3ds Max，ZBrush制作幽默海龜教程分享

介紹

    我制作這張圖片是為了參加一個(gè)關(guān)于自由的3D比賽。我的第一個(gè)想法過于野心勃勃，我想把所有的時(shí)間都用于這個(gè)個(gè)人項(xiàng)目上，但經(jīng)過思考之后，我決定用更加輕快和有趣的方法來完成它。

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概念

    由于我的繪畫能力有限，畫草圖仍然是一個(gè)艱難的過程。這些素描不會(huì)是最后的效果，但對(duì)于把一個(gè)概念而言，繪畫草圖是很重要的一個(gè)步驟，任何創(chuàng)作都不是一蹴而就的。

 基礎(chǔ)網(wǎng)格

    我很喜歡用ZSpheres，它能夠讓你很快地測(cè)試出人物的比例，并生成一個(gè)基礎(chǔ)網(wǎng)格。

    為了這個(gè)人物我嘗試著用新的方法做縮略圖，這樣使我得到了一個(gè)很好的結(jié)果。我沒有在ZSpheres里突出所有的手指，而是把另一個(gè)放在了手腕的范圍里，沿著一個(gè)更如何解剖學(xué)的方法，我把拇指加入到這個(gè)ZSphere。

    我不經(jīng)常使用3ds Max軟件，也不經(jīng)常對(duì)ZBrush生成的適應(yīng)性皮膚做一些簡(jiǎn)單的拓?fù)湫拚�。在下面的圖片中你可以看到適應(yīng)性皮膚已經(jīng)做了修改。

    對(duì)于海龜?shù)臍�，我用了我�?jīng)常使用的方法，作為一個(gè)方框球體。這是一個(gè)基礎(chǔ)的立方體，有統(tǒng)一的直角四邊形拓?fù)洹⑷缓笄蛐位�、這樣讓你可以自由地進(jìn)行雕刻，得到一個(gè)更均勻的拓?fù)�，而不是傳統(tǒng)的球體。

    從那個(gè)基本的塑形和對(duì)一些資料做了參考之后，就很容易得到初步形成的一個(gè)單獨(dú)的對(duì)象，這個(gè)對(duì)象既有背部又有腹部的外殼。

雕刻

    雕刻方面，我通常不會(huì)跳進(jìn)一個(gè)高聚模型。我喜歡向細(xì)節(jié)循序漸進(jìn)，充分利用幾何的不同水平。我最常用的工具是Move Topological、Move Elastic，Clay、Clay Buildup、Trim Dynamic和MPolish, 還有Standard brush。

    當(dāng)概念明確，比例也建立好后，人物雕刻就會(huì)變得很快。完成最后的模型大概只需要兩個(gè)小時(shí)。

    眼睛的部分我只做了主要的眼眶，從一個(gè)盒狀球體開始制作(就像我做殼時(shí)一樣)，我做了外部眼瞼，然后復(fù)制做內(nèi)部眼球。

    所有的模型都是根據(jù)“防水政策”來做的，所以可以在3D中打印�；�于這一點(diǎn)，每一個(gè)工具都是用完全密封并相互交叉的幾何做出來的，這一點(diǎn)至關(guān)重要。

    圖片中其他的元素是用ShadowBox和ZBrush里的裁剪工具做的。我只是在Photoshop創(chuàng)建了“For Sale”的初稿，然后做標(biāo)志的木質(zhì)表面。

相位展開

    在開始細(xì)節(jié)之前，我用UVMaster做了一個(gè)快速的相位展開。這個(gè)過程驚人地快，用對(duì)稱和聚組選項(xiàng)，加上控制繪畫，你可以得到很好的效果。

細(xì)節(jié)處理

    處理海龜?shù)募?xì)節(jié)比雕刻花的時(shí)間長(zhǎng)。我使用了一些初始素材創(chuàng)建模型的參數(shù)，用以對(duì)人物的皮膚進(jìn)行調(diào)節(jié)，但是所有的東西都必須合在一起。這就意味著我需要手動(dòng)核實(shí)所有的東西，這是一個(gè)很復(fù)雜的繪圖。我不想在海龜上做過多的奇怪的初始項(xiàng)目。這不起作用。

    所以，如果我打算畫出整個(gè)圖像(主要是大板)，我必須確保我有剩余的貼圖可以讓我很快地修復(fù)面部。

    龜殼我用了不同的處理方法。我找了很多關(guān)于殼的很好的解析頂視圖，這些照片用作貼圖非常合適，那我為什么不也用來雕刻呢？因此我打開Photoshop創(chuàng)建了一個(gè)無可取代的貼圖，我用DragRect軟件里的標(biāo)準(zhǔn)刷將這張貼圖用做阿爾法。

    此后，需要做一些修改和進(jìn)一步的精煉。我很快又有打算給龜殼一種組合板感覺的想法，這是關(guān)于細(xì)節(jié)化龜殼的最有趣的事情。我先將單個(gè)的板塊分開進(jìn)行蒙板操作，轉(zhuǎn)變成板塊，稍微進(jìn)行膨脹、移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)和測(cè)量后龜殼就形成了，而且各個(gè)板塊銜接恰到好處。

姿勢(shì)設(shè)定

    你設(shè)定的人物的姿勢(shì)可以帶來與眾不同的效果。因?yàn)槲乙呀?jīng)清楚自己需要表達(dá)的是什么，所以草圖階段再次使這個(gè)過程加快了。做一些調(diào)換就很容易達(dá)到目的。

 貼圖

    對(duì)海龜貼圖我只用圖層面板做了聚畫。在這個(gè)階段，我在細(xì)節(jié)化過程中制作的面板就非常有用。然后我把所有的圖層結(jié)合在一起觀看最后的效果圖。我還把其他圖層分別輸出以確保更好地控制渲染。像一個(gè)馬戲團(tuán)的標(biāo)志面具。

龜殼主要是用聚光燈做的聚畫。

渲染

    我用3ds Max進(jìn)行渲染，用VRay創(chuàng)建了一個(gè)簡(jiǎn)單的、陽光燦爛的環(huán)境。通過VRaySun和VRayHDRI工具(為了制作環(huán)境和反射)我得到了想要的沙灘上的自然光線。我使用的HDRI在Openfootage.網(wǎng)站中很容易得到。在這里你會(huì)發(fā)現(xiàn)免費(fèi)的高質(zhì)量的素材。

    這個(gè)相機(jī)是28mm的標(biāo)準(zhǔn)相機(jī)。我使用了沒有SSS的V-Ray素材，因?yàn)榕佬袆?dòng)物的皮膚是非常干燥和堅(jiān)硬的。

    因?yàn)樗夭姆瓷浜凸鉂啥葏��?shù)，我的渲染設(shè)置一般都傾向于優(yōu)化。VRay可以給你想要的所有控制，這些控制可以幫助你確保你的渲染時(shí)間不會(huì)變得難以忍受。一個(gè)簡(jiǎn)單的參數(shù)可以幫助你處理復(fù)雜的場(chǎng)景。最理想的是你會(huì)想限制射線在每種材料中反射或者折射的次數(shù)，但是在大多數(shù)場(chǎng)景中的次數(shù)，比如室內(nèi)裝飾，是不可行的。我的經(jīng)驗(yàn)是在90%的案例中只有3次是有效的。那樣做的話我們可以省去很多步驟。

    在這個(gè)設(shè)計(jì)中，真的沒有太多反射，但是我還是把默認(rèn)值降低到了2。

    渲染的一件很重要的事情就是能夠預(yù)測(cè)你在后期制作中需要什么。就是說，你在后期調(diào)整中需要什么樣的元素，更重要的是需要什么板塊。再次，VRay為后期制作的整個(gè)控制提供了大量的驚人的元素，包括MultiMatte元素以使我們創(chuàng)建更完美的RGB板塊。這意味著你需要配置一些Multimattes，因?yàn)槟阒荒軓募t、綠、藍(lán)中得到三種板塊。對(duì)于那些匆匆忙忙且很少關(guān)心板塊質(zhì)量的人來說，你可以使用Render ID元素，Render ID會(huì)為每一個(gè)渲染對(duì)象自動(dòng)生成一種顏色，忽略了它的Object/Material ID元素。

    我還渲染了一個(gè)簡(jiǎn)單的黑白色圖像，在后期可以用褐色的板塊制作。

后期制作

    主要的合成在Fusion 6.1中完成。因?yàn)樗�有的元素和東西都有了，所以在后期制作中沒有什么是我做不到的。實(shí)質(zhì)上你要做的就是把渲染的圖片和所有的元素組合在一起。

結(jié)論：

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    從執(zhí)行方面來看，制作這張圖像只花了我一個(gè)周末的時(shí)間，但是我必須再花上幾個(gè)星期的時(shí)間在心中形成概念和畫草圖。作為我的第一個(gè)幽默性質(zhì)的作品，我已經(jīng)很滿意最后的這個(gè)效果了。這是一個(gè)非常有趣和輕松的比賽，希望各位會(huì)喜歡。