電視攝像長鏡頭手法的原則

　盧米埃爾派和吉加維爾托夫的“電影眼睛”派，這兩大早期電影學(xué)派的實踐幾乎奠定了長鏡頭手法的原則，這就是相信客觀事物有其本身價值和以忠實記錄生活為最高目的�？死�考爾和法國的電影理論家巴贊分別在他們的著作《電影的本性—物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原》和《世界電影》中，對豐富長鏡頭手法的理論做出了重大貢獻。長鏡頭手法正是在電影的記錄本性的召喚下發(fā)展起來的，這一手法在電視新聞長片及記錄電影片中已得到廣泛的運用，對電影史的發(fā)展起到了重要的作用。

　　電視傳媒界的突出優(yōu)勢在于它的現(xiàn)場感，它不像傳統(tǒng)的媒介那樣，在事實和復(fù)制品之間有一個中介人。它能夠把現(xiàn)場的第一手資料直接交給觀眾，使觀眾產(chǎn)生“眼見為實”的可信性。這一優(yōu)勢來源于攝像機的記錄本性，它同電影攝影機的記錄本性是一致的。他為維護節(jié)目的真實性提供了物質(zhì)保證。但是，這并不是攝影機、攝像機可以自動完成的。由于手法的不當(dāng)，真事拍假的事并不少見。因此，要真實地復(fù)原現(xiàn)實，還必須有長鏡頭手法做保證。從這個意義上來講，長鏡頭理論及其技法，對于電視節(jié)目來說有其不可忽視的指導(dǎo)與實用價值。它“強調(diào)真實地再現(xiàn)生活的原來形態(tài)”的理論基礎(chǔ)，正是防止電視節(jié)目采訪失實的具體要求。

　　長鏡頭是現(xiàn)代電視紀(jì)實的一種拍攝方法，它是指在一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件。如1998抗洪“營救小江珊”的鏡頭畫面就是采用長鏡頭拍攝的，驚心動魄的畫面給觀眾強烈的震憾，讓人們深切感受到生命的可貴，令人難忘。

　　長鏡頭記錄的是現(xiàn)實生活的原形，平實質(zhì)樸，讓觀眾有一種生活的親近和參與感，如《焦點訪談》欄目《尋找小王麗》。攝像機采用了一個長鏡頭捕捉到了小王麗的父親內(nèi)心慌亂、急于逃走的過程，以及繼母回答問話時的一連串表情動作，活生生地表現(xiàn)出這一人物的個性特征，記錄下一個狠心繼母的形象，表現(xiàn)出鮮活性和戲劇性。長鏡頭保持了時間和空間上的連續(xù)，在這一過程中，人物的行為、動作、交流能形成一定的環(huán)境氛圍，能夠展示人物的生存狀態(tài)。在現(xiàn)代紀(jì)實中，人的生存狀態(tài)，生活的環(huán)境，相互交流的心態(tài)，都是觀眾非常想看的，體現(xiàn)了現(xiàn)代紀(jì)實的美感。

　　此外，在紀(jì)實節(jié)目中，同期聲是一個很重要的形象元素，運用視聽結(jié)合來表現(xiàn)人的生活條件、環(huán)境氛圍、生存狀態(tài)，運用聲音來記錄人們互相交談和訴說心里話；回憶過去，使得電視紀(jì)實更加厚重，更加鮮活。為了保持聲音的完整性，在紀(jì)實節(jié)月中也需要長鏡頭。長鏡頭在電視節(jié)目中常用來抒發(fā)情感，尤其是在一些高潮段落和一些大的場面之后，應(yīng)該有一個比較長的鏡頭，給所記錄的事件一些情感抒發(fā)的時空，給觀眾一種回味的余地，達到感情上的延伸和內(nèi)容上的拓展。 一個攝像師，要對長鏡頭的這些本質(zhì)特征有所掌握，在實際的拍攝中利用好長鏡頭，確立長鏡頭攝像的意識。

　　把握鏡頭的長度通常說來，鏡頭的時長決定于以下幾點：

鏡頭所記錄的事件是否能夠交代清楚。

所記錄的事件是否重要。

聲音的連貫性，敘述和對話是否完整。