ZBrush制作“惡魔獵手”

大家好，我是Brahim Azizi，今年24歲。是一個來自摩洛哥藝術創(chuàng)作小伙子。最近，我在進行3D角色方面的工作，如3D角色設計和雕刻上。

這篇教程，將為大家展現(xiàn)我創(chuàng)作Demon Hunter的步驟。我創(chuàng)作這個項目的目的在于提高我的各方面技能、吸收新知識，從而在創(chuàng)作上達到更加逼真的效果。我擅長素描繪畫、顏色燈光處理背景，這為我進入3D世界創(chuàng)作提供了必要條件。另一方面，我個人希望自己朝著藝術與技術結合的方向發(fā)展。

目標與動機：

這個人物角色風格設計靈感來源于我喜愛的藝術家Mike Butkus的設計，當我第一眼看到他的設計時，就被他的人物角色吸引了，于是，我就決定為他做一個3D版本（他很喜歡我的這個想法，在此感謝這位藝術家給我這個機會去實現(xiàn)）。所以，我需要有一個故事情節(jié)以及人物造型風格。我所要設計的角色讓我想到了中國古文化風格，于是我需要在中國古文化的神話故事里找到我所要的風格造型。同時，我也參考了阿修羅的風格。

于是，我開始搜集對我的創(chuàng)作有幫助的一些素材。因為我所要創(chuàng)作的角色吸引觀眾眼球的是他強健的大手，加上我不想循規(guī)蹈矩按照傳統(tǒng)概念一樣精準的比例去制作，所以我最重要的事情是需要關注骨骼結構和塑型。就這樣，我憑借這個最基本的想法做指導開始了我的創(chuàng)作。

制作過程

1–在Zbrush素描
2–在Zremesher重新拓補
3–在Unfold 3D展UV
4–擺姿勢/骨骼雕刻/毛發(fā)
5–在Zbrush 和 photoshop貼材質
6–在KeyShot渲染
7–在Photoshop合成
8–完成

ZBrush素描

由于我做的是人物角色，所以我只需在ZBrush中運用最基本的Base Mesh進行素描。如果所創(chuàng)作的角色是其他類型，那就要重新考慮了。于是我開始著手制作了，我試著制作出一個人體比例符合我要求的雛形。至于人體骨骼解剖（anatomy)，我暫時不需要關注，這個將在擺姿勢之后解決。

Zremesher重新拓撲：

素描完成后，我開始在Zremesher進行拓撲，Zremesher功能很強大，用幾個參數(shù)就可以獲得你滿意的拓撲，操作非常方便快捷。之前，我常常用Topgun進行拓撲，由于Zremesher不是百分之百的準確，所以我在這里用Topgun進行拓撲微調處理，從而達到我需要的完美效果。同時，在需要更多拓撲的地方運用Polypaint，比如手和臉，除此你也可以進行顏色密度調節(jié)。在用polypaint的同時，我也試著用Zremesher Guides，為了指導我的拓撲操作，我開始畫線。然后，通過一些其他選項的測試，我獲得目標幾何體和適配尺寸所需要的正確參數(shù)。然后，就可以交個Zbrush做這個神奇的事情了。完成之后，我將模型導入到Topogun做一些拓撲微調處理。

在Unfold 3D展UV：

我先在Unfold 3D展UV，對一些邊進行處理，得到滿意效果，綁骨和一些微調在擺姿勢之后進行，我這樣做是因為我需要我的UV是對稱的，在擺姿勢之后，它將比之前更難展開，同時，我的目的是獲得靜態(tài)影像，在處理邊之后， 我將模型重新導入ZBrush，從我的mesh雕刻上投射高級別�，F(xiàn)在，我就獲得帶有UV的五個細分級別和幾何體分組，并且準備獲得更多層級和細節(jié)。

擺姿勢/骨骼雕刻/毛發(fā)：

姿勢是基于Mike的設計制作的，我們用Transpose Master在ZBrush中完成。其中，看似最難的部分是骨骼解剖，所以，我研究了一些參考，同時，試著操作一些素描來理解姿勢以及身體如何運作各個部位，對我來說，這是很好的提高骨骼技巧的方法。

我是在ZBrush中運用bermesh制作的毛發(fā)，但是我的方法是將小區(qū)域進行mask處理，這樣便于我掌握毛發(fā)的風格，雖然費時間，但是你可以獲得好的結果。我也用了特殊的筆刷：Groom Hair Short和toss以及pinsh筆刷。

ZBrush 和photoshop貼材質：

我是在ZBrush中處理材質的，我以藍色作為模型的基礎色，然后開始用標準筆刷繪制alpha通道，比如alpha22和alpha58等，同時，我開始在身體的特殊區(qū)域添加更多顏色，深藍、品紅等。期間參考為我?guī)�來巨大幫助。除此之外，我還添加了0強度的表面噪點，因為我所需要的是另一種顏色與基礎色關聯(lián)。完成繪制材質之后，我將漫反射貼圖和置換貼圖導進PS，我將置換貼圖疊加在漫反射貼圖上，同時，我也將一些手繪的材質以此來增加更多細節(jié)。我將紋身設計放在后期最后操作，因為我暫時不知道什么樣的紋身設計更適合人物角色。

在KeyShot渲染：

這是我第一次將Keyshot運用在這樣的項目中，之前我總是用Maya、mentalray，但是我發(fā)現(xiàn)他們的參數(shù)和渲染選項非常不符合我習慣，keyshot使得我將更多中心放于藝術范圍，而不是技術范圍，它方便易用。我感到很欣慰，因為我所期待的是將自己的優(yōu)勢發(fā)揮出來并取得最終的完美效果。因為keyshot可以在處理大量幾何體的同時保持正常速度，所以我將帶有貼圖的高模導入操作。對于材質，我用到了半透明材質用于人體，同時，我也做了一些透明度、高光、對比度、白熾度等的調節(jié)，從而得到更令人信服的效果。對于燈光，我用兩個Panel，我將其旋轉獲得背部效果。

在Photoshop合成：

在keyshot中完成之后，進入PS，開始下一個階段的制作。我將頂部渲染層的一些污點材質運用到它柔和光和覆蓋層模式。我在一些區(qū)域做了調節(jié)，比如亮度、明暗、對比等。然后添加毛發(fā)。同時，在嘗試了一些龍形設計后，我添加了紋身。最后，我在作為背景層級的glass材質添加污點。同時，進行一些校色之后，我的制作完工了。

結尾：

通過這個項目，我學到了很多，因為它讓我更加自信我將來會制作更好的藝術作品。我希望大家能夠從這個制作過程中有所感悟，其實，我只是想強調，在設計中，技術部分是可以學的，最難的部分是藝術感悟。要達到這個目的，你需要不斷學習，不斷實踐，從錯誤中學習。能夠進步的人，永遠相信任何人都會犯錯。謝謝大家與我分享，好運。