《克洛斯特戰(zhàn)役之通界圣衛(wèi)》繪制解析

個人簡介：
繪制者：肖壯悅
筆名X-tiger，美國CGArena特邀作者，創(chuàng)意方舟CG工作室創(chuàng)辦人之一，原畫人科技有限公司藝術(shù)總監(jiān)，深圳國家動漫游戲產(chǎn)業(yè)基地A級講師。

導(dǎo)言：
藝術(shù)創(chuàng)作是很主觀感性的過程，在見仁見智的審美之下，作品要講求思想性。沒有內(nèi)容，再好的畫面至多只是機械筆觸、活板理論和表象軟件特效的結(jié)合體，那樣是空洞的，沒有靈魂的。

個人上，最理想的創(chuàng)作狀態(tài)是繪畫過程中，自己進(jìn)入這個設(shè)想的架空世界，身臨其境般地與其中的角色場景接觸，游歷和感受一番。這樣一來，一筆一劃不再是枯燥的軟件運用，也不再有圖層命令的繁瑣雜念。取而代之的是享受繪畫過程中的刺激和神奇的游歷旅程。

創(chuàng)作一副好的幻想類作品，首先要設(shè)置一個世界觀及背景故事，花再多心思也不為過。這是不可或缺的環(huán)節(jié)，許多同學(xué)往往認(rèn)為這是可有可無的過程，但恰恰就是這看似無用的前期鋪墊，使一條主線貫穿整個創(chuàng)作過程。

《克洛斯特戰(zhàn)役之通界圣衛(wèi)》敘述的是“在幾千年以前的摩洛哥時代，魔界當(dāng)?shù)�，仗勢欺人，以至于�?zhàn)爭連連，生靈涂炭，民不聊生。而克洛斯特戰(zhàn) 役便是其中最為經(jīng)典的一場反攻之戰(zhàn)。為殲滅削減魔界勢力，人族規(guī)劃行走大量發(fā)展機械兵路線，主動群攻魔界，可惜勢單力薄魔界節(jié)節(jié)不受抵擋，本以為人類便會 在歷史書上用鮮血記載上從此滅亡的一刻，正當(dāng)僵持著這慘無人賭的戰(zhàn)爭局面，天界對人族伸出了援手，特派圣天使解救人族于困境，圣天使揮出雪白亮麗羽翼下的 雙手，現(xiàn)出天使獨有而神圣的法術(shù)“圣光鎖鏈”，降服了魔界的士兵，賜收為“通界圣衛(wèi)”，“通界圣衛(wèi)”得圣天使之天賜，以圣天使的解救人類的使命為己任，同 心協(xié)力合群反攻魔界，唯恐天下將被魔界稱霸的局面才被大大扭轉(zhuǎn)了。”

以下為《克洛斯特戰(zhàn)役之通界圣衛(wèi)》創(chuàng)作步驟，使用軟件：Photoshop。

第一步、確定大體構(gòu)圖。制作黑白的長方形，用于取色。
此時作為概念設(shè)計稿階段，我們要以最感性最隨意的心態(tài)和筆風(fēng)落筆，把持住作畫第一時間的激情和良好的精神狀態(tài)，把腦中大致的形象用簡潔有力的大色塊表現(xiàn)出來。

作為主角的通界圣衛(wèi)當(dāng)然是第一反映的形象，魔幻角色的邪氣和兇狠站姿首先確定，然后通過生物構(gòu)造的解構(gòu)重組和個體夸張，讓角色的基本架構(gòu)確立。至于 繪畫筆刷的使用，我一幅畫面95%都是ps的自帶圓頭筆刷，還有功能鍵、快捷鍵的使用，相信火星時代教程頻道的其他很多優(yōu)秀畫師講得都很詳盡了，這里就不 多重復(fù)。（圖01）

圖01

第二步、調(diào)整手部的姿勢，調(diào)整背景和主體的明暗關(guān)系。
主體物的姿勢尤為重要，作畫的過程是不斷檢查和修整的過程，期間還會又不斷涌現(xiàn)新想法，那么不要等，不要留著待會兒畫，好的畫面其實就是把眼前最礙眼的地方馬上改好，養(yǎng)成這種好的習(xí)慣后，作畫效率也能大大提高。

其次是背景對主體物的襯托，主體的基本輪廓表現(xiàn)是必然的，背景為主體而服務(wù)，在明度、飽和度上隨時為主題作調(diào)整。（圖02）

 
圖02

第三步、擴大構(gòu)圖，增強氣勢。初步畫單色。
根據(jù)畫面需要，增大畫布橫向長度，為邪惡化身的主角騰出翅膀伸展空間。然后運用漸變條取色，初步確立主題身上的黑白灰關(guān)系。

許多同學(xué)在完成CG繪畫作品后總會遇到色域不明顯的情況，那是因為前期沒有把色域的黑白灰關(guān)系早期定好，所以造成成品去色后渾然一片的狀況。要記住，好的色彩作品（不管是CG作品還是油畫等傳統(tǒng)美術(shù)），去色后都是一幅好的素描作品。（圖03）

圖03

第四步、細(xì)化概念設(shè)計。
此時，我們要學(xué)會在初期架構(gòu)上的亂亂筆觸中，隨機性地，巧妙地找出設(shè)計衍生點。

在我的教學(xué)中稱之為“混沌取型法”，指的是設(shè)計元素是在某些隨機筆觸交接中突發(fā)奇想找到的，而不是想好之后直接細(xì)扣進(jìn)去的。因為這樣可以很多變、很 靈活地讓畫面幫我們設(shè)計，而不用想破腦袋大花精力加入某個元素卻最終發(fā)現(xiàn)它不適用而返工。這樣一來，我們可以又快又多變地產(chǎn)生很多新想法，然后馬上試出效 果以決定采用否。當(dāng)然，個別題材不是很適用此方法，對不同畫面的設(shè)計要求要因地制宜。（圖04）

圖04

第五步、降低透明度，開始線條設(shè)計。
線條的運用是根據(jù)不同創(chuàng)作者的不同作畫習(xí)慣而定的，沒有絕對的好與不好。對于初學(xué)者，線稿的練習(xí)還是必須的，它對于“練手”和“練心”都有很大幫助，所謂“練心”就是指學(xué)畫者的共同敵人——“耐心”的缺乏。

線其實是很神奇的，我們博大精深的中國畫白描，對線條軟硬輕重的運用、轉(zhuǎn)折穿插的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)堪稱一絕，世界藝術(shù)殿堂絕無僅有。一些優(yōu)秀的CG畫手，也 能把線條表現(xiàn)得淋漓盡致，畫面美輪美奐。當(dāng)然，也有一些不用線稿直接色塊作畫的方式，很好地表現(xiàn)出嫻熟筆法和大膽思維，作出的畫面簡練而出力道。所以各種 畫風(fēng)各有千秋，學(xué)藝的過程千萬不要思維狹隘，對藝術(shù)表現(xiàn)形式要海納百川，懂得欣賞，而后找出適用自己的。

那么現(xiàn)在畫面中的線，稱不上是精細(xì)的輪廓線，它更重要作用在于幫助設(shè)計，區(qū)分型與塊，細(xì)化腦中的模糊概設(shè)圖。（圖05）

圖05

第六步、初步確定背景構(gòu)圖。拉開縱深關(guān)系。
做好了以上工作，主角該放一放了。我們要顧及畫面的整體進(jìn)程，很多同學(xué)就是因為很容易陷入刻畫局部，導(dǎo)致整體感缺失，畫面匠氣。

這個時候要克制自己不要盲目雕刻，而是在總體構(gòu)圖、畫面平衡、張力表現(xiàn)和氣場設(shè)置上多下點功夫，把次體跟著做起來，以便隨時檢查主體次體間的搭配。 考慮到此圖空間縱深感要比較強，那么就在層次灰度上拉開對比度（一般來說，多以”前黑后白“的規(guī)律塑造前后層次），初步建立好大氣透視。山崖尖角的走向也 配合畫面氣場伸張向透視天點，表現(xiàn)好仰視的震懾感。其他小配角也畫一畫，試試構(gòu)圖效果。（圖06）

圖06

第七步、加強前后光感。
考慮到天空的空曠，有必要把它的縱深繼續(xù)往后拉，加上預(yù)想中云層傳送門的自發(fā)光效，我們把亮度提高了些許。翅膀的固有灰度也提亮一點甚至預(yù)想自發(fā)光，便于與后面圣天使的出現(xiàn)作出設(shè)計呼應(yīng)。（圖07）

圖07

第八步、初步調(diào)整背景色調(diào)。確定作品色彩基調(diào)。
這個時候，大體灰度關(guān)系確立好，就開始確定作品的色彩基調(diào)了，個人覺得這點很重要。

對于作畫，我們會有一個視覺疲勞的過程，眼睛對色彩的敏感度會隨著時間減弱，那么有時候就有必要在作畫早期就把色彩基調(diào)調(diào)整好，后面就隨著這個色感 最好時調(diào)出來的效果走下去，當(dāng)然，不排除中間會根據(jù)畫面需要不斷調(diào)整，但基本萬變不離其中。因為考慮到題材的表現(xiàn)，選用了灰綠基調(diào)，為魔神戰(zhàn)爭渲染氛 圍。（圖08）

圖08

第九步、初步加上點綴色。
做好了大色調(diào)，為畫面點綴一些輔助色和點綴色試試效果。

角色設(shè)計通常分為三大色彩區(qū)域：主色、輔色、點綴色。

這些理論的運用在我往后的教程中會一一講解。那么試色也不是亂試的，你要考慮好色溫、亮度，確保非畫眼部位的亮色不足以搶視覺，畫眼部位的亮色要足夠鮮明。那這個時候補色、對比色和同類色的運用就尤為重要。（圖09）

圖09

第十步、增添背景補色光源。
前面說過畫畫不能顧此失彼，現(xiàn)在又回過頭來看看大背景的配色。

一般來說，畫面中存在大區(qū)域的對比色會比較有呼應(yīng)感，所以選取了灰綠的對比色——灰紅，作為地上光，這也為后面地面巖漿埋下了伏筆。（圖10）

圖10

第十一步、細(xì)化明暗關(guān)系，添加場景配合物體。
進(jìn)一步調(diào)節(jié)整體與局部的關(guān)系，過程中慢慢地細(xì)化一些已確定的局部設(shè)計。

對于場景的配合物體，此時都是試探性的畫下去，效果不佳馬上更換，善于在畫畫過程中否定自己。然后在休息的空隙時間里閉目養(yǎng)神，讓眼睛放松一下，這樣可以讓眼睛重新睜開時，感覺面對著一幅新畫面。（圖11）

圖11

第十二步、修整邊緣線。
休息完畢，接下來就是“苦活”了——修邊。

這對于耐心不足的同學(xué)的最痛苦的，但是，要畫出好畫面必須有耐心，浮躁的情緒只會讓你畫不下去，甚至中途放棄，所以心態(tài)很重要。這時，畫面中殘留著 大量由于早期隨性筆觸造成的“亂象”，需要讓自己當(dāng)一回“清潔工”，把它們打掃干凈。當(dāng)然，此時的打掃還不至于太細(xì)心，最痛苦的細(xì)化還在最后面。（圖 12）

 
圖12

第十三步、調(diào)整主體的光照。
打掃一陣子后，主體形象慢慢浮現(xiàn)了。這個時候要開始塑造它的立體感。那么立體感就關(guān)系到一個很重要的——打光。

一般影視和攝影當(dāng)中，都會有三點光源的打光說法，即主光、側(cè)光和背光。

這個畫面中也不例外，首先主光打在前頂方，照亮主體物形成受光背光面，產(chǎn)生素描立體效果；其次側(cè)光由后期的巖漿產(chǎn)生，形成色相對比和照亮背光面；最 后是背光，由背后天空產(chǎn)生，旨在清晰主體物輪廓。當(dāng)然，現(xiàn)在畫面不盡然表現(xiàn)出來，但應(yīng)該把這些光打在腦子里，思路清晰地、有針對性地去調(diào)節(jié)光照。（圖 13）

圖13

第十四步、繼續(xù)細(xì)化畫面。
工作要有間插，又來到了打掃時間，雖說細(xì)化是個體力活，但它至少讓腦力活休息休息。

細(xì)化注意的主要有幾點：

一、多運用軟件的方便性，例如筆刷、套索、填充、材質(zhì)疊加、圖層特效添加等；

二、最好不要一步到位，都留著一些到后面畫，以確保中期又有更好的創(chuàng)意加入而前功盡棄。（圖14）

圖14

第十五步、試探性加上點綴光效。
細(xì)化過程中不妨新建圖層添加一些點綴光效試試效果，好的話就確定下去，光的塑造多用畫筆屬性中的線性減淡模式。那樣會模擬出一種光子霧的朦朧感。（圖15）

圖15

第十六步、再次擴大畫布，增加畫面飽和度。
這時，再次感覺畫布不能夠滿足構(gòu)圖了，ok，繼續(xù)擴大畫布，讓空間更大，不至于構(gòu)圖太擁擠。然后色彩上的也加強飽和度，使在可觀性上更刺激眼球。（圖16）

圖16

第十七步、增大翅膀，增強氣勢。
由于畫布變大，那么翅膀這時顯得小了。二話不說，增大�。▓D17）

圖17

第十八步、細(xì)化角色設(shè)計。增加場景細(xì)節(jié)。
回過頭來看看整體與局部的配合， 覺得是時候把主體設(shè)計增強了，那好，運用“五字設(shè)計法則——接綁穿重套”（運用方式以后會講），讓元素多元化起來，增加不同質(zhì)感材質(zhì)間的厚度變化和層次關(guān) 系。然后，把場景中的其他地方也跟著塑造起來。后面的山，地上的石、路邊的骨、背后的塵等等，現(xiàn)在都開始初步設(shè)想了。（圖18）

圖18

第十九步、增加角色細(xì)節(jié)。調(diào)整畫面冷暖分布。
畫面的綠紅分布做了一下小調(diào)節(jié)，原因是巖漿位置改了，為什么改？因為剛才畫布拉長后忘了改。呵呵。

細(xì)節(jié)繼續(xù)塑造，這時畫面有必要放得很大，這樣才能夠刻畫細(xì)節(jié)。有些同學(xué)在軟件中畫畫一直保持著相對較高的畫面縮放率，筆刷半徑又很大，這樣當(dāng)然刻畫不了小東西。此時畫面還是很粗糙，細(xì)化還是路漫漫其修遠(yuǎn)兮，加油�。▓D19）

圖19

第二十步、繼續(xù)設(shè)計新的元素。
現(xiàn)在的新元素只是小修小補，不影響大的設(shè)計基調(diào)。但要注意的是，設(shè)計不是越復(fù)雜就越好。設(shè)計講求節(jié)奏性，有時大小繁簡要分布得當(dāng)，特色元素的出現(xiàn)不要獨立，要有過度和呼應(yīng)，那樣在視覺上才不至于太突兀，不然就成了東拼西湊的山寨體。（圖20）

圖20

第二十一步、增強光效，細(xì)化背景。
光效繼續(xù)增強，在這種暗暗的畫面中，發(fā)光體顯得尤為重要。

然后是時候畫畫背景了。在這個預(yù)想設(shè)定中，主體物背后是一片硝煙戰(zhàn)場，塵土紛飛，魔界狼煙甚至形成了怪物狀帶著戰(zhàn)斗力，地面是人族機械戰(zhàn)士的軍隊，與圣衛(wèi)一道攻向魔界士兵。（圖21、22）

 
圖21

圖22

第二十二步、修改角色的細(xì)節(jié)。
此時不斷冒出的一些新想法，連同細(xì)節(jié)的刻畫，一起修改進(jìn)去。不過值得提醒的是，大家千萬不要忘了中途保存，時不時的Ctrl+S一下，是電腦創(chuàng)作者的必備習(xí)慣。（圖23）

 
圖23

第二十三步、調(diào)節(jié)色溫。
這個環(huán)節(jié)中又繼續(xù)加入了新元素。色溫上的，由于中途閉目養(yǎng)神了一下，又覺得畫面還有修改余地，于是把色溫調(diào)整了一下。（圖24）

圖24

第二十四步、調(diào)整場景的構(gòu)成元素。
把21中的想法慢慢實現(xiàn)，開始新添場景中其他構(gòu)成元素并調(diào)整。

這個過程需要提醒一下大家，就是你的想法要保持走在畫筆前面，不要走一步算一步，因為角色一多起來，要考慮和控制的東西也就增加，包括聚散分布、角色朝向、力場配合等等，如果沒先大概想好構(gòu)圖，會比較容易畫亂。（圖25）

圖25

第二十五步、增加角色的環(huán)境光。
環(huán)境光是鏈接畫面不同個體的重要橋梁，只有在色光互相影響情況下，才會感覺物體存在同一空間中。

環(huán)境光的強弱變色與受光材質(zhì)有光，現(xiàn)實世界中，不同的材質(zhì)表面有不同的折射率和反射率，對各種波長的不同吸收程度會影響色相表現(xiàn)，當(dāng)然來到畫面中我們還需要適當(dāng)?shù)奶幚韽娙跆搶崳�以滿足藝術(shù)表現(xiàn)。（圖26）

圖26

第二十六步、細(xì)化場景配角。
既然是配角，細(xì)化要求就不用太高，大致地表現(xiàn)一下外輪廓和形體受光，有的是自發(fā)光體，但也要適當(dāng)減弱強度，以保證不搶主體。（圖27）

圖27

第二十七步、增加背景塵埃和霧氣效果。
塵埃和霧氣可以用特制筆刷刻畫，簡單又出效果。不過有耐心的話，用圓頭筆刷也可以刻畫出來，這張就是。主要注意表現(xiàn)好混沌體的模糊和虛，多用圖層的半透明效果調(diào)節(jié)也是不錯的選擇。（圖28）

圖28

第二十八步、細(xì)化敵對的角色，增加主題的鎖鏈。
敵對角色由于是次體，加之是背光并處在畫面角落，那么有意識地虛化它們。發(fā)光鎖鏈的主題內(nèi)容，那么就刻畫多一點。（圖29）

圖29

第二十九步、第三次擴大畫布，塑造天空的寬廣。
由于翅膀的調(diào)整，這時畫布再一次感覺不夠用，因為在構(gòu)圖上感覺很壓迫，所以往縱向方向拓展，塑造天空的寬廣，也為云層騰出更多塑造空間。

P.s：這張是屬于自由創(chuàng)作類作品，所以畫布大小但改無妨。但若是規(guī)定好的畫面比例，那就要在早期調(diào)整好構(gòu)圖了。（圖30）

圖30

第三十步、增加角色的魔法特效。
加上魔法特效，是類火混沌體。此類物體的繪制可以用特制筆刷，也可以自已刻畫。個人建議還是自己刻畫，因為在動態(tài)效果上，筆刷終究沒有刻畫的好。（圖31）

圖31

第三十一步、調(diào)整翅膀方向，加強氣勢。
臨近完成，再調(diào)整一下礙眼的地方，或者是認(rèn)為可以更好的地方。一般這個時候大家會心急如焚，想趕快結(jié)束畫面。其實越是到末期越是要穩(wěn)住心態(tài)，在時間允許的情況下，盡量追求精益求精，這是一個美術(shù)工作者該有的心態(tài)。（圖32）

 
圖32

第三十二步、為畫面增加火光，營造氣氛。
最后，調(diào)節(jié)光效，使畫面眾多發(fā)光點分出主次，再把整幅畫面總體調(diào)節(jié)一下對比度、色相偏向和明度，增強氛圍感。完成。（圖33）

圖33

感謝火星時代，感謝大家的觀摩，望多多提出意見，互相促進(jìn)共同進(jìn)步！