zbrush和maya制作星際蟲族大怪物翻譯圖文教程

導言

我叫Fran Alonso，我是VFX行業(yè)的建模師，目前總部設在倫敦。在本教程中，我將帶您通過我的工作流程來創(chuàng)建一個用于攻擊的生物�？偸怯泻芏嗖煌�的方法來達到相同的結果，這正是我對這種生物建模情有獨鐘的方法。希望你覺得這些技術是有用的。

收集參考資料

無論我是從零開始還是基于一個概念圖，我總是花一些時間收集參考資料，這將引導我找到新的想法，以提高最終的結果。對于生物作品，我喜歡從自然、真實動物等來源找到盡可能多的參考資料，這樣我就能理解有機物是如何形成的，并將它們應用到最終的作品中，從而給出一個現(xiàn)實的感覺。

在這個項目中，我受到了偉大人物的啟發(fā)。概念設計師：Anatolii Leoshko。我把他的作品作為初級和二級造型的參考。對于詳細的設定，我決定把它更多的昆蟲類型，而不是螃蟹的外形。

建模第1部分：主要形狀

我的主要建模工具是zbrush。首先，我把一些Z球放在適當?shù)奈恢�，以制作生物的一般比例和輪廓。一旦我對此感到滿意，我就把適應性皮膚轉(zhuǎn)換為DynaMesh，這樣我就可以塑造出更具體的體積，而不需要過多的細節(jié)，只需足夠的分辨率來強調(diào)這個模型的所有不同部分。

造型第2部分：二次造型

在定義了這些主要形狀之后，我開始將生物劃分成大約40個較小的部分，通過掩蔽并分裂成子對象(SubTools)。這讓我有了一種更舒適的方式，可以單獨處理每一件作品，并提高DynaMesh的分辨率。在主要形狀和二次形狀的建模中，我使用的刷子90%是

標準，移動，層筆刷，和劃痕筆刷。

（朱峰社區(qū)貼出英文對照筆刷：Standard, Move, ClayTubes, 和 DamStandard）

Retopo，UVS和細節(jié)投影

在向生物添加更多細節(jié)之前，我喜歡準備最后的網(wǎng)格。在這種情況下，由于生物是由不同的部分組成的，不需要任何特定的拓撲結構，所以我依賴ZBrush中的ZRemesh工具。以生物的手臂為例，我遵循了這四個步驟。

這是我在拓撲之前充分考慮的細節(jié)級別。這是我個人的喜好；也許其他藝術家在做拓撲之前會更進一步，但對我來說，當最終的拓撲和UV到位時，添加細節(jié)是更容易管理的。

（朱峰社區(qū)編輯：這里的意思其實就是雕刻中模-拓撲-uv-雕刻高模）

• 我復制了高分辨率網(wǎng)格(DynaMesh)，并使用默認值應用了deZRemesh操作。我也玩過目標多邊形計數(shù)。在此過程完成后，我將網(wǎng)格導出到Maya以創(chuàng)建uv。
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• 我用UVS把網(wǎng)格導入ZBrush。我使高分辨率模型可見，它必須在最終模型之上，并開始投影過程。我一次細分一次網(wǎng)格和項目，以控制每一步。在投影之前使用Morph目標（朱峰社區(qū)編輯：雕刻層，就是zbrush中的雕刻層）是非常值得推薦的，如果有什么問題發(fā)生，您總是可以回到原來的形狀并重新設計。這是最后的模型，準備好下一個階段，細節(jié)通過。
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對于這個生物的特定部分，我在maya使用QuadDraw工具（朱峰社區(qū)編輯：maya四邊形繪制工具）手動完成了重拍。因為它是用于生產(chǎn)的，所以我選擇了UDIM布局，這樣我就可以對位移圖和紋理有更高的分辨率。

建模第3部分：詳細細節(jié)

在這個階段，正如我前面提到的，我決定把它從原來的螃蟹風格的概念中移開，把它變成一種更多的蟲族/昆蟲的外觀，而不改變總體比例，因為我真的很喜歡這些。這一過程相當直接。我拿起每件作品，用標準刷和DamStandrad筆刷試了不同的形狀，直到我達到了一個有說服力的有機形狀。我試著在一些地方仔細研究細節(jié)，但有些地方很輕，這樣眼睛就可以休息了，這樣就不會變得嘈雜了。

當我需要覆蓋大面積的細節(jié)，我發(fā)現(xiàn)表面噪聲工具在ZBrush非常方便；不超過2/3不同的阿爾法，我增加了這個模型的大部分細節(jié)。

貼圖

雖然Mari是我的主要紋理工具，因為它是與UDIM是最有效的，我也使用物質(zhì)油漆烘焙一些地圖，我以后會用在Substance Painter作為面具。由于這個生物是由幾個部分組成的，我想控制這些地圖的烘焙過程中，每一塊都會如何相互影響，例如ao，以避免重疊的工件。為此，我將Maya中的所有部件命名為subfix_low，并在ZBrush中使用相同的名稱命名了subfix_High。然后，在實質(zhì)上，它識別對網(wǎng)格并相應地烘焙它們。您可以找到更多有關這方面的信息。這里。

我導出低網(wǎng)格從maya使用FBX格式，因為它似乎更好地使用這種“名”烘焙方法。我生成基本的AO，曲率和空腔貼圖，但也使用方便的智能面具一些污垢圖。

在Mari中，我創(chuàng)建了一個4/5組的基本設置來分別工作它們(基色、角、圖案、底部等等)。在這些組中，我創(chuàng)建了一個具有非破壞性工作流的層和mask的組合。沒有什么花哨的，主要使用的是瓷磚節(jié)點的無縫紋理(混凝土，污垢)和基色。我很少用手畫紋理，我更喜歡用面罩來驅(qū)動圖層。我花了很長時間才決定了我想要的那個生物的配色方案。經(jīng)過幾次嘗試，我決定去找一只蟑螂，上面有棕色和黃色的漸變。

渲染和打光

當談到lookdev（朱峰社區(qū)案：就是打光和環(huán)境）時，我總是從HDRI地圖和2/3區(qū)域燈的基本設置開始，以揭示模型的形狀。Arnold，這里使用的渲染引擎是強大的，并提供了驚人的結果，只是默認值。我玩了一點區(qū)域燈的強度/曝光值，由于這種生物的復雜性，我不得不使用其中的6個左右的燈來突出所有的細節(jié)。著色器是aiStandardSurface，使SSS能夠給它一個更自然和真實的外觀。

位移EXR貼圖

在導出位移映射時，我發(fā)現(xiàn)ZBrush中的MergeSubTools在使用32位EXR文件時不起作用。也許在較新的ZBrush版本中，這個bug已經(jīng)解決了，我使用Nuke來合并共享相同UDIM空間的SubTools的映射。我將映射導入Nuke，并使用合并節(jié)點將這些映射合并到一個映射中。ZBrush使用紅色通道，所以當您呈現(xiàn)出這些位移映射時，您需要檢查紅色通道，如下所示。您還可以使用節(jié)點浮點組合直接組合MayaEXR映射。

最后圖像