也會(huì)有一個(gè)比較清晰的表現(xiàn)吧。

UV與貼圖

拆分UV上給大家推薦一個(gè)個(gè)人比較喜歡的軟件，叫做UVlayout，應(yīng)該比較熟悉，下面我們就來(lái)看看這款軟件的工作。

導(dǎo)入模型的方式需要注意一下。有兩種，第一種就是從軟件內(nèi)部加載。另外一種我很喜歡，把導(dǎo)出的obj格式的模型，拖拽到UVlayout的圖標(biāo)上，文件就會(huì)被自動(dòng)打開(kāi)了。（圖39）

需要注意的是，Edit是編輯模型的固有UV，New就是重新編輯UV了。在這里我們選擇New。然后點(diǎn)Load，要編輯的模型就會(huì)被載入了。

圖39

在控制面板的Display按鈕具體編輯的一些選項(xiàng)。點(diǎn)開(kāi)之后會(huì)出現(xiàn)下圖所示的面板，按照自己的習(xí)慣選擇以X，Y，Z三個(gè)軸向作為編輯基準(zhǔn)，在這里盡量選擇Y軸。

Light是無(wú)光顯示，可以讓編輯變得容易區(qū)分。在View的選項(xiàng)中，目前選中的是模型編輯欄，在這里切開(kāi)模型之后，需要到左邊的UV編輯欄里去拆分UV。（圖40）

圖40

這是一款快捷鍵比較多的軟件，就按照操作的步驟來(lái)說(shuō)吧。在兩邊都對(duì)稱(chēng)的情況下可以進(jìn)行對(duì)稱(chēng)編輯。Display菜單下的藍(lán)色按鈕Find，點(diǎn)下這個(gè)鍵后，把鼠標(biāo)移動(dòng)到模型的中線(xiàn)上，點(diǎn)擊選擇變紅后為選中。這時(shí)按下空格鍵，模型的一半會(huì)變黑，此時(shí)的對(duì)稱(chēng)功能就被開(kāi)啟了。（圖41）

圖41

C鍵為切割鍵，在鼠標(biāo)所指的地方按下，那么整條線(xiàn)將被預(yù)設(shè)為切開(kāi)。紅色代表確定，黃色代表關(guān)聯(lián)。在出現(xiàn)切割錯(cuò)誤時(shí)，W鍵是消除痕跡。

要說(shuō)明的是，切線(xiàn)的切口在完全閉合的情況下，按回車(chē)切開(kāi)。在不完全閉合的情況下，按Shift＋S切開(kāi)。切開(kāi)后的切口為綠色。（圖42）

圖42

在切開(kāi)模型后，鼠標(biāo)指在模型上，D鍵移動(dòng)至UV編輯欄。（圖43）

圖43

展開(kāi)有兩種模式，第一種是F鍵手動(dòng)展平，同樣用在鼠標(biāo)所指的模型上按下F展開(kāi)。綠色為良好，紅色為擠壓，藍(lán)色為拉伸。第二種是Shift＋F自動(dòng)展開(kāi)，點(diǎn)擊空格鍵位確認(rèn)展開(kāi)。等模型的面盡量變綠后，再次點(diǎn)擊空格鍵結(jié)束。（圖44）

圖44

這樣一半的UV就分好了，現(xiàn)在執(zhí)行對(duì)稱(chēng)操作，在已經(jīng)分好的模型UV上點(diǎn)擊S鍵，另外一半的UV也會(huì)被自動(dòng)分好，相當(dāng)方便。（圖45）

圖45

順便介紹一些筆刷吧。O鍵是松弛，B鍵是局部展開(kāi)，Ctrl＋鼠標(biāo)中鍵是移動(dòng)點(diǎn)，Shift＋鼠標(biāo)中鍵是移動(dòng)面，空格＋加鼠標(biāo)中鍵是移動(dòng)，空格＋鼠標(biāo)左鍵是旋轉(zhuǎn)，空格＋鼠標(biāo)右鍵是縮放。

好了，在拆分完UV后保存obj的文件放在Maya里進(jìn)行擺放。UV的擺放，沒(méi)什么好講的，主要是UV的利用，盡量擺的滿(mǎn)一些，不要浪費(fèi)太多UV就好。

制作貼圖

終于到貼圖了。在貼圖的繪制中，我主要運(yùn)用到的是兩張貼圖。所有的貼圖都是從這兩張上面修改的。一張是AO，一張是NM。這兩張貼圖的制作我使用xNormal來(lái)做的。（圖46）

圖46

將擺好UV并導(dǎo)出的obj低模Add在Low definition meshes 里。將從ZB中導(dǎo)出的高級(jí)模型Add在High definition meshes里。要注意的是低模盡量包裹高級(jí)模型，包裹越完全，烘焙出來(lái)的效果越好。

在這些東西調(diào)整完之后進(jìn)入Baking option進(jìn)行烘焙的具體調(diào)節(jié)。按照編號(hào)，7是調(diào)節(jié)貼圖邊緣的延伸大小，一般設(shè)置在3到4就行了。6為采樣率，這個(gè)值越高質(zhì)量越好。4和5分別為NM和AO，點(diǎn)擊前面的小加號(hào)勾選，執(zhí)行烘焙該貼圖的命令。3是烘焙鍵，在做好設(shè)置之后，就可以進(jìn)行烘焙了。

接下來(lái)，讓我們來(lái)談?wù)勱P(guān)于貼圖繪制的一些技巧吧。

先來(lái)看看這個(gè)家伙的顏色貼圖。在顏色貼圖的繪制上，我主要運(yùn)用的是AO和NM。

把圖層歸類(lèi)是個(gè)好高習(xí)慣。從上到下依次是顏色、材質(zhì)和疊加。最后一個(gè)是底色，用來(lái)表現(xiàn)身體的基本色。（圖47）

圖47

在一些顏色的運(yùn)用上，我主要把時(shí)間花在對(duì)比度、色相和疊加模式上。另外在對(duì)圖層透明度的調(diào)節(jié)。在這個(gè)過(guò)程中，我還用到一張類(lèi)似灰度圖的圖片。（圖48）

圖48

這張貼圖主要還是強(qiáng)化細(xì)節(jié)用的，對(duì)于可以作為拉開(kāi)明暗或?qū)Ρ鹊妮o助貼圖，還有上面一些彩色的疊加貼圖主要使用法線(xiàn)來(lái)生成的，作用類(lèi)似補(bǔ)色或者一些淺高光的效果。這張圖我是在xNormal里面生成的，也是用法線(xiàn)。（圖49）

圖49

在左邊的框里右鍵加載法線(xiàn)。在右邊的框右鍵生成它。（圖50）

圖50

這是顏色層，在這一層主要處理的是身上一些細(xì)節(jié)的顏色，比如說(shuō)圖騰或者漸變色之類(lèi)的，在這個(gè)階段，圖層不會(huì)用到一般或者正常的層，基本上是一些疊加圖層。

在這里推薦幾個(gè)疊加模式吧。在覆蓋顏色的效果上，疊加是個(gè)不錯(cuò)的選擇。正片疊底的模式適合一些污漬和舊的效果。這些不一定要疊加材質(zhì)，可以用一些筆刷代替。然后就是顏色漸變，這個(gè)主要用于高光層。高光盡量手繪，不要用加深，減淡來(lái)畫(huà)。（圖51）

圖51

還有就是材質(zhì)層，這個(gè)層顧名思義就是疊加材質(zhì)了。在這個(gè)層級(jí)中一個(gè)很重要的處理手段就是蒙版，相當(dāng)于可退回的橡皮吧。（圖52）

圖52

加載過(guò)蒙版的圖層會(huì)像CA一樣，有一個(gè)白色的蒙版鏈接，在這個(gè)白板上操作可以修改一些效果。很方便，一定要用。（圖53）

圖53

這個(gè)就是整張的效果了。在顏色貼圖制作好之后，我會(huì)用這張顏色貼圖來(lái)做高光和自發(fā)光，先來(lái)看看效果吧。（圖54、圖55）

圖54

圖55

制作出這樣的效果可用的方法很多。我主要是拉高對(duì)比度，降低飽和度，但是不要讓它成為黑白色。（圖56）

圖56

加載新的圖層，用蒙版把需要提亮的地方擦掉。這個(gè)是高光的做法。還有一種是用黑白這個(gè)功能，調(diào)節(jié)自帶的顏色通道，用手繪優(yōu)化效果。（圖57）

圖57

自發(fā)光就簡(jiǎn)單多了。通過(guò)黑白和選區(qū)工具的配合，選出要制作成自發(fā)光的發(fā)光部分。疊加在高光貼圖上，填充自己需要的顏色就可以了。要注意的是，在選取的制作上加上柔化和漸變。

用這兩個(gè)選項(xiàng)可以柔化選區(qū)的邊緣，使之變得柔和，這樣可以在自發(fā)光上體現(xiàn)出漸變的效果。（圖58）

圖58

現(xiàn)在貼圖就做好了。下面我們?cè)俚組aya里進(jìn)行最后的調(diào)整。

最后的調(diào)整

這是我在Maya里用到的材質(zhì)球通道。選擇材質(zhì)球大家都知道，一般來(lái)說(shuō)是選用Blinn這種。剩下的就是在貼NM的時(shí)候要注意的了。（圖59）

圖59

在選擇NM形式的時(shí)候，選擇在Maya自帶高級(jí)顯示的情況下觀(guān)察貼圖，效果會(huì)很不錯(cuò)。接下來(lái)我們來(lái)分別看看不同貼圖在高級(jí)顯示下的效果。

CL的效果，如下圖。（圖60）

圖60

NM的高級(jí)現(xiàn)實(shí)效果，如下圖。（圖61）

圖61

SP的效果，如下圖。（圖62）

圖62

自發(fā)光的效果，如下圖。（圖63）

圖63

這是整體的效果，如下圖。（圖64、圖65）

圖64

圖65

以上就是這個(gè)家伙的全部制作過(guò)程和心得了。在這次的交流中，我分享了很多自己在制作時(shí)遇到的問(wèn)題和一些經(jīng)常用的方法技巧，希望大家喜歡。