吉他手Jimi Hendrix制作

  導(dǎo)言
        去年一年中，筆者本來(lái)是要去創(chuàng)建一些生物和硬面模型的，但是發(fā)現(xiàn)手頭的所有人類角色模型都不完整——是應(yīng)該多做一些人類角色的練習(xí)了，所以決定制作一個(gè)完整的人類角色——也就是這幅吉他手的作品，旨在可以提高雕刻技巧，同時(shí)加深對(duì)人體解剖學(xué)的理解。這幅作品就以吉米.漢德里克斯[Jimi Hendrix]為樣本，對(duì)他的表情和動(dòng)作進(jìn)行刻畫。

        教程思路
        1.拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)
        2.建模
        3.細(xì)節(jié)
        4.Pose
        5.置換貼圖和法線貼圖
        6.使用置換貼圖和法線貼圖進(jìn)行渲染
        7.紋理
        8.頭發(fā)
        9.皮膚材質(zhì)
        10.相機(jī)和燈光設(shè)置
        11.后期制作
        12.小結(jié)

圖01

       一.拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)
        筆者喜歡使用簡(jiǎn)單的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)——干凈的邊組合使模型在最低的細(xì)分級(jí)別下依然顯得平滑和自然。這同時(shí)也意味著裝配起來(lái)更加容易（圖01）。
       二.建模
       筆者在Google上找了很多Jimi Hendrix的照片，從中挑出對(duì)自己有幫助的那些部分。筆者認(rèn)為，在試圖創(chuàng)建出一個(gè)逼真的人物肖像模型時(shí)，使用太多的參考圖片未必是好事，因?yàn)槊繌垐D片與真人都會(huì)略有區(qū)別，反而會(huì)為自己平添一些困擾。最終，筆者選擇了最符合項(xiàng)目要求的一張圖片作為主要的參考圖片，另外，還挑出另外幾張作為輔助（圖02）。

圖02

        在Maya中創(chuàng)建身體的基本形態(tài)，然后導(dǎo)入ZBrush。筆者的習(xí)慣是由頭部開始進(jìn)行雕刻，然后再去處理身體的其他部分。剛開始的時(shí)候，對(duì)身體上的肌肉形狀塑造較為夸張，肌肉與肌肉之間的部分用較銳利的邊來(lái)表現(xiàn)，確定身體的基本結(jié)構(gòu)。筆者最喜歡使用的是hPolish[h拋光]，Clay Tubes[粘土管]和Move[移動(dòng)]筆刷來(lái)雕刻和修改形體。
         其中，hPolish[h拋光]主要用于削減體積，Clay Tubes[粘土管]工具主要用于塑型。在完善形體的過(guò)程中，較尖的邊將會(huì)被刪除或是平滑掉。
        在雕刻有機(jī)體模型時(shí)，筆者更喜歡使用hPolish[h拋光]筆刷，而不是Smooth[平滑]筆刷，因?yàn)镾mooth[平滑]可以移去很多細(xì)節(jié)。
        三.細(xì)節(jié)
        為了得到更加精確的細(xì)節(jié)，將幾何體細(xì)分級(jí)別設(shè)置為1千萬(wàn)。這樣得到的模型非常大，在執(zhí)行undo[撤銷]命令時(shí)非常慢。將模型存儲(chǔ)為Morph Target[變形目標(biāo)]，這樣在執(zhí)行undo[撤銷]命令時(shí)就會(huì)快很多。圖03中顯示了筆者所使用的筆刷，筆觸和alpha值。將其綜合使用，就像使用土鏟刮去雕塑表面的泥一樣。這個(gè)比喻不是完全恰當(dāng)，但是兩者之間的確存在相似之處。這樣，綜合使用不同的筆觸，就可以創(chuàng)造出非常豐富的細(xì)節(jié)。

圖03

         筆者使用的筆刷主要是傳統(tǒng)的粘土筆刷。前面提到過(guò)，筆者最喜歡的筆刷是Clay Tubes[粘土管]和hPolish[h拋光]工具，它們與傳統(tǒng)的模型工具有些類似。有些時(shí)候需要對(duì)筆刷參數(shù)進(jìn)行重新設(shè)置，不過(guò)大多數(shù)情況下都是使用默認(rèn)筆刷。
        在Maya中完成吉他的建模（圖04）。

圖04

        四.Pose
        ZBrush中有一個(gè)非常方便的功能就是Transpose。進(jìn)入細(xì)分級(jí)別1，將吉他擺放到正確的位置，然后開始擺放身體。然后在不同的細(xì)分級(jí)別下擺放各個(gè)部位的Pose，然后多角度進(jìn)行觀察。在彎曲和扭轉(zhuǎn)的過(guò)程中，手臂出現(xiàn)斷裂的情況，還需要對(duì)這些破碎的部分進(jìn)行修飾（圖05）。

圖05

        五.置換貼圖和法線貼圖
        圖06中顯示了置換貼圖和法線貼圖的設(shè)置。
        為了創(chuàng)建置換貼圖，進(jìn)入最低的細(xì)分級(jí)別，存儲(chǔ)變形，點(diǎn)擊Create DispMap button[創(chuàng)建置換貼圖按鈕]。
        對(duì)于法線貼圖，筆者將細(xì)分級(jí)別提升了兩級(jí)，存儲(chǔ)變形，單擊Create NormalMap[創(chuàng)建法線貼圖]。
        法線貼圖的生成過(guò)程是非常微妙的，它不會(huì)在最低級(jí)別上生成，置換貼圖則反之。
        法線貼圖的作用是渲染時(shí)為置換貼圖增加細(xì)節(jié)。

圖06

        六.使用置換貼圖和法線貼圖進(jìn)行渲染
        將做好的置換貼圖和法線貼圖指定給一個(gè)blinn材質(zhì)球，添加燈光。
        渲染時(shí)，發(fā)現(xiàn)有幾個(gè)非常小的貼圖顯示出奇怪的效果。在Photoshop中對(duì)這些貼圖進(jìn)行修改，直到對(duì)渲染出來(lái)的效果基本滿意為止，然后為身體網(wǎng)格指定皮膚材質(zhì)。（圖07）

圖07

        七.紋理
        紋理是在ZBrush中進(jìn)行創(chuàng)建的。使用PolyPaint筆刷繪制身體紋理，Zappink筆刷繪制吉他紋理。（圖08-09）
        在繪制之前，將身體材質(zhì)改變?yōu)镾kinShader4。使用Standard brush[標(biāo)準(zhǔn)筆刷]，Color Spray stroke[彩色噴槍]和Alpha 07結(jié)合的筆刷。圖10中可以看到用于刷紋理的筆刷是哪些。

圖08

圖09


圖10

        八.頭發(fā)
        創(chuàng)建頭發(fā)，檢查Dynamic[動(dòng)力學(xué)]選項(xiàng)設(shè)置，將時(shí)間滑塊拖動(dòng)到合適的位置，得到合理的初始狀態(tài)。重新定義頭發(fā)毛囊的形狀，使用移動(dòng)旋轉(zhuǎn)工具，使各發(fā)束看起來(lái)逼真而自然。使用頭發(fā)系統(tǒng)調(diào)整流量，卷曲和顏色，等等。
        渲染，檢查頭發(fā)毛囊的渲染效果是否合理。不斷調(diào)整，直到得到滿意的效果為止（圖11）。

圖11

        九.皮膚材質(zhì)
        將顏色貼圖導(dǎo)入Photoshop進(jìn)行調(diào)整，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)建漫反射、表面，次表面貼圖（圖12）。漫反射紋理是由ZBrush中創(chuàng)建的顏色紋理降低飽和度后得到的，而表面和次表面紋理是增加飽和度后得到的。

圖12

        十.相機(jī)和燈光設(shè)置
        使用mia_exposure_photographic lens作為mental ray的鏡頭材質(zhì)，physical_lense_dof lens作為景深材質(zhì)。
       在材質(zhì)編輯器中將主光和輔光分別連至一個(gè)mia_portal_light。輔光與主光的設(shè)置基本一致。不同的是，輔光的強(qiáng)度比主光要高一些，顏色設(shè)為稍微篇藍(lán)的效果（圖13）。

圖13

        十一.后期制作
        絕大部分的工作筆者都是用3D的工作方法完成的，在Photoshop中進(jìn)行顏色的分級(jí)處理，如調(diào)整飽和度和增加對(duì)比度等（圖14）。

圖14

        十二.小結(jié)
        筆者非常喜歡自己創(chuàng)作的這個(gè)角色，在制作這個(gè)項(xiàng)目的過(guò)程中學(xué)到了很多新的技術(shù)，希望這幅作品能夠給您以啟發(fā)。

圖15

        本教程完。