逼真的神話角色制作（二）

渲染路徑

 パスのレンダリング

紋理結束時，考慮到他的真實性。 這次我從“顏色”，“環(huán)境遮擋”，“陰影”，“高光”，“反射”，“ZDepth”等主要元素開始。

テクスチャリングが終わったら、現(xiàn)実味のある本物らしい外見にするのに必要なパスを考えます。今回は「カラー」、「アンビエントオクルージョン」、「シャドウ」、「スペキュラ」、「反射」、「マスク」、「ZDepth」などの主だった要素から始めました。

將ZBrush導出的文件導入到Photoshop中，并從基本路徑開始合成。 在我嘗試了這個過程之后，我決定再進一步渲染路徑。 將兩個不同參數(shù)的“陰影”路徑，一個使用[MatCap]的“重力”路徑，另一個是“高光”地圖，“背光”和“輪廓光”路徑。

ZBrushからエクスポートしたパスファイルをPhotoshopに読み込み、基本的なパスから最初のコンポジットに著手します。私はこのプロセスを試した後、さらにパスをレンダリングすることにしました。それぞれパラメータを変えた「シャドウ」パスをさらに2つ、［MatCap］を使った「重力」パスを1つ、「スペキュラ」マップをもう1つ、「バック ライト」、「リム ライト」パスです。

然后用ZBrush再次導出文件并分別保存。 通過這種方式，我將閱讀其余的路徑，并開始使用高級復合材料。 在下圖中，您可以看到我使用的所有路徑。 它們是“顏色”，“環(huán)境遮擋”，“重力”，“陰影”（3個），“補光”，“背光”，“輪廓光”，“鏡面反射”。

その後、ZBrushでパスファイルを再びエクスポートし、それぞれ別々に保存。こうして、殘りのパスを読み込み、さらに高度なコンポジットに取り掛かります。 以下の図では、私が使ったすべてのパスを確認できます。それぞれ、「カラー」、「アンビエントオクルージョン」、「重力」、「シャドウ」（3つ）、「フィル ライト」、「バック ライト」、「リム ライト」、「スペキュラ」（2つ）、「反射」です。

所有渲染通道

すべてのレンダーパス

測試

レンダーパスのコンポジット

在這個階段，我們將在Photoshop中進行很多測試來探索所有圖層的最佳配置。 大多數(shù)路徑切換到[倍率] [屏幕] [疊加] [柔光]繪圖模式，并分別設置適當程度的[不透明度]。

この段階では、全レイヤーの最適な配置を探るため、Photoshopで多くのテストを?qū)g行します。ほとんどのパスは、［乗算］［スクリーン］［オーバーレイ］［ソフトライト］描畫モードに切り替え、それぞれ適度なレベルの［不透明度］を設定しました。

另外，我們在兩個“高光”，“反射”，“輪廓光”，“背光”傳遞層上添加一個蒙版，通過涂上相反的顏色（黑色）來隱藏畫面中看起來不正確的部分。 與使用ZBrush進行渲染略有不同，這些需要手動進行。

さらに、2つの「スペキュラ」、「反射」、「リムライト」、「バックライト」パスレイヤーにマスクを追加、イメージ內(nèi)で正しく見えない部分は、反対色（黒）をペイントして隠します。ZBrushでレンダリングするのとは少し異なり、これらは手作業(yè)で進める必要があります。

與ZBrush導出的路徑合成

ZBrushでエクスポートしたパスのコンポジション

最初的模型組合看起來更好

最初のコンポジットでより見栄えの良くなったモデル

完成

仕上げ

在將所有的路徑進行合成之后，我們開始為作品添加紋理，土和金屬的照片。這樣一來，就會增加圖像的真實性和現(xiàn)實感。

すべてのパスをコンポジットした後、テクスチャ、土、金屬の寫真をコンポジションに付け足す作業(yè)を開始。これによって、イメージに本物らしさや現(xiàn)実味が加わります。

為了進一步增加細節(jié)，反復繪制，在不同的部分制作高光和陰影。

さらにディテールを加えるため、重ね塗りを行い、別々の部分にハイライトとシャドウを作成します。

在使用諸如[Noise]的濾鏡的同時，我添加了雪和土的照片，并且使用[模糊（徑向）]濾鏡將運動和能量添加到圖像。 最后進行色調(diào)修正，完成圖像。

［ノイズ］などのフィルターを使うと同時に、雪と土の寫真を付け足し、［ぼかし（放射狀）］フィルターでイメージに動きと力強さを加えました。最終的な色調(diào)補正をいくらか施せば、イメージの完成です。

最終的牛頭怪制作完成

最終的にコンポジットした幻獣ミノタウロスのイメージ