夸張寫實的齙牙叔叔制作過程

常用筆刷介紹：

首先我先講講我最常用到的幾個筆刷，每個筆刷都有不同的用途，使用方法也各不相同。（圖02）

1、standard筆刷是zbrush里最基本的筆刷，也是最常用的，在剛開始細分到兩三級的時候用這個筆刷雕刻大型體。

2、move筆刷也是調(diào)大型的，用這個筆刷調(diào)大型是效率最快的，和maya里的軟選擇差不多。

3、clay粘土筆刷，這個筆刷很適合雕刻肌肉，順著肌肉走向一層一層疊加，雕刻邊緣過渡柔和。

4、flatten筆刷可以把不平滑的地方雕平，并且可以把五星點雕平。

5、slash3筆刷可以卡結構，畫出的線比較生硬，配合smooth可以區(qū)分開骨頭和肉。

6、按shift鍵使用smooth柔化網(wǎng)格，z intensity一般控制在35左右。

圖02

以上是我經(jīng)常用的幾個筆刷，把它們配合起來再結合不同的筆觸和alpha使用，功能就很強大了。

開始雕刻

這個角色的基礎模型是從網(wǎng)上下載的，在這感謝這位模型師。

我直接把它放到zbrush里開始雕刻，開始調(diào)形的時候可以打開線框顯示，用move筆刷在沒有細分的級別下調(diào)大型，下手要大膽，不要拘謹，按p鍵打開透視，在draw菜單下的focalangle調(diào)透視的大小，x鍵打開對稱，方便調(diào)整，調(diào)整人頭的時候，有個口訣，“橫五眼豎三廳”。如果比例調(diào)不準可以按這個去調(diào)。

橫五眼豎三廳：正面看臉部最寬處為五個眼睛的距離，發(fā)際到眉毛為上停，眉毛到鼻底為中停，鼻底到下巴為下停。（圖03、04）

圖03

圖04

掌握了這個比例后，就可以開始雕刻了，主要就是在zbrush里使用剛剛介紹的一些筆刷雕刻出大概結構，一定要將人物頭部的比例掌握好。（圖05、06）

圖05

圖06

接下來，把眼睛和牙齒加入，低模我是在maya里創(chuàng)建的，挺簡單的，在這就不介紹了。

點import把眼睛和牙齒導入，點append加入到頭部。大型調(diào)到差不多，細分到三級，開始定位結構，這個階段還是調(diào)整大型和比例結構，主要用到standard 、move、clay筆刷，再配合smooth，在這個階段遮罩蠻好用的，調(diào)形的時候先從大的肌肉走勢著手，注意形體與形體之間的穿插關系。

smooth的z intensity 調(diào)到35左右，要在各種角度觀察形體，把握外輪廓，注意及時保存。（圖07）

圖07

遮罩鼻唇溝，開始進一步的雕刻，注意臉部肌肉和骨頭的關系，下圖是我收集的臉部肌肉結構圖，里面詳細的畫出了臉部各個機頭組織的關系，想大家可以仔細觀察并牢記于心，這樣對制作其他模型會有很大的幫助。

無論制作什么類型的生物，臉部肌肉組織都是根據(jù)正規(guī)的肌肉走勢演變而來的，平時就要多加練習，在創(chuàng)作時才能加入自己的想法，將模型制作完美。（圖08、09）

圖08

圖09

了解了面部肌肉結構，我就開始雕刻出表情，這個人頭的表情比較夸張，但無論怎么夸張，肌肉結構都是遵照上面講解的知識演變而來的。（圖10）

圖10

結構調(diào)到差不多，下邊該適當?shù)目鋸堖@個角色了，做這個角色，我重點是為了突出他的表情，所以我參考了一些喜怒哀樂的圖片。（圖11）

圖11

雕刻時我適度的夸張了他的眉弓和表情肌，有時候可以自己照著鏡子多擺幾個表情找找靈感，下面標注的紅線是表情夸張的主要動式線。因為這個角色的下顎往后縮，上顎向前伸，我又夸張了他的門牙，這樣更具特色，能生動一些。（圖12）

圖12

為了突出頭部，我又主觀的縮小了他的脖子，顯得更q一些。注意脖子大的肌肉走勢。和頭部一樣，無論怎么去變化，肌肉結構的走勢是不會變的。（圖13）

圖13

雕刻過程中要經(jīng)常在整體下看形體，發(fā)現(xiàn)問題及時修改，不要到最后再修改，會浪費很多時間的，并且還可以將整體結構進行把控，比例最重要，如果有新的想法，還可以加入嘗試，這樣對整個創(chuàng)作會有很大的幫助的。（圖14）

圖14

在卡結構骨點的時候，slash3筆刷一般情況下把z intensity調(diào)到30左右就行了。在額頭和其他位置增加一些紋理，使角色更加生動。雕刻皺紋，先用standard雕刻大型，再用slash3筆刷 卡骨點和結構，可以配合smooth輕輕的柔化，如果是特別細的皺紋可以用pinch筆刷擠壓。（圖15）

圖15

現(xiàn)在后腦勺有點空，我加了一組頭發(fā)，頭發(fā)是用standard筆刷結合01號和51號alpha雕刻的。（圖16、17）

圖16

圖17

繼續(xù)深入，把細節(jié)都做出來，到了這個階段如果模型的布線不符合模型的形體，將不利于細節(jié)的深入，這時候就得拓撲了，讓模型布線和模型的細節(jié)能更好的匹配，現(xiàn)在拓撲有很多軟件，我一直在用zbrush自帶的拓撲功能，現(xiàn)在zbrush4.0的拓撲線看的不太舒服，很亂，所以我把模型的最高級別導出obj，在zbrush 3.5里進行拓撲。

模型導入后，點z球，在rigging菜單下點select  mesh 加入要拓撲的高模，點 edit  topology就可以開始拓撲了，x打開對稱，把筆刷調(diào)小，布線的時候注意結構。

w鍵是移動點，按住alt點鼠標左鍵是刪除點，a是預覽網(wǎng)格，整體都拓完后，在projection下激活projection可以投影你剛才高模上的所有細節(jié)，這點很方便，在adaptive  skin下density是細分的級數(shù)，整體都調(diào)整完，點make adaptive  skin 生成模型。（圖18）

圖18

完成后，模型原來的細節(jié)依然存在。（圖19）

圖19

到這一步就該深入這個角色個性的特征了，這一步也是讓這個角色更加傳神的一步，每個人都有自己的特點，我們要多觀察生活，不同性格的人實際在面部都能觀察出個大概來。

關掉對稱，進行特點深入，注意區(qū)分內(nèi)眼角、外眼角、嘴角還有牙齒。（圖20、21、22、23）

圖20

圖21

圖22

圖23

臉部紋理用噪波結合遮罩來添加，效率蠻快的，效果也挺好。

在tool菜單下的surface命令，點noise激活，通過調(diào)曲線來控制噪波，注意頭部不同區(qū)域的紋理區(qū)別，apply to mesh應用于網(wǎng)格。在添加紋理前，先創(chuàng)建一個layer，方便調(diào)節(jié)。（圖24、25）

注：噪波可以重復疊加在模型上。

圖24

圖25

整體雕刻完就該擺pose了，transpose  master 這個插件擺pose很方便，點tposemesh 激活，按r激活旋轉手柄，按ctrl往上遮罩，之后就該擺你想要的pose了，整體調(diào)完之后點tpose->subt結束。（圖26）

圖26

pose擺完就該渲染輸出了，zbrush4.0的bpr渲染很強大，很方便，可以渲染出很好的效果，沒有以前的顆粒效果了，而且可以很快的得到img 、dep、shdw、amoc、mask渲染層，方便在后期軟件合成。

在渲染之前先設置一下你想要輸出圖片的大小，在document下，關掉pro選項，寬和高調(diào)好后點resize重置操作界面，調(diào)好后選一個合適的材質(zhì)球，進行渲染，下邊是渲染設置。（圖27）

圖27

渲染結果如下。（圖28）

圖28

后期合成

把這些圖片導入到photoshop合成，合成主要是通過圖層的疊加，再通過調(diào)節(jié)色階，曲線和色相飽和度，以及各個圖層的透明度，把z通道復制到通道里，z深度是在濾鏡->模糊->鏡頭模糊下調(diào)解，調(diào)到你滿意為止。（圖29）

圖29

添加一個簡單的背景，下面是最終效果圖。（圖30）

圖30

整個講解到這就結束了，希望對大家有幫助